ავტორი: ედ მეზა @edmezavar დასავლეთ ევროპაში, სადაც ორიგინალური კონტენტი კვლავ მამოძრავებელი ძალაა, განსაკუთრებით გერმანიაში, კრიმინალური ჟანრი კვლავაც წამყვან პოზიციას იკავებს პირველად ნაჩვენები ორიგინალური სკრიპტული სატელევიზიო სერიალების სფეროში. ამის შესახებ Ampere Analysis-ის უახლესი მონაცემებით გახდა ცნობილი, რომელიც აღმასრულებელმა დირექტორმა გაი ბისონმა ორშაბათს ბერლინის სერიალების ბაზრის გახსნის სესიაზე წარმოადგინა. ახალი შოუების განვითარებაში IP-ისა და ორიგინალური მასალის გამოყენებაზე ასევე ისაუბრეს: იოჰანეს იენსენმა (ფრანგული გიგანტის Banijay Entertainment-ის სკრიპტული და ბიზნეს მიმართულების ხელმძღვანელი); მიშელ ვოლკოფმა (ლონდონისა და ლოს-ანჯელესის The Ink Factory-ის კრეატიული დირექტორი); ალექს მედეიროსმა (ბრაზილიის Globoplay-ისა და Globo Filmes-ის კონტენტისა და მხატვრული ლიტერატურის ხელმძღვანელი); და ჰელენ აურემ (დანიის Reinvent Yellow-ის გაყიდვებისა და მარკეტინგის დირექტორი). მონაწილეები ძირითადად შეთანხმდნენ, რომ IP-ის ადაპტაციის დროსაც კი, როგორც წესი, საჭიროა გარკვეული კორექტირება და ცვლილებები, რათა ის უკეთ განახლდეს ან მოდერნიზდეს დღევანდელი აუდიტორიისთვის. „საინტერესოა იმის დანახვა, რომ ორიგინალურობა უბიძგებს ბიზნესს, მიუხედავად იმისა, რომ ეს ძალიან რისკისგან თავის არიდების ბაზარია,“ – განაცხადა იენსენმა. „ჩვენთვის, ვფიქრობ, ორივე გვჭირდება – ეს არის ის, რაზეც ჩვენ ვამახვილებთ ყურადღებას.“ მან დაამატა, რომ მიუხედავად იმისა, რომ წიგნის ადაპტაცია ან ფილმის რიმეიქი „უფრო მარტივი პირველი ნაბიჯია“, მან აღნიშნა, რომ სიტუაცია იცვლება. „ბოლო წლების განმავლობაში ბაზარი სწრაფად შეიცვალა. ადრე შეიძლებოდა გქონოდა წიგნი, შემდეგ მისი წარდგენა და შეკვეთის მიღება,“ – განმარტა იენსენმა. „დღეს ყველაფერი ეხება კითხვას: „როგორია თქვენი ხედვა ამაზე? რატომ უნდა დავაბრუნოთ ეს ძველი ამბავი ახლა? როგორია მისი ახალი ვერსია?“ ახლა უკვე ცნობილ IP-ზე ისეთივე სამუშაოს შესრულება გიწევთ, როგორსაც ორიგინალური მასალის შექმნისას გააკეთებდით, წინააღმდეგ შემთხვევაში ის არ გაიყიდება, ხაზგასმით აღნიშნა მან. „ასე რომ, ჩვენთვის ეს ბალანსია.“ იენსენმა შარშანდელი Netflix-ის შოუ „მებაღე“ (ესპანური შვილობილი კომპანია DLO Producciones-ისგან) და „Peaky Blinders“ (Caryn Mandabach Productions-ისა და Tiger Aspect-ისგან), ორივე ჯგუფის ლეიბლები, ორ ორიგინალურ ნამუშევრად დაასახელა, რომლებიც დიდ ჰიტებად იქცა. „ჩვენთვის, დღევანდელი ორიგინალები ხვალინდელი IP-ია“, – დაამატა მან. „ამიტომ უნდა გავამახვილოთ ყურადღება ახალი ორიგინალების შექმნასა და მოპოვებაზე.“ The Ink Factory ანალოგიურად ცდილობს იპოვოს ახალი კუთხეები ჯონ ლე კარეს ნაწარმოებების ადაპტაციისას. „ადაპტაციას განსხვავებული გამოწვევა აქვს“, – განაცხადა ვოლკოფმა და აღნიშნა, რომ ცნობილი ნაწარმოების პირდაპირი ადაპტაცია აუცილებლად არ იწვევს წარმატებას. გამოწვევაა ისეთი გზის პოვნა, რომ მოხდეს კარგი ისტორიის მოყოლა, რომელიც დღევანდელობას ეხმაურება. „ჩვენ არ ვეძებთ ადამიანებს, რომლებსაც შეუძლიათ უბრალოდ წიგნის აღება და მისი პირდაპირ ადაპტაცია. ჩვენ გვჭირდება ვინმე, ვინც მას საკუთარი ხმითა და პერსპექტივით მიუდგება.“ „ლე კარეს რომანების შესახებ ყოველთვის ვსაუბრობთ, რომ მიუხედავად იმისა, რომ ის ჯაშუშობაზე წერდა და ეს იყო ჟანრი, ის წერდა ადამიანის მდგომარეობაზე. ის წერდა ადამიანთა ურთიერთობებზე. მისი პერსონაჟების უმეტესობა ასახავს ურთიერთობას მამასთან. ამრიგად, გვაქვს მამები და შვილები, დაწესებულებებისა და მორალური კორუფციის საკითხი და ჩვენს მიერ გაკეთებული არჩევანი: რამდენად შორს მივდივართ? ვკვეთთ თუ არა მორალურ ზღვარს?“ მიუხედავად იმისა, რომ ასეთი თემები აქტუალური რჩება დღევანდელი აუდიტორიისთვის, პერიოდული ისტორიები მაყურებლისთვის ნაკლებად საინტერესო ხდება, აღნიშნა მან. „მყიდველებს ამჟამად ნამდვილად არ სურთ პერიოდული ნამუშევრები და ლე კარეს რომანების შესანიშნავი ის არის, რომ ისინი უჟამოდ გვეჩვენება, როდესაც მათ განახლებას ვცდილობთ თემატიკის გამო, რომელიც ხაზს უსვამს თხრობას. ასე რომ, საბოლოო ჯამში, ეს ყოველთვის კარგი თხრობის საკითხია და იქნება ეს ორიგინალური ისტორია თუ IP, მაინც უნდა იპოვოთ ის პერსონაჟის ელემენტები, რომლებიც ნარატივს უბიძგებს.“ Reinvent Yellow-ისთვის ასევე რთულია პერიოდული ნამუშევრები. რაც შეეხება სერიალებს, აურემ განაცხადა: „ეს ძირითადად კრიმინალი და თრილერებია, და ეს შეიძლება იყოს კრიმინალი სხვადასხვა ფორმით, მაგრამ ჩვენთვის ძალიან რთულია პერიოდული ნაწარმოებების გაყიდვა, თუნდაც 70-იან ან 80-იან წლებში დაბრუნებაც კი ძალიან რთული შეიძლება იყოს.“ რაც შეეხება ფილმებს, საშინელებათა და სათავგადასავლო ჟანრები პოპულარობას ინარჩუნებს, მიუხედავად იმისა, რომ პირველზე მოთხოვნა ოდნავ შემცირდა, ხაზგასმით აღნიშნა მან. „რამდენიმე წლის წინ მოთხოვნა უფრო მაღალი იყო, ან ვფიქრობ, ბაზარზე ნაკლები საშინელებათა ფილმი და თრილერი იყო,“ – განაცხადა აურემ. „რასაც ახლა ვხედავთ, რეალურად ის არის, რომ ფასები ეცემა, მაგრამ მოთხოვნა მაინც საკმაოდ მაღალია, ასე რომ, როდესაც ვსაუბრობთ იმ ფილმებზე, რომლებსაც ვავრცელებთ, ეს არის კატასტროფა, სათავგადასავლო, თრილერი და საშინელებათა. ეს არის ის, რასაც მყიდველები ჩვენგან ეძებენ.“ Globoplay-ისა და Globo Filmes-ისთვის, რომლებიც ორიენტირებულნი არიან ბრაზილიის შიდა ბაზარზე, სტრატეგია ოდნავ განსხვავებულია, განმარტა მედეიროსმა. „ჩვენ უბრალოდ ვყიდით ჩვენს შოუებს საერთაშორისოდ, მაგრამ ენა ერთ-ერთი ბარიერია, რომლის წინაშეც ვდგავართ.“ იმის ხაზგასმით, რომ Globo-ს შოუები ძალიან პოპულარულია მთელ მსოფლიოში, მედეიროსმა აღნიშნა, რომ ჯგუფი ნამდვილად არ არის ერთსა და იმავე თამაშში. „ჩვენ ვქმნით შოუებს გასაყიდად; ჩვენ ვქმნით შოუებს ბრაზილიაში გამოწერების გასაზრდელად – ასე რომ, ეს არის ჩვენი მთავარი მიზანი.“ მედეიროსი ამჟამად ნახევარ ათეულ შოუზე მუშაობს, რომლებიც ყველა ორიგინალური IP-ია და ბრაზილიაში მიმდინარეობს. „რაც შეეხება Globoplay-ის ორიგინალურ კონტენტს...