„აკოლიტი“ და ჯედაების ვიზუალური ცვლილება: ქეთლინ კენედის გავლენა კოსტიუმების დიზაინზე

ახალი დეტალები კრისტინ ბეიერის წიგნიდან „ვარსკვლავური ომების ხელოვნება: აკოლიტი“ ცხადყოფს, რომ „აკოლიტში“ ვიზუალური ცვლილება უშუალოდ Lucasfilm-ის ყოფილი პრეზიდენტის, ქეთლინ კენედის შენიშვნით მოხდა – რამაც შეცვალა ჯედაების ორდენის იერსახე მაღალი რესპუბლიკის ეპოქაში. დღეს, Collider ასევე აღფრთოვანებულია, რომ წარმოგიდგენთ ექსკლუზიურ ხედს „ვარსკვლავური ომების ხელოვნება: აკოლიტიდან“ განსაცვიფრებელი ამონარიდით, როდესაც წიგნი მაღაზიებში გამოჩნდება. როდესაც შემოქმედებითი გუნდი ცდილობდა დაემკვიდრებინა ვიზუალურად გამორჩეული პერიოდი, რომელიც დაახლოებით ერთი საუკუნით უსწრებს „ფარულ მუქარას“, კოსტიუმების დიზაინერი ჯენიფერ ბრაიანი იხსენებს, რომ კენედიმ წამოაყენა პრაქტიკული, მაგრამ მნიშვნელოვანი პრობლემა: ჯედაების კოსტიუმები ვიზუალურად ერთფეროვანი გახდა. ბრაიანის თქმით, კენედიმ მიუთითა კონკრეტულ ადგილას, სადაც ეს პრობლემა ყველაზე აშკარა იყო. „მან თქვა: „ყოველ ჯერზე, როცა სათამაშოების განყოფილებებში შევდივარ და ჯედაების სამოქმედო ფიგურებს ვხედავ, ისინი ყოველთვის კრემისფერი და მოთეთრო ფერის არიან. თაროებზე ისინი მოსაწყენად გამოიყურებიან.“ სერიალისთვის, რომელიც ჯედაებს მათი ძალაუფლების ზენიტში, მშვიდობის, ექსპანსიისა და ინსტიტუციური თავდაჯერებულობის ხანაში ასახავს, ეს ერთფეროვნება არ ასახავდა ეპოქას, რომელსაც „აკოლიტი“ წარმოაჩენდა. კენედის შენიშვნა მარტივი იყო: დაამატეთ ფერი. ხატოვანი ჯედაების სილუეტის ხელახლა გამოგონების ნაცვლად, ბრაიანმა ყურადღება გაამახვილა კოსტიუმების გაუმჯობესებაზე ფერის პალიტრის, ტექსტურისა და დეტალების მეშვეობით, იმავდროულად შეინარჩუნა ნაცნობი ფორმა, რომელსაც მაყურებელი ორდენთან აკავშირებს. „პირველად, ჯედაების ფერები განსხვავებულია. ეს ის არის, რითიც ძალიან ვამაყობ. სილუეტი უცვლელი რჩება, მაგრამ სპილოსძვლისფერზე სპილოსძვლისფერის ნაცვლად, მე დავამატე ოქროსფერი ოხრისფერი ზედა ნაწილი და ცოტა მეტი ოქროსფერი ნაქარგობა ზოგიერთი კორუსანტის მოსასხამზე. ფერებს უნდა ეკაშკაშა.“ ეს მიდგომა ასევე ეფუძნებოდა Lucasfilm-ის გამოცემების მაღალი რესპუბლიკის არსებულ ნამუშევრებს, სადაც ჯედაების სამოსი უკვე შეიცავდა უფრო მეტ ფერს, ვიდრე მათი პრიქველ-ეპოქის ანალოგები. ბრაიანმა გაითვალისწინა ეს საფუძვლები და ცოტა უფრო შორს წაიყვანა ისინი ლაივ-ექშენისთვის. „დავინახე, რომ მათ დაიწყეს ფერების შეტანა, და გადავწყვიტე ცოტა მეტად გამეძლიერებინა და გამომეკვეთა, რადგან ჩვენ არასდროს გვინახავს ასეთი ფერის ცვლილება ფილმებში.“ კიდევ ერთი საკვანძო ცვლილება იყო ინდივიდუალობა. მიუხედავად იმისა, რომ ჯედაების ორდენი კვლავ ერთიან ინსტიტუტად არის წარმოდგენილი, ბრაიანმა ხაზი გაუსვა, რომ თითოეული ჯედაის კოსტიუმი სპეციალურად იყო მორგებული პერსონაჟზე, რაც აძლიერებს სერიალის უფრო ფართო თემატურ აქცენტს პიროვნულ იდენტობაზე ძლიერი ინსტიტუტის ფარგლებში. „თითოეული ჯედაის კოსტიუმი უნიკალური იყო, შექმნილი ინდივიდისთვის მორგებით. ზოგიერთისთვის გამოვიყენე ოდნავ განსხვავებული ქსოვილები, რათა განსხვავებული მოძრაობები და სიმძიმეები ყოფილიყო, მაგრამ ფორმის იგივე შეზღუდვების ფარგლებში.“ მაღალი რესპუბლიკის მიწურულს განვითარებული „აკოლიტი“ იკვლევს ჯედაების ორდენს, რომელიც გაპრიალებული ზედაპირის ქვეშ ბზარების გამოჩენას იწყებს. უფრო მდიდრული, გამომხატველი კოსტიუმები ხელს უწყობს ამ ეპოქის ვიზუალურად გამიჯვნას მკაცრი იერსახისგან, რომელიც პრიქველ ტრილოგიას ახასიათებს, რაც მიუთითებს დროს, როდესაც ჯედაები ჯერ კიდევ თავდაჯერებულები, აყვავებულები და მეტწილად გამოუწვევლები იყვნენ. მიუხედავად იმისა, რომ კენედის მოთხოვნამ ხელი შეუწყო ჯედაების იერსახის შეცვლას, „აკოლიტმა“ ასევე უფრო შორს წაიწია ვიზუალურ თხრობაში, თანაბარი წონა მიანიჭა პერსონაჟებს, რომლებიც მთლიანად ორდენის გარეთ არსებობენ — განსაკუთრებით დედა ანისეას, რომელსაც ჯოდი ტერნერ-სმიტი თამაშობს. როგორც წიგნშია დეტალურად აღწერილი, ანისეას თმა და კოსტიუმი შექმნილი იყო, როგორც კულტურული ავტორიტეტის ერთიანი გამოხატულება და არა ინსტიტუციური ძალაუფლების. თმისა და მაკიაჟის დიზაინერმა ჯერემი ვუდჰედმა განმარტა, რომ მისი იერსახე რეალურ სამყაროზე იყო დაფუძნებული. „დასავლეთ აფრიკაში არის ტომი, სახელად ფულანები, რომლებსაც თმის წინა ნაწილში აქვთ ასეთი ცენტრალური კიკინი“, – თქვა ვუდჰედმა. „ეს იყო ამოსავალი წერტილი, მაგრამ დანარჩენი მხოლოდ მისი აწყობა და პატარა სუვენირებისა და ოქროს ნაჭრების დამატებაა.“ ვუდჰედმა აღნიშნა, რომ კოსტიუმების დიზაინერი ბრაიანი ინახავდა მძივებისა და წვრილმანი ნივთების პირად არქივს, რომელიც მან კარიერის განმავლობაში შეაგროვა, რამაც თმისა და გარდერობის ფიზიკური კავშირის საშუალება მისცა. მიზანი იყო, რომ დედა ანისეას არასოდეს მოეჭრა თმა – ატარებდა მას „თითქმის როგორც შარფს.“ „ეს საკმაოდ მძიმე პარიკია, დაახლოებით ერთი და ნახევარი ფუნტი“, – თქვა ვუდჰედმა. „მხარზე ასე გადაგდება რეალურად მოაცილებდა წონას ჯოდი ტერნერ-სმიტის კისერს.“ ტერნერ-სმიტისთვის შედეგს ესთეტიკის მიღმა სიმბოლური წონა ჰქონდა. ანისეას დრედლოკები ბუნებრივ გვირგვინს ქმნის, ხოლო მათი იატაკამდე სიგრძე აძლიერებს მის ავტორიტეტს კოვენის ფარგლებში.