ზოგჯერ ფილმი იმდენად უსწრებს დროს, რომ მისი საწყისი ჩვენებისას აუდიტორიას აბნევს. ამის კლასიკური მაგალითია არტურ პენის ვარსკვლავური დრამატული თრილერი „დევნა“, რომელიც დიდებულ მარლონ ბრანდოსა და რობერტ რედფორდს აერთიანებს ამაღელვებელ მორალურ დრამაში, რომლის 60 წლის იუბილე 2026 წლის 18 თებერვალს აღინიშნება. სიუჟეტი ეხება პატარა ტეხასის ქალაქს, რომელიც პანიკაში ვარდება, როდესაც მკვლელობაში მსჯავრდებული ციხიდან გაიქცევა და სასწრაფოდ მშობლიური ქალაქისკენ მიემართება. ჯეინ ფონდას, რობერტ დიუვალის, ენჯი დიკინსონის და ი.ჯ. მარშალის შესანიშნავი შესრულებით, „დევნა“ ნათლად გადმოსცემს 1970-იან წლებში გამოჩენილი „ახალი ჰოლივუდის“ კინორეჟისორების სულს. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმმა 1966 წელს გამოსვლისას დამსახურებული რეპუტაცია ვერ მოიპოვა, რეტროსპექტულად მას უფრო მეტი აღიარება ხვდა წილად. ფილმი ხელმისაწვდომია Tubi-ზე, ამიტომ ყველა სერიოზული კინომოყვარული დაუყოვნებლივ უნდა გაეცნოს „დევნას“. ჰორტონ ფუტის პიესის მიხედვით, ლილიან ჰელმანის მიერ ადაპტირებული „დევნა“ არტურ პენის ამბიციური დრამატული თრილერია. საწყისი მოვლენა მაშინ ხდება, როდესაც ორი პატიმარი ციხიდან გაიქცევა და ტეხასის ტარლის ოლქის პატარა ქალაქს პანიკაში ჩააგდებს. ერთ-ერთი პატიმარია ადგილობრივი საყვარელი ბაბერ რივზი (რობერტ რედფორდი), რომელიც ცრუ ბრალდებით არის მსჯავრდებული მკვლელობისთვის. მისი გაქცევის შემდეგ, შერიფი კალდერი (მარლონ ბრანდო) ერთ-ერთია იმ მცირერიცხოვანთაგან ქალაქში, ვისაც სჯერა ბაბერის უდანაშაულობა. მაშინ, როდესაც სხვა სამართალდამცავებს სურთ ბაბერის დაჭერა და სწრაფი სამართლის განხორციელება, კალდერი წინააღმდეგობას უწევს და ცდილობს დაეხმაროს ბაბერის უდანაშაულობის დამტკიცებაში. ამასობაში, ბაბერის მეუღლეს, ანას (ჯეინ ფონდა), ფარული რომანი აქვს ბაბერის საუკეთესო მეგობართან, ჯეიკთან (ჯეიმს ფოქსი). ჯეიკის მამა, ვალი (ი.ჯ. მარშალი), ქალაქში გავლენიანი კაცია, რომელიც გაქცეულის ძებნას ხელმძღვანელობს და ბაბერის დაჭერას მოითხოვს. როდესაც ბაბერს გაქცევის შემდეგ სხვა მამაკაცის მკვლელობაში დაადანაშაულებენ, ფსონები მკვეთრად იზრდება და ქალაქის მაცხოვრებლები უფრო აღშფოთებულნი და მიზანდასახულნი ხდებიან მის დასაჭერად. თუმცა, სხვები ნაკლებად არიან დარწმუნებულნი ბაბერის დანაშაულში. კლასიკური დევნის თრილერის საფარქვეშ, „დევნა“ საბოლოოდ უფრო მეტს ავლენს ქალაქის მცხოვრებთა მორალური დეგრადაციის შესახებ, ვიდრე თავად ბაბერის. რადგან ქალაქი ოჯახური ღალატით არის მოცული, ზოგიერთი სიუჟეტური ხაზი ამ თემას ეხება. ბაბერის გაქცევა ამხელს უკანონო ქცევას, რადგან პერსონაჟები მის დაბრუნებას ელოდებიან. გარდა ანასა და ჯეიკის ფარული ურთიერთობისა, ემილი სტიუარტი (ჯანის რული) ღიად ნატრობს უმცროს დეიმონ ფულერს (რიჩარდ ბრედფორდი), მიუხედავად იმისა, რომ დაქორწინებულია ედვინზე (რობერტ დიუვალი). წარმოუდგენლად ბუნდოვანი და მოულოდნელი დასასრულით, „დევნა“ „ახალი ჰოლივუდის“ მოძრაობის სათავეში იდგა. მიუხედავად იმისა, რომ „დევნამ“ 1966 წელს მოკრძალებული შემოსავალი მოიტანა და ზომიერი შეფასებები დაიმსახურა, ის აშკარად უსწრებდა თავის დროს. იმის ნაცვლად, რომ ნათლად გაემიჯნა პერსონაჟები გმირებად ან ბოროტმოქმედებად, თითოეული მათგანი მორალურად კომპრომეტირებულია და ეთიკურ ნაცრისფერ ზონაში მოქმედებს. ძნელია იმის თქმა, ვის უნდა უგულშემატკივრო, თუ საერთოდ ვინმეს. ეს იყო 1970-იანი წლების „ახალი ჰოლივუდის“ მოძრაობის დამახასიათებელი ნიშანი, როდესაც მკაცრი რეალიზმი კინემატოგრაფიულ ესკაპიზმს სჯობდა, რაც მჭიდროდ ასახავდა საზოგადოებას ვიეტნამის ომის, სამოქალაქო უფლებების მოძრაობის, სოციალური არეულობისა და პოლიტიკური მკვლელობების შემდგომ პერიოდში. მიუხედავად იმისა, რომ „დევნა“ ზოგჯერ ქადაგებით სავსე მელოდრამას ესაზღვრება, პატარა ქალაქის ფანატიზმისა და სამოქალაქო უფლებების თემებზე, მორალური ორაზროვნება, უახლეს კინემატოგრაფიულ ტექნიკასთან ერთად, მას ნამდვილად გამოარჩევს. მაგალითად, ფილმი ყველაზე გამორჩეულია სცენით, რომელშიც შერიფი კალდერი სასტიკად სცემეს და სისხლში ამოსვარეს სამმა მოხალისემ, რომლებიც უკმაყოფილო იყვნენ მისი ბაბერის პოვნის მცდელობით. მარლონ ბრანდომ ეს სცენა არა მხოლოდ მეთოდური სამსახიობო ხელოვნების ნამდვილ გამოხატულებად მიიჩნია (რის პიონერიც თავად იყო), არამედ მასში გამოყენებული იყო დროისთვის უსწრებადი კინემატოგრაფიული ტექნიკაც. კალდერის თავდასხმის გადასაღებად, არტურ პენმა მსახიობებს დაავალა, რომ ბრანდოსთვის უკიდურესად ნელა დაერტყათ და მასთან ნამდვილი კონტაქტი ჰქონოდათ. მიუხედავად იმისა, რომ ბრანდო არ დაშავებულა, კადრი დამუშავდა რეალური სიჩქარით და შედეგი სასტიკად რეალისტურია. 50 წლის შემდეგაც კი, ის კვლავ ერთ-ერთ ყველაზე მძაფრ თავდასხმად ითვლება ეკრანზე. პენი იმსახურებს დიდ ქებას თავისი თამამი, სარისკო კინემატოგრაფიისთვის, რომელიც უმაღლესი რეალიზმისკენ იყო მიმართული. ამიტომ, გასაკვირი არ არის, რომ მან მომდევნო წელს გადაიღო „ბონი და კლაიდი“, ამერიკული კინოს გარდამტეხი ფილმი, რომელმაც ეკრანზე გრაფიკული ძალადობა პოპულარული გახადა. მოკლე გადახვევის სახით აღსანიშნავია, რომ ფეი დანაუეიმ სცადა აუდიენცია „დევნაში“ როლისთვის, მაგრამ ქასთინგის დირექტორმა უთხრა, რომ ის არ იყო საკმარისად მიმზიდველი. სრული აბსურდი. პენმა დანაუეი ბონი პარკერის როლზე მიიწვია „ბონი და კლაიდში“ და დანარჩენი ისტორიაა. თუ ფილმს ხელახლა ნახავთ 60 წლის იუბილემდე, „დევნა“ თითქმის არ ავლენს თავის ასაკს. პენის დინამიური კამერის მოძრაობები ხელს უშლის ფილმს მოსაწყენი და უმოქმედო იყოს, ფართო პანორამებითა და გრძელი თრექინგ კადრებით, რაც მთელი ფილმის განმავლობაში იმპულსს ქმნის. ოსკაროსანი ოპერატორი ჯოზეფ ლაშელი („ლორა“), რომელმაც რობერტ სურტისი („ბენ-ჰური“) შეცვალა, მდიდრულ Technicolor ვიზუალს აღწევს. ისინი ნახევარი საუკუნის შემდეგაც კი ისეთივე შთამბეჭდავია, როგორც გადაღებისას. ტექნიკური ოსტატობის მიღმა, ვარსკვლავური შესრულებები და მორალური გაურკვევლობა ფილმის ხელახლა ნახვის ღირებულებას განსაზღვრავს.