ჩინელი პროდიუსერები მიკროდრამებს საკვანძო საექსპორტო საშუალებად აქცევენ, პარალელურად კი აჩქარებენ დიდ ბრიტანეთთან კოპროდუქციულ პარტნიორობას, განაცხადეს მომხსენებლებმა Mip London-ზე გამართულ ფორუმზე „ჩინური დრამების ტენდენციები“. ამით ხაზი გაესვა გლობალური ექსპანსიისა და ფორმატების დივერსიფიკაციის ორმაგ სტრატეგიას. სესიის გახსნაზე, ბი ჰაიბომ, ჩინეთის საელჩოს პრესისა და საზოგადოებასთან ურთიერთობის მინისტრ-მრჩეველმა დიდ ბრიტანეთში, განაცხადა, რომ ჩინურმა ტელევიზიამ „განსაკუთრებულ პროგრესს მიაღწია თემატურ ინოვაციებში, წარმოების ხარისხსა და გლობალურ დისტრიბუციაში“. მისი თქმით, უფრო მეტი სერიალი „აღწევს აუდიტორიამდე როგორც დიდ ბრიტანეთში, ისე მთელ მსოფლიოში, რაც კულტურულ ხიდად ემსახურება ადამიანებს შორის კავშირების დამყარებასა და ურთიერთგაგების ხელშეწყობას“. ბიმ ასევე ისაუბრა შეთანხმებებზე, რომლებიც გაფორმდა დიდი ბრიტანეთის პრემიერ-მინისტრის, კირ სტარმერის, ჩინეთში ბოლო ვიზიტის დროს. მათ შორის იყო ჩინეთის მედია ჯგუფისა და ბრიტანელი კოლეგების პარტნიორობა, რომელმაც, მისი თქმით, „გააფართოვა თანამშრომლობა მედია და კულტურის სექტორებში“. ბიმ აღნიშნა, რომ 17 თებერვლიდან ჩინეთმა დიდი ბრიტანეთის მოქალაქეებისთვის ცალმხრივი უვიზო მიმოსვლის პოლიტიკა აამოქმედა, „რაც კიდევ უფრო შეუწყობს ხელს ხალხთაშორის გაცვლებსა და პრაქტიკულ თანამშრომლობას ჩვენს ორ ქვეყანას შორის“. მან მოუწოდა ინდუსტრიის მოთამაშეებს, „სრულად გამოიყენონ ეს პოლიტიკა“. რუპერტ დენიელსმა, დიდი ბრიტანეთის ბიზნესისა და ვაჭრობის დეპარტამენტის სერვისებისა და უნარების დირექტორმა, ხაზი გაუსვა ბრიტანეთის შემოქმედებითი ეკონომიკის მასშტაბებს – რომელიც თითქმის 3 მილიონ ადამიანს ასაქმებს და ყოველწლიურად დაახლოებით 60 მილიარდ ფუნტს (81 მილიარდი დოლარი) ახორციელებს ექსპორტზე გლობალურად. მან მოიყვანა არსებული თანამშრომლობის მაგალითები, როგორიცაა „Inside No. 9“-ის ჩინურენოვანი ადაპტაცია და კოპროდუქციები BBC Studios-თან, Tencent-თან, Bilibili-სა და Phoenix TV-სთან. ციუ იუანიუანმა, ძიანგსუს საერთაშორისო საკომუნიკაციო ცენტრის გენერალურმა მდივანმა (Jiangsu Broadcasting Corporation-იდან), დისკუსიას მოდერაცია გაუწია. დისკუსია ფოკუსირებული იყო იმაზე, თუ როგორ შეიძლება ჩინურმა კონტენტმა უფრო ეფექტურად იმოგზაუროს საერთაშორისო ბაზრებზე. გარი ვულფმა, All3Media International-ის სტრატეგიული განვითარების აღმასრულებელმა ვიცე-პრეზიდენტმა, განაცხადა, რომ გლობალურად სიცოცხლისუნარიანი პროექტები ძლიერ საპროდუსერო პარტნიორებსა და უნივერსალურ თხრობას მოითხოვს. „ჩვენ ვუყურებთ საპროდუსერო კომპანიის ხარისხს... იდეის ხარისხს... რამდენად უნივერსალური შეიძლება იყოს შოუს ზოგიერთი თემა“, – თქვა მან და დასძინა, რომ დისტრიბუტორები ასევე ითვალისწინებენ ბიუჯეტის დონესა და შეკვეთის გამცემ მაუწყებლებს. გუო ფენგმა, Yulele Media Group-ის თავმჯდომარემ, განაცხადა, რომ მისი კომპანიის ნამუშევრები აერთიანებს ჩინურ კულტურულ სპეციფიკას უნივერსალურ თემებთან. მისი ომისდროინდელი პროექტი „Tile Cat“, მისი თქმით, კონცენტრირებულია „ოჯახურ კავშირებზე... თაობათა სიყვარულზე... შეყვარებულებს შორის ბრძოლასა და შერიგებაზე“, რადგან, მისი მტკიცებით, „თემა უნივერსალურია“. მიუხედავად იმისა, რომ ტრადიციული გრძელვადიანი ჩინურენოვანი დრამები ევროპაში დაბრკოლებებს აწყდება, როი ლუ, Linmon Media International-ის გენერალური მენეჯერი, ამტკიცებდა, რომ მიკროდრამები უფრო მოქნილ საექსპორტო გზას გვთავაზობს. „ჩვენ, ჩინელები, ძალიან კარგები ვართ მიკროდრამებში“, – თქვა ლუმ და აღნიშნა, რომ „დაახლოებით ყოველდღიურად, 200-დან 300-მდე ახალი სათაური ხდება ხელმისაწვდომი“ ჩინეთში. მან დასძინა, რომ ფორმატის სწრაფი ბრუნვა კომპანიებს საშუალებას აძლევს, გამოსცადონ აუდიტორიის რეაქცია და სწრაფად მოერგონ საზღვარგარეთის ბაზრებს. ციუ ჟენგიანგმა, Hangzhou Jiaping Pictures-ის გენერალური მენეჯერის მოადგილემ, განაცხადა, რომ მისი კომპანია ახლა ცალკე გრძელვადიანი დრამებისა და მიკროდრამების განყოფილებებს ოპერირებს. „არ ვფიქრობ, რომ ისინი ერთმანეთს შეებრძოლებიან. ვფიქრობ, ისინი მომავლის ორი ნაწილი შეიძლება იყოს“, – თქვა მან და ამტკიცებდა, რომ ფორმატები ითანაარსებებენ და არა კონკურენციას გაუწევენ ერთმანეთს. ლიან მარი მენინგმა, Onset Octopus-ის ქასთინგის ხელმძღვანელმა, აღწერა დიდ ბრიტანეთში ვერტიკალური დრამების გადაღების ტემპი, ხაზი გაუსვა აუდიტორიის დაუყოვნებლივ ჩართულობის აუცილებლობას. „თუ ამას 30 წამში არ მიიღებ ეკრანზე და არ იმუშავებს... ეს ნიშნავს, რომ კარგად არ შემისრულებია ჩემი საქმე“, – თქვა მან. ციუ ციანიიმ, შენჟენის მედია ჯგუფის მთავარმა წარმომადგენელმა (ჰონგ კონგისა და მაკაოს სპეციალური ადმინისტრაციული რეგიონის ოფისი), შენჟენი მოკლე ფორმატის წარმოების მზარდ ცენტრად დაასახელა. მან ხაზი გაუსვა ჩინეთის საერთაშორისო ახალი მედიის მოკლემეტრაჟიანი ფილმების ფესტივალს, რომელმაც, მისი თქმით, 200-ზე მეტი ქვეყნიდან 60 000 მოკლემეტრაჟიანი ფილმი მიიღო და თითქმის 300 რეჟისორს დაუჭირა მხარი. მან ქალაქი აღწერა, როგორც „მიკროდრამების სტუდიის ეკოსისტემის“ მშენებელი. ენობრივი და ბაზარზე შესვლის ბარიერების მიუხედავად, მთავარი გზავნილი ექსპანსია იყო – მიკროდრამები გლობალური მიღწევის სტრატეგიულ ინსტრუმენტად იქცა, პარალელურად კი გაღრმავდა დიდი ბრიტანეთ-ჩინეთის საპროდუსერო კავშირები.