ჯეკ ჟირუსი 2026 წლის 18 თებერვალი - 15:31 კინოოპერატორი ანტე ჩენგი სერიალ „His & Hers“-ის საიდუმლოს ხსნის. მან გადაიღო პირველი ორი მომნუსხველი ეპიზოდი, ასევე შოკისმომგვრელი ფინალი. ცოტამ თუ ივარაუდა მკვლელობის საიდუმლოს ასეთი დასასრული, რომლის ამოხსნასაც განცალკევებული ცოლ-ქმარი, ანა (ტესა ტომპსონი) და ჯეკი (ჯონ ბერნთალი) ჯორჯიაში (აშშ) ცდილობენ. სამხრეთში განვითარებულ მოქმედებაში გარეუბნის გოთიკური ელემენტები იგრძნობა. ჩენგს ადრეც უმუშავია ჯორჯიაში Marvel-ის „Ironheart“-ის გადაღებებზე. სატელევიზიო ნამუშევრების გარდა, კინოოპერატორმა იმუშავა ისეთ აღიარებულ პროექტებზე, როგორიცაა „Blue Bayou“ და „Panchinko“. „His & Hers“-ში მას ერთზე მეტი ამბის მოყოლა სჭირდება. პერსპექტივები იცვლება მთელი შოუს განმავლობაში, რაც განსხვავებულ მიდგომებს მოითხოვს არა მხოლოდ ანასა და ჯეკისთვის. ცოტა ხნის წინ, ჩენგი ესაუბრა „What’s On Netflix“-ს „His & Hers“-ის ბნელ გულში არსებული მკვლელობის საიდუმლოს გადაღებისა და გამომჟღავნების შესახებ. – საიდან დაიწყეთ „His & Hers“-ის ვიზუალიზაცია? [შემოქმედი] უილიამ [ოლდროიდი] ძალიან ვიზუალური რეჟისორია, ამიტომ მივდიოდით ლოკაციებსა და გადასაღებ მოედნებზე და მე და ის ყველა პერსონაჟის როლს ვასრულებდით. ჩემი პატარა კამერით ვიღებდით და წინასწარ ვამუშავებდით ყველა რთულ სცენას და ვჭრიდით ერთად. როდესაც გუნდსა და პროდიუსერებს ვაჩვენეთ, ყველას მოეწონა, რადგან სახალისო და სასაცილო იყო, მაგრამ ასევე ძალიან პირდაპირი და მკაფიო გზა იყო შემოქმედებითი ჯგუფისთვის იმის საჩვენებლად, თუ რა იყო ჩვენი განზრახვა ამ ყველაფრის გადასაღებად. – რა პატარა კამერას იყენებდით იმ დღეებში და რომელი რთული სცენებისთვის ემზადებოდით? ძირითადად სერიალის განმავლობაში მიმოფანტული მკვლელობის სცენებისთვის – პატარა მინიშნებები და განსხვავებული პერსპექტივები. ტყეში ვიყავით, ამიტომ საკმაოდ რთული იყო გეოგრაფიის დადგენა, რადგან ტყეში ყველაფერი თითქმის ერთნაირად გამოიყურება. ეს მართლაც უნდა დაგვეგეგმა, რადგან უნდა დაგვემონტაჟებინა განათება და წვიმის დასადგმელი მოწყობილობები. შემოვიტანეთ ბუშტები და უზარმაზარი წვიმის დასადგმელი სისტემები, ლიფტები განათებით და ტექნო-კრანი მართვადი ბაზაზე. უნდა გვეპოვა გზა, სადაც შეგვეძლო შემოგვეტანა მთელი ეს მოწყობილობა და გაგვერკვია, როგორ არ გაგვენადგურებინა ბალახი და არ დაგვეტოვებინა ნაკვალევი ყველგან, რადგან ეს სიუჟეტის მნიშვნელოვანი ნაწილია – იქ დანაშაულის ადგილია. ის ასობით ადამიანისგან შემდგარმა ჯგუფმა არ უნდა გათელოს. ყველაფერი პატარა Fujifilm-ის კამერით დაიწყო. – პირველი მკვლელობის სცენაში გვაქვს წვიმა, სისხლი, ნისლი და ინტენსიური განათება. როგორ მოახერგეთ ამ ელემენტების გაერთიანება? ვფიქრობ, ღამით ნისლითა და წვიმით გადაღებულ ყოველ კადრში უნდა ჩაგვესხა ხელოვნური სისხლი და ის განათებით წაგვეკითხა. ყოველმა ცალკეულმა კადრმა უამრავი ძალისხმევა მოითხოვა მთელი ჯგუფისგან და მსახიობებისგან, რომლებიც ცივ წვიმაში იყვნენ და ცდილობდნენ არ დაეხამხამებინათ, როდესაც მკვდრებს თამაშობდნენ. ყოველმა ცალკეულმა კადრმა უამრავი შრომა და ძალისხმევა მოითხოვა მთელი ჯგუფისგან. – სერიალში მრავალი თვალსაზრისია წარმოდგენილი. როგორ გინდოდათ ანასა და ჯეკის ერთმანეთისგან გამორჩევა? ძირითადი, საწყისი იდეა, რომელიც მე შევთავაზე, იყო სფერული და ანამორფული ლინზების გამოყენება და დიზაინი ამ ორი პერსონაჟის, მათი პერსპექტივების გასარჩევად, რადგან სცენარი და სერიალი მათ შორის იცვლება, და უილი მართლაც გამოეხმაურა კონცეფციის ორმაგობას. შემდეგ ვიმუშავეთ Panavision-თან ამ ორი ლინზის ნაკრების შესაქმნელად და მოსარგებად, რომლებიც ანასა და ჯეკის მახასიათებლებს შეესაბამებოდა. ტესა და ჯონი უკვე შერჩეულნი იყვნენ, ამიტომ შეგვეძლო მათი კანის ტონების მიხედვით დაგვეყენებინა. მე ნამდვილად მომეწონა ამ ორი განსხვავებული პერსპექტივის წარმოჩენის უფრო დახვეწილი გზა. ვფიქრობ, ეს არის ის, რისი შეგრძნებაც გვინდოდა მაყურებლისთვის. ყველაფერი ემოციურ რეაქციას ეხება, ნაცვლად იმისა, რომ შეგვეცვალა ასპექტის თანაფარდობა ან უბრალოდ გამოგვეყენებინა სხვა ფერი, რაც შეიძლება ზედმეტად აშკარა ან ყურადღების გამფანტველი ყოფილიყო. ფოტოკრედიტი: Netflix სფერული ლინზები ცნობილია სუფთა კადრებით. ვიზუალური ეფექტების კომპანიებს ისინი უყვართ. თუმცა, შოუ გარკვეულ სიმძაფრესაც შეიცავს, როგორ მიაღწიეთ ამას? ჩვენ აგრესიულად დავარეგულირეთ ლინზები ჯეკის პერსონაჟთან შესატყვისად. დავამატეთ საკმაოდ ბევრი სხვადასხვა სახის აბერაცია და შეგვეძლო მისი დარეგულირება T-stop-ით, რომლითაც გვინდოდა გადაღება. გვქონდა საკმაოდ ბევრი ზუმი, რთული მოძრაობების მსგავსი, და მათ დიზაინში ბევრი აზრი ჩაიდო. – რა იყო თქვენი ადრეული კამერის ტესტები? რა ისწავლეთ? ვფიქრობ, ადრეული ტესტები ფერთა პალიტრებსა და მასალებს ეხებოდა. ვიცოდით, რომ სერიალში ფერების შემოტანა გვინდოდა – უბრალოდ ფარდები და მაისურები. გამოვცადეთ მათი მთელი რიგი, თუ როგორ რეაგირებენ მზის შუქზე. ასევე, გვინდოდა შემოდგომის ფერებში გადაგვეღო, მაგრამ როგორ მოვიქცეთ, როდესაც ზაფხულიდან ზამთრამდე ვიღებთ? გარდა ამისა, გვინდოდა კოსტიუმების დიზაინერისთვის მიგვებაძა. მან ანასთვის ულამაზესი მონოტონური, ხელით შეკერილი კოსტიუმები შემოგვთავაზა. ამ ყველაფრის კამერის წინ განთავსება მსახიობებთან ერთად, ფონის ფერებითა და საღებავის ნიმუშებით... Company Three-თან ერთად, ჩვენ შევქმენით ორი განსხვავებული შოუს LUT, რომლებიც თითქმის ციფრული კამერებისთვის განკუთვნილი ფირის მარაგების მსგავსია.