სამეცნიერო ფანტასტიკას კინოში მდიდარი ისტორია აქვს, რომელიც გამოირჩევა თემატური სიღრმით, თამამი თხრობითა და მომაჯადოებელი ვიზუალით. მისი უდიდესი მიღწევები მოიცავს როგორც თანამედროვე ბლოკბასტერებს, როგორიცაა „დიუნის“ ფილმები, ასევე მუნჯი კინოს კლასიკას, მაგალითად „მეტროპოლისი“. 1990-იანი წლები ამ ჟანრისთვის მომხიბვლელ ეპოქას წარმოადგენს, როდესაც ათწლეულის ექსპერიმენტულმა კინემატოგრაფიამ ისეთი მარადიული შედევრები შექმნა, როგორებიცაა „მატრიცა“, „მეხუთე ელემენტი“ და „ბნელი ქალაქი“. თუმცა, 90-იან წლებში ასევე შეიქმნა სამეცნიერო ფანტასტიკის ერთ-ერთი ყველაზე შეუფასებელი და საშინლად დავიწყებული ფილმები. ისინი მოიცავს ყველაფერს, სამეცნიერო ფანტასტიკისა და საშინელებათა ჟანრის შემზარავი შერწყმიდან დაწყებული, ხელოვნური ინტელექტისა და ვირტუალური რეალობის საფრთხეების მწვავე გამოკვლევებით დამთავრებული, რომლებიც წინასწარმეტყველური აღმოჩნდა. ეს ფილმები სამეცნიერო ფანტასტიკის კინოს დიდებულ ნიმუშებად რჩება, რომლებიც განასახიერებენ ჟანრის მომაჯადოებელ გაბედულებას, და სამწუხაროა, რომ ისინი ფართო მასების მიერ ასე უგულებელყოფილი დარჩა. თავის დროზე რამდენიმე წლით უსწრებდა, „ეგზისტენციამ“ (Existenz) ბოლო წლებში სულ უფრო აქტუალური გახდა. სამეცნიერო ფანტასტიკისა და დევიდ კრონენბერგის ნამდვილი სხეულებრივი საშინელების ნაზავი წარმოადგენს ვირტუალური რეალობის პროგრამებისა და გეიმინგის კულტურის ღრმა, თემატურად მდიდარ და უცნაურად წინასწარმეტყველურ კვლევას. მოქმედება უახლოეს მომავალში ვითარდება, სადაც სათამაშო კონსოლები ქირურგიულად არის მიმაგრებული მოთამაშეების ხერხემალზე. ფილმი მიჰყვება ცნობილ თამაშის დიზაინერს, ალეგრას (ჯენიფერ ჯეისონ ლი), რომელსაც ეშინია, რომ მისი ახალი პროექტის ერთადერთი ასლი ძალადობრივი თავდასხმის შემდეგ შეიძლება დაზიანებულიყო. ახალგაზრდა მარკეტინგის სპეციალისტთან და შემდეგ უკვე მცველთან, ტედ პიკულთან (ჯუდ ლოუ) ერთად, დუეტი თამაშს ამოწმებს მის მთლიანობაში დასარწმუნებლად და სწრაფად აღმოაჩენს, რომ ზღვარი რეალობასა და ფანტაზიას შორის ბუნდოვანი ხდება. გამოსვლისთანავე არაერთგვაროვანი შეფასებები და სუსტი სალარო შემოსავალი მოჰყვა, „ეგზისტენცია“ შეუმჩნეველი დარჩა ფართო მასებისთვის. მისი ვისცერული და შემზარავი ვიზუალური საშინელების ატმოსფერო „მატრიცის“ ბლოკბასტერული მიმზიდველობის ჩრდილში მოექცა. თუმცა, ეს არის ფილმი თანამედროვე დროისთვის, რასაც ხაზს უსვამს სათამაშო ტექნოლოგიების, მომხმარებლური ექსპლუატაციისა და რეალური ცხოვრებისა და ვირტუალური რეალობის შეჯახების თემატური ანალიზი. გრაფიკული საშინელებათა ჟანრის ეფექტური გამოყენება და შთამბეჭდავი პრაქტიკული ეფექტები აძლიერებს მის სამეცნიერო ფანტასტიკურ ამბავს. მიუხედავად იმისა, რომ ამ თვისებებმა „ეგზისტენციას“ ნიშური მიმდევრები მოუპოვა, ის დიდწილად აღმოუჩენელი რჩება. უცხოპლანეტელთა შემოჭრის თრილერი, რომელიც აერთიანებს ჟანრის ბლოკბასტერული ასპექტებისა და მისი უფრო ინტელექტუალური, ფსიქოლოგიური დრამების ტროპებს, „ჩამოსვლა“ (The Arrival) არის სანახაობისა და დაძაბულობის საინტერესო ნაზავი. ის წარმოადგენს უხილავი ინფილტრაციისა და მთავრობის უნდობლობის ისტორიას, რომელიც მიჰყვება რადიოასტრონომს, რომელიც 14 სინათლის წლის დაშორებით მდებარე პლანეტიდან არამიწიერ სიგნალს იჭერს. სიგნალის აღმოჩენიდან მალევე სამსახურიდან გაათავისუფლეს, ის იწყებს მის გამოკვლევას, რაც მას პარანოიისა და ცნობისყოფილების მოგზაურობაში აგზავნის სიმართლის საძიებლად. ნელი ტემპის ამბის დაბალანსება ქაოსის აფეთქებებთან, „ჩამოსვლა“ არის გასართობი სამეცნიერო ფანტასტიკა და დაბალბიუჯეტიანი, მაღალკონცეპტუალური კინოს მარგალიტი თავისი ჭკვიანი და მახვილგონივრული ნარატივითა და შეთქმულების უცნაური ატმოსფეროთი. ჩარლი შინის დამაჯერებელი მთავარი როლის შესრულებითა და მთავრობის საიდუმლოებების, გლობალური დათბობისა და კოსმიური უცნობის შიშის თემატური ინტერესით განმტკიცებული, „ჩამოსვლამ“ სალაროებში ჩავარდნის შემდეგ ვერასდროს მიიღო ის ყურადღება, რასაც იმსახურებდა. ვირტუალური რეალობის შემაძრწუნებელი თრილერი, რომელიც კიბერპანკ ნუარის საიდუმლოდ ვითარდება, განსაცვიფრებელი ვიზუალით, „მეცამეტე სართული“ (The Thirteenth Floor) გაცილებით მეტ ქებას იმსახურებდა, ვიდრე კრიტიკული დაცინვა, რომელიც მას მოჰყვა. მოქმედება ვითარდება წარმატებული კომპიუტერული გენიოსის მკვლელობის შემდეგ, რომელიც ახალი ვირტუალური რეალობის პლატფორმის გაშვებას აპირებდა. როდესაც დუგლას ჰოლი (კრეიგ ბიერკო) — გარდაცვლილის კომპანიის მემკვიდრე — საქმეში მთავარი ეჭვმიტანილი ხდება, ის ეგზისტენციალურ, რეალობის შემცვლელ მოგზაურობას იწყებს სიმართლის საპოვნელად. ეს შედევრი კიდევ ერთი სამეცნიერო ფანტასტიკური ფილმი იყო, რომელიც შესაძლოა ძალიან უსწრებდა თავის დრო, რომ მისი თემატური ინტერესები სათანადოდ გაეანალიზებინათ თანამედროვე მაყურებელს — და გამოსვლის თარიღით ძალიან ახლოს იყო „მატრიცასთან“, რომ აუდიტორია შეექმნა. მიუხედავად ამისა, „მეცამეტე სართული“ გამოირჩევა, როგორც ვირტუალური რეალობის, როგორც სიცოცხლის საშიში იმიტაციის, ადამიანის ცნობიერების ურჩი ბუნების და სიცოცხლის შექმნის ეთიკის დეკონსტრუქციის ამაღელვებელი კვლევა. მისი შთამბეჭდავი ვიზუალური ეფექტები, რომელიც 27 წლის შემდეგაც შესამჩნევად კარგად გამოიყურება, 1999 წლის სამეცნიერო ფანტასტიკურ ფილმს აქცევს ინტელექტუალურ, თუმცა მკვრივ, ჩაძირვად ვირტუალური სამყაროების სირთულეში, იდეებით, რომლებიც წარმოუდგენლად რეზონანსულია დღევანდელ სამყაროში. მიუხედავად იმისა, რომ 1989 წლის „ცუმიგი: რკინის კაცი“ (Tetsuo: The Iron Man) სხეულებრივი საშინელებათა სამეცნიერო ფანტასტიკის ცნობილი საკულტო კლასიკაა, მისი შთამბეჭდავი და ამბიციური გაგრძელება დიდწილად დროში დაიკარგა. სამწუხაროა, მისი გრაფიკული ქვეჟანრის თამამი ოსტატობისა და ტექნოლოგიასა და მექანიკურ ინდუსტრიაზე თემატური აქცენტის გათვალისწინებით, რაც თანამედროვე ცხოვრების სულ უფრო გავრცელებული ასპექტი ხდება. შურისძიებისა და ძალაუფლების ძალადობრივი საშინელება, ის ტანიგუჩი ტომოოს (ტომოროვო ტაგუჩი) ირგვლივ ვითარდება, როდესაც ის და მისი ოჯახი ფსიქოპათი სკინჰედების ბანდის სამიზნე ხდებიან, რომლებიც გატაცებებსა და სასტიკ ექსპერიმენტებს ახორციელებენ. როდესაც ზღვარს მიუახლოვდა, [ტექსტი წყდება].