დავიბადე ჰოლივუდის 1970-იანი წლების ბლოკბასტერების ეპოქის გარიჟრაჟზე. სტივენ სპილბერგის „ყბები“ ჩემი დაბადებიდან მეორე წელს ყველა დროის ყველაზე შემოსავლიანი ფილმი გახდა, მალევე კი ჯორჯ ლუკასმა „ვარსკვლავური ომები: ეპიზოდი IV – ახალი იმედი“-თ გააქტიურა „გაქცევის კინოს“ რევოლუცია. ფილმები სულ უფრო მასშტაბური ხდებოდა, სტუდიების სურვილი, გადაეჭარბებინათ წინა მეგა-ბიუჯეტიანი „ხალხის საყვარელი“ ფილმებისთვის, დაუოკებელი აღმოჩნდა. იგივე აღარ იყო საკმარისი. მეტისმეტად „მეტი“ იყო დღის წესრიგი. ამიტომ, როდესაც ჰალ ნიდჰემმა 1977 წლის ჰიტ ფილმ „კვამლი და ბანდიტი“-ში გიჟური ავტომაგისტრალის დევნისა და ავარიების სერია მოაწყო, გაგრძელებაში ფსონი გაიზარდა – ორსული სპილო და მასიური ატრაქციონის დანგრევა დაემატა. აშკარაა, რომ მას „ქვემეხის გაშვება“-ზე მუშაობით უფრო მეტად გაერთო. ტომ მიქსის მსგავსი თავზეხელაღებული კოვბოების მონაწილეობით გადაღებული მუნჯი ვესტერნების, ან ბასტერ კიტონის სიცოცხლისა და სიკვდილის ფიზიკური კომედიის კლასიკის, მაგალითად „გენერალი“-ს დღეებიდან მოყოლებული, ჰოლივუდი ამაყობდა მკლავის სავარძელზე ხელჩაჭიდებული სანახაობით. მაგრამ დახვეწილი სპეცეფექტების გაჩენასთან ერთად, რამაც გამოიწვია ტრიუკებით დატვირთული ტრიუმფები, როგორიცაა „გაქცევა 60 წამში“, „ბინძური მერი, გიჟი ლარი“ და „მეორადი მანქანები“, თითქოს რისკის მართვის ეპოქაში შევდიოდით. ჰოლივუდს შეეძლო წელიწადში მრავალი მანქანის ავარიის, ტყვიების ზუზუნის შემცველი სანახაობრივი ტრიუკების გადაღება. ზოგჯერ კი ისინი გაცილებით მეტი იყო, ვიდრე მათი დაუდევრად აწყობილი ნაწილების ჯამი. CGI-მდელი დღეებში, პრაქტიკულად დადგმული მოქმედება კატასტროფული სამყაროს ვალუტა იყო. „ფრანგული კავშირი“-თა და „შვიდი აღმართი“-თ უკვე გაოგნებულები ვიყავით, მაგრამ მე ვგრძნობდი, რომ გვჭირდებოდა რაღაც უფრო დიდი და გიჟური. მე ძალიან ახალგაზრდა ვიყავი და მინდოდა რაღაც რიჩარდ რაშის „ფრიბი და ბინი“-ს ფიზიკური კომედიის სიგიჟის მსგავსი. რამდენად უფრო დეკადენტური შეიძლებოდა გამხდარიყო დიდი ბიუჯეტის ექშენ ფილმი? ჯონ ლენდისმა ეს „ბლუზ ბრაზერსი“-თ გაარკვია. ექშენ კინო გასართობის სრულფასოვანი ფორმაა. მოგწონთ სროლები, საბრძოლო ხელოვნება, საჰაერო ბრძოლები, ტანკები, წყალქვეშა ნავები, ხის ჩოპერები, „ცემის აპარატები“ და ნიჭიერი ტრიუკის შემსრულებლები, რომლებიც თითქოს საკუთარი თავის მოკვლას ლამობენ? ჟანრი საკმარისად ფართოა, რომ მოიცვას ეს ყველაფერი და მეტიც. და რაც უფრო რეალურია მღელვარება, მით უფრო მომხიბვლელია. თუმცა, მე ამერიკელი ბავშვი ვიყავი, რომელიც „ლუნი ტუნსის“ მულტფილმებზე გაიზარდა და ახალგაზრდობაში, ქაოსს ხალისის დიდი დოზით ვამჯობინებდი. მე მქონდა ფუნდამენტური გაგება, თუ როგორ მუშაობდა მეინსტრიმული ექშენ ფილმი, ჩემი განვითარებადი ჯეიმს ბონდის ფანობის წყალობით, რომელიც მაშინ მხოლოდ როჯერ მურის ეპოქის გაჯეტებით იყო განპირობებული. თუმცა, ეს ფილმები ზოგჯერ მოსაწყენი ხდებოდა, რაც მაბნევდა, რადგან მურის მონაწილეობით გადაღებული ბონდის ფილმები პრაქტიკულად კომედიები იყო. არც 1967 წლის „კაზინო როიალი“-ს მსგავსი, ვარსკვლავებით სავსე, მოუხერხებელი ქაოსი მინდოდა, მაგრამ როდესაც გავიგე, რომ რეჟისორი ჯონ ლენდისი თავისი ანარქიული „National Lampoon's Animal House“-ის შემდეგ აპირებდა „Saturday Night Live“-ის სკეტჩის „ბლუზ ბრაზერსი“-ს ველურად ამბიციურ, მეგა-ბიუჯეტიან ექშენ-კომედია-მიუზიკლ ადაპტაციას, ვიგრძენი, როგორც ზრდასრულებზე ორიენტირებული სკეტჩ კომედიის ახალგაზრდა მოყვარულმა, რომ ჩემი ცხოვრება შეიცვლებოდა. და მას შემდეგ, რაც ფილმის ლეგენდარული სავაჭრო ცენტრში მანქანების დევნას ვუყურე, მთელი ცხოვრება ექშენ ფილმების გადაღება მომინდა. ჯონ ლენდისის „ბლუზ ბრაზერსი“ არის ჟანრების მომხიბვლელი ნაზავი, რომელიც ყველა დონეზე გამორჩეულია. ეს არის ექშენ-კომედია-მიუზიკლი, რომელიც გაგაცინებთ, ფეხს აათამაშებთ და გაგაოცებთ ეკრანზე წარმოდგენილი უზადო ტრიუკებით. მას თავად ვატიკანიც კი აღმერთებს! რა თქმა უნდა, შეიძლება კითხვის ნიშნის ქვეშ დააყენოთ, რატომ იყო ეს ყველაფერი საჭირო, რადგან ლენდისი და ვარსკვლავები ჯონ ბელუში და დენ ეიკროიდი, ფაქტობრივად, შავკანიანთა კულტურას იყენებდნენ გიჟური ავტო-დევნის კომედიისთვის. მაგრამ მე თეთრკანიანი ბავშვი ვიყავი, რომელიც ძალიან „თეთრ“ ოჰაიოს ქალაქში გავიზარდე და ეს ფილმი ჩემთვის არეტა ფრანკლინის, ჯეიმს ბრაუნის, რეი ჩარლზის და კებ ქელოუეის გაცნობის გზა გახდა. უსაზღვროდ მადლობელი ვარ ამ გიჟური აურზაურისთვის, რომელმაც ეს კარი გამიღო. ლენდისის მიერ ბლუზისა და R&B-ის პატივისცემა გადამეტებული სტუდიური ექშენ ფილმის სახით, ნამდვილი ოსტატობა იყო. (და, დიახ, კარგად ვიცი, რომ ის ცუდი ადამიანია, რომელიც მიუტევებლად უპასუხისმგებლო იყო „ბინდის ზონის ფილმის“ გადაღებების დროს.) ფილმის ზოგიერთი სცენის ოტის რედინგის მსგავსი მუსიკით გაფორმებამ ასევე გამაცნო სოულ ლეგენდა და ამისთვის სამუდამოდ მადლიერი ვარ ლენდისის. „ბლუზ ბრაზერსი“ ალბათ ერთადერთი თეთრკანიანი რეჟისორის ექშენ ფილმია, რომელიც „მუშაობს“. სიუჟეტი არც ისე ძლიერია და გრძელია, მაგრამ არ გინდათ, რომ წვეულება დასრულდეს. მოქმედება მთელი ფილმის განმავლობაში დინამიურია. ზემოხსენებული სავაჭრო ცენტრში მანქანის დევნა ვირტუოზული სცენაა და ილინოისის ნაცისტების დამცირების გამხნევება ყოველთვის თქვენი მორალური მოვალეობა იქნება. ბელუშის ჯეიკმა და ეიკროიდის ელვუდ ბლუზმა შეიძლება ნგრევის კვალი დატოვონ, მაგრამ, ჰეი, ისინი ღვთიური მისიით მოქმედებენ.