რედაქტორის შენიშვნა: ქვემოთ მოცემული ტექსტი შეიცავს სპოილერებს „ბრიჯერტონის“ მე-4 სეზონის პირველი ნაწილიდან. მარტივად რომ ვთქვათ: მუშათა კლასის გარეშე „ბრიჯერტონი“ ვერ იარსებებდა. ეს აშკარა ფაქტია და ნაგულისხმევია იმ სცენებში, სადაც მსახურების ქარიშხალი სადილის თეფშებს აწყობს ან დეკორაციებს კიდებს, მაგრამ ის უკანა პლანზე იკარგება, შეუმჩნეველი და დაუფასებელი რჩება. მსახურები მხოლოდ დეკორაციის ნაწილები ან ოჯახის საიდუმლოებების გამხმოვანებლები არიან, მაგრამ იშვიათად მოიაზრებიან ინდივიდებად. მე-4 სეზონი საბოლოოდ თამამ ნაბიჯს დგამს და მაღალი საზოგადოების სამყაროს სოფი ბეკის (იერინ ჰა) შემოყვანით ხსნის, რითაც ნათელს ჰფენს იმ მოსახლეობას, რომელსაც „ტონის“ სიმძიმე აწევს. ეს არ არის პირველი შემთხვევა, როდესაც „ბრიჯერტონი“ კლასობრივი დაყოფის იდეას ეხება. მის სპინ-ოფ სერიალში, „დედოფალი შარლოტა: ბრიჯერტონის ისტორია“, დედოფლის (გოლდა როშეუველი) ყველაზე ერთგულ მსახურს, ბრიმსლის (რომელსაც სემ კლემეტი და ჰიუ საქსი ასრულებენ), საკუთარი გულისამაჩუყებელი საიდუმლო სასიყვარულო ურთიერთობა აქვს. ამას თან ახლავს იმ მსხვერპლის შესწავლა, რასაც ის თანამდებობის შესანარჩუნებლად სწირავს – საყვარელი ადამიანების ნაცვლად სამეფო ოჯახისთვის პრიორიტეტის მინიჭებიდან, სამეფო პირის მიღმა ხუთი ნაბიჯის მანძილზე სიარულის მორჩილებამდე. თუმცა, სოფი გზას უხსნის „ბრიჯერტონს“, რათა შეისწავლოს არისტოკრატიასა და მომსახურე პერსონალს შორის ძალაუფლების დისბალანსი, რითაც სამუდამოდ ცვლის მაყურებლის აღქმას მაღალი საზოგადოების შესახებ. სოფის ურთიერთობა ბენედიქტთან (ლუკ ტომპსონი) არის „ბრიჯერტონის“ კლასობრივი დაყოფის კვლევის ცენტრალური წერტილი. მიუხედავად იმისა, რომ ეს ზოგადად აკრძალული რომანის ტროპის კიდევ ერთ ვერსიად არის მიჩნეული, სოფი მუდმივად ითვალისწინებს სხვა მსახურების გაფრთხილებებს თავისი ადგილის დამახსოვრებისა და ჯენტლმენის საყვარლად ქცევის დამანგრეველი შედეგების შესახებ. სიუჟეტი მიანიშნებს როგორც სოციალური მობილობის ნაკლებობაზე, ასევე მთელი დემოგრაფიული ჯგუფის აღქმულ უღირსობაზე, რაც მათ გონებაშიც კი არის ჩაბეჭდილი. ბევრი მსახური შესანიშნავად გადმოსცემს სოციალური სტრუქტურების შესახებ თავიანთ რწმენას, რაც მეტყველებს რეგენტის ეპოქის კლასობრივი წეს-ჩვეულებების ძალაზე. თუმცა, სოფის პოზიცია „ბრიჯერტონში“ უნიკალურია იმით, რომ ის აზნაურის ფარული, უკანონო შვილია. ის ორი მარგინალიზებული ჯგუფის კვეთაზეა და ამიტომაც შეუძლია თანაგრძნობა გამოიჩინოს როგორც მუშათა კლასის, ისე ქალების მძიმე მდგომარეობის მიმართ. „ბრიჯერტონების“ მასკარადის ბალზე, ის ბენედიქტს უხსნის იმ მოყვარულ ქალებს, რომლებსაც ის ზიზღით უყურებს და იმაზე, თუ რამდენი მომზადება სჭირდებათ მათ „საქორწინო ბაზრისთვის“ – რაღაც, რითიც ჯეინ ოსტინი იამაყებდა. მისი კომენტარები ირიბად ატარებს პარალელებს მსახურებსა და მაღალი საზოგადოების ქალებს შორის – ეკონომიკური და სოციალური ძალაუფლების მოპოვება მხოლოდ უფრო რეპუტაციის მქონე ოჯახებთან დაკავშირებით შეიძლება, იქნება ეს ქორწინების თუ შრომის გზით. თავად სოფიც განიცდის ამ ცვლილებას, როდესაც ის „ბრიჯერტონების“ ოჯახში იწყებს მუშაობას, მიუხედავად ჭორებისა, რომლებსაც მისი დედინაცვალი (ქეთი ლეუნგი) „ტონში“ ავრცელებს. მაგრამ შოუში სოფის ისტორია შემოიფარგლება სოციალური მობილობისა და სხვადასხვა კლასის რომანტიკულ ურთიერთობებში არსებული ძალაუფლების დისბალანსის თემებით (სადაც მისი საიდუმლო იდენტობა შეიძლება შემოვლით გზად იქცეს); მისი რეალური ძალა მუშათა კლასის ფანჯარაა. როგორც ცენტრალური პერსონაჟი, ის იწყებს მუშათა კლასის ჰუმანიზაციის პროცესს, საფუძველს უყრის სხვა მსახურებს, რომ იპოვონ თავიანთი ხმა, ამავდროულად აძლიერებს შოუს რიტორიკას სამართლიანი ანაზღაურებისა და უხილავი შრომის შესახებ. Netflix-ის ჰიტ რომანტიკული სერიალი უკვე განახლებულია მე-5 და მე-6 სეზონებზე მე-4 სეზონის გამოსვლამდე. მუშათა კლასის დისკურსის საუკეთესო მაგალითი „ბრიჯერტონის“ მე-4 სეზონის პირველ ნაწილში არის „მოახლეების ომები“. სოფის გათავისუფლების შემდეგ, ლედი არამინტა სხვადასხვა ოჯახიდან იტაცებს მოახლეებს, რაც დეფიციტსა და „ტონის“ მასშტაბით პანიკას იწვევს. „ბრიჯერტონის“ მიდგომა ამ სიუჟეტისადმი შეიძლება კომიკურად აღიწეროს, მაგრამ ისეთი შენიშვნებიც კი, რომ ქალბატონები კაბებში იბნევიან, რადგან არავინაა მათი შესაკერი, მეტყველებს იმაზე, თუ რამდენად არის მაღალი საზოგადოება დამოკიდებული მუშათა კლასზე უმარტივესი დავალებებისთვის. ამავდროულად, დედოფლის მიერ „ომების“ უმნიშვნელოდ მიჩნევა ხაზს უსვამს იმ განსხვავებას, თუ რამდენად განუყოფელია მუშათა კლასი და რამდენად უხილავია ის. უხილავი შრომის პრობლემის გაშუქებისას, „ომები“ მოახლეებს საკმარის ბერკეტს აძლევს, რომ დამსაქმებლებს შეღავათები სთხოვონ ან სხვა შესაძლებლობები მოძებნონ. ეს ბრწყინვალედ არის აღბეჭდილი ქალბატონ ვარლის (ლორენ ეშბორნი) მიერ, რომელიც ლედი ფეზერინგტონს (პოლი უოკერი) ხელფასის მომატებას სთხოვს, შემდეგ კი უარყოფის იმედგაცრუებისა და ძველი კაბების ნახევრად გულიანი კომპენსაციის შემდეგ ტოვებს სამსახურს. ეშბორნის გულისამაჩუყებელი შესრულება ასახავს იმ მომენტს, როდესაც ხვდები, თუ რამდენად დაუფასებელია შენი შრომა და ძალაუფლების დისბალანსის გამაფხიზლებელი გაგება ურთიერთობაში, რომელიც კეთილსინდისიერებაზე იყო აგებული. ასე რომ, საქორწინო ბაზარზე მყოფი ქალების მსგავსად, ქალბატონი ვარლი ახალ სამუშაოს პოულობს სხვა ოჯახში – ამ შემთხვევაში, ლედი არამინტასთან – ეკონომიკური შესაძლებლობისთვის. არცერთი ეს მნიშვნელოვანი ამბავი არ იარსებებდა სოფის პერსონაჟის გარეშე, რომელიც მე-4 სეზონში ამ ორ სამყაროს შორის ხიდად იქცა. მუშათა კლასი „ბრიჯერტონში“ სამი სეზონის განმავლობაში დიდწილად უხილავი რჩებოდა, მაგრამ ამ წელს, აქცენტის ცვლილება ახალ შესაძლებლობებს ხსნის.