ტომ ჰენკსის პრესტიჟული კარიერა აღინიშნა დინამიკური შესრულებით კინოს საუკეთესო მსახიობებთან ერთად. მან მოიგო მსოფლიო მაყურებლის გული მეგ რაიანთან ერთად სამ პოპულარულ რომანტიკულ კომედიაში. მან ასევე დახვეწა თავისი დრამატული უნარები დენზელ ვაშინგტონთან მუშაობისას ჰენკსის ოსკაროსან ჰიტში, „ფილადელფია“. მაგრამ ჰენკსის პირველი ნამდვილი გამოცდა, როგორც სერიოზული მსახიობის, 1986 წელს შედგა, როდესაც მან გარი მარშალის ფილმ „არაფერი საერთოში“ განასახიერა ლეგენდარული ჯეკი გლისონის შფოთვით აღსავსე იუპი შვილი. 1980-იან წლებში, როდესაც ჰენკსი ჰოლივუდში იწყებდა კარიერას, მას ძირითადად მაღალბიუჯეტიან კომედიებში ამპლუას უმკვიდრებდნენ, „სპლეშიდან“ „ფულის ორმომდე“. „ბოსომ ბადისის“ ყოფილ სიტკომის ვარსკვლავს ბუნებრივი ხიბლი ჰქონდა, რომელიც სითბოს ასხივებდა მის პერსონაჟებში. თუმცა, როდესაც „არაფერი საერთო“ გამოვიდა, ინდუსტრიამ და საზოგადოებამ ემოციური სიღრმის ის დონე იხილა, რაც მის წინა როლებს არ მოუთხოვნია. ფილმმა არაერთგვაროვანი შეფასებები მიიღო და Rotten Tomatoes-ზე 58%-იანი რეიტინგი დაიმსახურა. მიუხედავად ამისა, ეს იყო მოკრძალებული სალარო წარმატება, რამაც მარშალის სარეჟისორო პროფილი აამაღლა და ხანმოკლე სატელევიზიო სერიალიც კი წარმოშვა. ასევე, ის ჯეკი გლისონისთვის, რომელიც 1987 წელს გარდაიცვალა, გედის სიმღერად იქცა. ჰენკსი, რომელიც თავის „კარგ ბიჭის“ როლებს შორდება, განასახიერებს წარმატებულ, მაგრამ მოუმწიფებელ ჩიკაგოელ სარეკლამო სააგენტოს აღმასრულებელ დევიდ ბასნერს. ის განასახიერებს ათწლეულის იუპი კულტურას ძვირადღირებული კოსტიუმებით, ჯიპით და ფიზიკური ურთიერთობით მდიდარ ავიაკომპანიის მემკვიდრესთან (სელა უორდი). დევიდის ამბიციები მალე უკანა პლანზე ინაცვლებს, როდესაც დედამისი, ლორეინი (ევა მარი სეინტი), ტოვებს მის გამყიდველ მამას, მაქსს (გლისონი), რომელიც შემდგომში ტანსაცმლის ბიზნესიდან გაათავისუფლეს. დევიდი მაქსის უხალისო მომვლელი ხდება, სანამ ლორეინი გაცნობის სამყაროში ბრუნდება. ორივე მშობლის საჭიროებებს შორის მოქცეული დევიდის სამსახური იტანჯება. როდესაც მაქსს სერიოზული ჯანმრთელობის პრობლემები უვითარდება, დევიდმა წლების განმავლობაში მამის მიმართ დაგროვილი წყენა უნდა გააცნობიეროს და ყოფილი შეყვარებულის, დონას (ბეს არმსტრონგი), მიმართ განახლებულ გრძნობებს შეხვდეს, რომელსაც სჯერა, რომ დროა ბიჭი კაცად იქცეს. ჰენკსის 1980-იანი წლების კომედიებისგან განსხვავებით, რომლებიც ქალთევზებზე, დანგრეულ სახლებსა და ცელქ ძაღლებზე იყო, „არაფერი საერთოში“ მოითხოვდა გონივრული იუმორისა და ოჯახური დრამის ფრთხილ ბალანსს. მსახიობი მაინც იხატება აბსურდში სარეკლამო სააგენტოს სცენებით, რომლებიც მოიცავს ავიაკომპანიების პრეზენტაციებსა და კლიენტების მოტყუებას, რაც მკვეთრი სატირით არის გადმოცემული, „ჯერი მაგუაირის“ მსგავსად. თუმცა, გლისონთან ერთად მის სცენებში, მსუბუქი, სასიამოვნო ტონი დრამატული დაძაბულობით იცვლება, იუმორი კი ფარავს ემოციურ დაპირისპირებას მაქსის უდარდელ ცხოვრების წესსა და დევიდის კარიერაზე ორიენტირებულ მიზანს შორის. იქნება ეს ვადების დაცვა თუ მშობლებისთვის ემოციურ საყრდენად ყოფნა, ჰენკსის კომედიური სტილი „არაფერი საერთოში“ სტრესით არის განპირობებული. სააგენტოში დევიდი პასუხისმგებლობისგან თავს იხსნის ფანქრების ჭერში სროლით და მოუსვენრად თითების კაკუნით, როგორც გაღიზიანებული სტუდენტი. მაქსის გარშემო ის ცდილობს სიმშვიდის შენარჩუნებას სიტუაციებში, როდესაც საქმე ბაზარში წვრილმან ქურდობასა და ჯაზ-კლუბში დაუფიქრებელ გართობას ეხება. მრავალი ამ სტრესით განპირობებული კომედიური მომენტი ასახავს ჰენკსის ადრინდელი ნამუშევრების მომგებიან ფორმულას, თუმცა მისი შესრულება საკმარისად თავშეკავებული რჩება, რათა არ გადავიდეს სლაპსტიკში. თუ „არაფერი საერთო“ ჰენკსის დრამატულ პოტენციალს წარმოაჩენდა, მან ასევე გლისონს მისცა უკანასკნელი შესაძლებლობა, შეეხსენებინა მაყურებლისთვის, რომ ის უფრო მეტი იყო, ვიდრე „ჰანიმუნერების“ ცნობილი რალფ კრამდენი. მისი თავხედური, სიცოცხლეზე დიდი პერსონა მას როგორც სიტკომის ხატად, ისე დასამახსოვრებელ კინო-ბოროტმოქმედებად აქცევდა ფილმებში „თაღლითი“ და „სმოუკი და ბენდიტი“. მიუხედავად იმისა, რომ აქ ის ინარჩუნებს თავის სიგარამოკიდებულ, დამცინავ გარეგნობას, გლისონი ავლენს დაუცველობას, რაც ეკრანზე იშვიათად უჩვენებია. გადაჭარბებული ხარჯვისა და ეგოიზმის მიღმა, მაქსს მთელი ცხოვრებისეული სინანული აწუხებს. ფილმის ერთ-ერთი ყველაზე ემოციურად დატვირთული მომენტი ხდება სცენაში, სადაც დევიდი მაქსს უპირისპირდება ლორეინის ზურგს უკან გაკეთებული ღალატის გამო. მიუხედავად იმისა, რომ ჰენკსი დრამატიზმს ამძაფრებს იმგვარი გააფთრებით, რასაც იშვიათად ავლენდა იმ დროს, გლისონი მას ეწინააღმდეგება სიტკომის თეატრალიზმის წინააღმდეგობით. როდესაც მაქსი ცდილობს თავისი ღალატის გამართლებას, მისი ემოციური პარალიზება აშკარა ხდება — მას უბრალოდ არ შეუძლია სინანულის პატიოსნად გამოხატვა. სინანული უხმოდ იკითხება გლისონის სახეზე, როდესაც ის თვალის კონტაქტს გაურბის. მაქსი საბოლოოდ ვერ ახერხებს კარგი მშობლის მოვალეობის შესრულებას. დევიდი, თუმცა, თანდათან აღიქვამს მამას, როგორც ნაკლოვან ადამიანს, რაც მათ ურთიერთობის ბუნებას ცვლის. „არაფერი საერთო“ ჰენკსისთვის კარიერაგარდამტეხი მომენტი აღმოჩნდა. მან აჩვენა, რომ ის ბევრად მეტი იყო, ვიდრე ჰოლივუდური „უბრალო ადამიანი“. ფილმის კომედიისა და დრამის ორგანულმა შერწყმამ კარი გაუღო უფრო მრავალშრიან შესრულებებს, როგორიცაა „დიდი“ და ხელი შეუწყო ოსკაროსანი კარიერისკენ გზის გაკვალვას. მან ასევე გარდამტეხი მომენტი აღნიშნა მარშალისთვის, რომელიც „ბედნიერი დღეების“ პროდიუსერიდან რომანტიკული კომედიების დომინანტ რეჟისორად გადაიქცა, მოგვიანებით კი 1990 წლის „ლამაზი ქალი“ გადაიღო. გლისონისთვის, ღრმად ნაკლოვანი მამის განსახიერება მოაზროვნე ფინალური აკორდი გახდა — ძახილის ნიშანი გამორჩეულ კარიერაზე. „არაფერი საერთო“ ამჟამად ხელმისაწვდომია Tubi-ზე Uni-ში.