ეს არის პასუხი „სამეფო კარის თამაშებზე“. ეს არის პასუხი Marvel-ზე. ეს არის Cosmere. „ნისლქმნილისა“ და „ქარიშხლიანი არქივის“ ავტორმა ბრენდონ სანდერსონმა Apple TV-სთან ჟანრისთვის გარდამტეხი გარიგება დადო, რითაც ჰოლივუდში ფენტეზის ახალი ოქროს სტანდარტი დაამყარა. ბოლო ათწლეულის განმავლობაში ჟანრმა მრავალი აღმავლობა და დაცემა განიცადა, „სამეფო კარის თამაშებმა“ კი რევოლუცია მოახდინა თანამედროვე, სტრიმინგ-სერვისებზე ორიენტირებული ბლოკბასტერული ტელევიზიის შესაძლებლობებში. HBO-მ შექმნა უდიდესი და გაბედული შოუ და, ბუნებრივია, ყველა პლატფორმას სურდა ამ წარმატების წილის მიღება, რამაც Netflix-ის, Amazon-ისა და Disney-ის მსგავსი კომპანიები აიძულა, შეეძინათ სხვადასხვა სპეკულაციური ფანტასტიკის ინტელექტუალური საკუთრება შემდეგი დიდი ჰიტის საძიებლად. როგორც ხშირად ხდება წარმატების გამეორების მცდელობისას, „სამეფო კარის თამაშების“ ნიუანსები მხედველობიდან იქნა მიჩქმალული, და ფენტეზის მოყვარულებმა საყვარელი რომანების უყურადღებო ადაპტაციებით სავსე ათწლეული მიიღეს. „The Witcher“ იმდენად ჩავარდნილი აღმოჩნდა, რომ მისმა ვარსკვლავმა სერიალი სამი სეზონის შემდეგ მიატოვა. „დროის ბორბალი“ უმოწყალოდ გაუქმდა, წლების განმავლობაში არაერთგვაროვანი შეფასებების შემდეგ. „დრაკონის სახლი“ და „ძალაუფლების ბეჭდები“ ორივე მესამე სეზონს ელოდება, მაგრამ მათმა მიზნობრივმა აუდიტორიამ არაერთგვაროვანი რეაქციები გამოიწვია. საბედნიეროდ, წლების განმავლობაში არასტაბილური ადაპტაციის სიახლეების შემდეგ, ჟანრის გადარჩენის შემძლე ადამიანმა ჰოლივუდში თავისი გაბედული გამოჩენა გამოაცხადა: ბრენდონ სანდერსონი აქ არის. ბრენდონ სანდერსონი უკვე ორ ათწლეულზე მეტია წერს ეპიკურ ფენტეზის რომანებს, მათ შორის „ნისლქმნილსა“ და „ქარიშხლიან არქივს“, მაგრამ მისი უდიდესი ძალა მხოლოდ გვერდებზე არ არის. ფენტეზის კლიმატში, რომელიც გარკვეული წიგნის (ის იწყება „The Winds“-ით და მთავრდება „of Winter“-ით) მიმართ არსებული იმედგაცრუებებით არის სავსე, სანდერსონმა აჩვენა გამჭვირვალობისა და კომუნიკაციის უზარმაზარი ღირებულება, და თავის მკითხველებთან უპრეცედენტო გზით დაამყარა კავშირი. ავტორი თავის ფანბაზასთან ურთიერთობს YouTube არხის, პოდკასტის და ყოველწლიური კონვენციების მეშვეობით, რომლებიც სპეციალურად მის ვრცელ ფიქციურ სამყაროზეა ორიენტირებული. სანდერსონი ყოველკვირეულად აქვეყნებს თავისი მიმდინარე პროექტების დასრულების პროცენტულ განახლებას და ყოველწლიურად აკეთებს განცხადებას, სადაც ზუსტად ამხელს, რაზე მუშაობდა და როდის შეუძლიათ მკითხველებს მისი წიგნების თაროებზე გამოჩენა. სანდერსონის ერთგულების დონე წლების განმავლობაში იზრდებოდა, რადგან მან თავისი სხვადასხვა ფენტეზის წიგნების სერია ვრცელ, ურთიერთდაკავშირებულ სამყაროდ, Cosmere-ად აქცია. თითქმის 20 სრული (მსუყე) რომანით და რამდენიმე სხვა მოკლე ფორმის მოთხრობით, ეს არის მზარდი სამყარო, რომელშიც აუდიტორიას ნამდვილად შეუძლია ჩაეფლოს. მისი ნაწერები გვთავაზობს არა მხოლოდ სასიამოვნო, ინდივიდუალურ ისტორიებს, არამედ მასიურ, მრავალათწლეულიან ეპოსს. მისი ნამუშევარი ნარკოტიკული თვისებებისაა; ის საშუალებას იძლევა ღრმა, ჩამთრევი თეორიზაციისა და სპეკულაციისთვის; და, ალბათ, რაც ყველაზე მნიშვნელოვანია, აუდიტორია უკავშირდება პერსონაჟებსა და ავტორის თანამედროვე, ახლობელ მიდგომას ტრადიციული ფენტეზის არქეტიპების მიმართ. Marvel-ის კინემატოგრაფიული სამყაროს განვითარება და 2010-იან წლებში „სამეფო კარის თამაშების“ მიმართ კოლექტიური გატაცება ბრენდონ სანდერსონის ისტორიებს ჰოლივუდისთვის უდავო არჩევნად აქცევს. ორივე სამყაროდან საუკეთესოს აღებით, Apple TV-ს ახლა აქვს წვდომა ისტორიების არაჩვეულებრივად დიდ ქსელზე, რომელსაც შეუძლია კონკურენცია გაუწიოს MCU-ს მასშტაბით, ისევე როგორც „სამეფო კარის თამაშების“ ფენტეზის ჟანრის შეთავაზებებს. მიუხედავად იმისა, რომ ჯორჯ რ.რ. მარტინის ისტორიებისგან განსხვავებული ტონალობა და ესთეტიკა აქვს, სანდერსონის ნამუშევრებს მაინც აქვს რომანტიზებული შუა საუკუნეებზე დაფუძნებული გმირობის, პოლიტიკისა და სამყაროს მშენებლობის შეგრძნება, რომელიც აუდიტორიას დედამიწიდან შორს, წარმოსახვის მშვენიერ სამყაროში გადაჰყავს. კიდევ უკეთესი, მაშინ როდესაც აუდიტორია ებრძვის Marvel-ის გადაღლილობას, რეაგირებს ცუდ ხარისხის კონტროლზე, რომ აღარაფერი ვთქვათ ზემოხსენებულ, ზოგადად, ფენტეზის ტელესერიალების ცუდ ხარისხზე, ბრენდონ სანდერსონის Apple-ის გარიგება გთავაზობთ რაღაც გადამწყვეტს: ერთგვაროვან კრეატიულ კონტროლს. ჰოლივუდში, როგორც ავტორი ფინანსური უსაფრთხოებით (ძირითადად სანდერსონის რეკორდული Kickstarter კამპანიების გამო) იშვიათ მდგომარეობაში, მან შეძლო ზუსტად ისეთი გარიგების მოლაპარაკება, როგორიც სურდა. ეს არ იყო სანდერსონის მიერ თავისი წიგნების სტუდიებისთვის შეთავაზება კონტრაქტის იმედით; ეს იყო სტუდიები, რომლებიც კონკურენციას უწევდნენ ერთმანეთს, რათა მისთვის შემოეთავაზებინათ ყველაზე ხელსაყრელი ვარიანტი მისი კრეატიული ხედვისთვის. ბევრი ავტორი, გარკვეულწილად, ჩართულია თავიანთი ნამუშევრების ადაპტაციებში. რიკ რიორდანი აქტიურად არის ინტეგრირებული Disney-ის პერსი ჯექსონის გეგმებში, და ჯორჯ რ.რ. მარტინი, რა თქმა უნდა, ჩართული იყო „სამეფო კარის თამაშების“ შოუებში. თუმცა, როდესაც საქმე გაუარესდება, ყოველთვის ერთი და იგივე მეორდება: „მათ თავდაპირველ მასალას უნდა მიჰყოლოდნენ“. ჯორჯ რ.რ. მარტინმა ცოტა ხნის წინ „დრაკონის სახლის“ შოურანერთან, რაიან კონდალთან თავისი ურთიერთობა „საშინლად“ აღწერა, რითაც ონლაინ ფანების ლეგიონებს მხარი დაუჭირა, რომლებიც „სამეფო კარის თამაშების“ პრიქველს ავტორის ნამუშევრის სრულ შერცხვენად მიიჩნევენ. მარტინი ღიად საუბრობდა იმაზე, თუ როგორ ცდილობენ ჰოლივუდის შემოქმედებითი ჯგუფები ყოველთვის მასალის შეცვლას, არასწორად ფიქრობენ რა, რომ შეუძლიათ მისი გაუმჯობესება, და ის მარტო არ არის. 2023 წელს, „The Witcher“-ის ავტორმა, ანჯეი საპკოვსკიმ განმარტა, რომ Netflix-ის კრეატიულმა გუნდმა მას „არასოდეს მოუსმინა“. ისეთი ავტორები, როგორებიც არიან რობერტ ჯორდანი და ჯ.რ.რ. ტოლკინი, გარდაცვლილნი არიან და არ იმყოფებიან თავიანთი ნამუშევრების დასაცავად, მაგრამ ფანები...