ემერალდ ფენელის „ქარიშხლიანი უღელტეხილი“: სადავო ადაპტაცია, რომელიც კლასიკის შინაარსს ცვლის

ეს სტატია შეიცავს დიდ სპოილერებს „ქარიშხლიანი უღელტეხილისთვის“. ემერალდ ფენელის დიდი ხნის ნანატრი ადაპტაცია „ქარიშხლიანი უღელტეხილისთვის“ საბოლოოდ გამოვიდა და, ღმერთო ჩემო, „სოლტბერნისა“ და „იმედისმომცემი ახალგაზრდა ქალის“ რეჟისორმა წყაროს მასალაში მართლაც მასშტაბური ცვლილებები შეიტანა. მიუხედავად იმისა, რომ ამ ფილმს ნამდვილად არ მივიჩნევდი წიგნებზე დაფუძნებულ ყველაზე ცუდ ფილმთა შორის (ეს „პატივი“ „ელექტრონულ სახელმწიფოს“ ეკუთვნის), „ქარიშხლიანი უღელტეხილი“ ნამდვილად იქნება ერთ-ერთი ყველაზე საკამათო ადაპტაცია, რომელიც სამართლიანად არის განწირული პოლარიზაციისთვის. ფენელის მიდგომა მასალისადმი საეჭვოა, ფილმის მდიდრული, ხშირფარფლებიანი პროდუქციის დიზაინი ისეთივე ეფექტურად იქცევს ყურადღებას, როგორც ბავშვის წინ მანქანის გასაღებების აჟღარუნება. ეს არის ცოცხლად ქცეული ჟურნალის ყდა, რომელიც სხვა ნებისმიერ შემთხვევაში ოცნების ასრულება იქნებოდა. სამწუხაროდ, ეს ემილი ბრონტეს ამავე სახელწოდების კლასიკური რომანის ვერსიაა, ისტორიისა, რომელმაც უარყო ლიტერატურული კონვენციები, რადგან არ გვთავაზობდა პირდაპირ მორალურ ზღაპარს და სანაცვლოდ პრიორიტეტს ანიჭებდა ადამიანური ემოციების დამანგრეველ შესაძლებლობებს. თუ არ იცნობთ ბრონტეს წიგნს, ფენელის ვერსია „ქარიშხლიანი უღელტეხილი“ თვალებისთვის დღესასწაულია ზომიერად ვნებიანი სცენებით (განსაკუთრებით თუ Tumblr-ის სამყაროში არ გამოუვლია ან AO3-ზე დრო არ დაგიხარჯავთ), მაგრამ თქვენ ნამდვილად გამოგრჩებათ, რატომ გმობენ ამდენი ადამიანი ფილმის არსებობას. ასე რომ, თუ ეძებთ ზოგად მიმოხილვას იმის შესახებ, თუ რა ცვლილებები შევიდა ორიგინალურ რომანში, ეს განიხილეთ, როგორც შესავალი მიმოხილვა იმისა, თუ როგორ გადააზრებს 2026 წლის „ქარიშხლიანი უღელტეხილი“ კლასიკას. ემერალდ ფენელის სამართლიანობისთვის უნდა აღინიშნოს, რომ „ქარიშხლიანი უღელტეხილის“ ადაპტაციების აბსოლუტური უმრავლესობა მიდრეკილია რომანის პირველ ნახევარზე – კეთრინისა და ჰიტკლიფის ურთიერთობაზე – ფოკუსირებისკენ, ნაცვლად იმისა, რომ სრულად გადმოსცეს ემილი ბრონტეს ნაწარმოების მთელი მოცულობა, რომელიც დაახლოებით 30 წელსა და რამდენიმე თაობას მოიცავს. ფოკუსის შევიწროებით, ფენელის ფილმი გვერდზე სწევს რომანის ბევრ უფრო შემაშფოთებელ გოთურ ელემენტს: არ არსებობს ქეთის აჩრდილი, რომელიც ჰიტკლიფს აწამებს, და ზებუნებრივი ქვეტექსტი, რომელიც წიგნს ემოციურ ინტენსივობას სძენს, არ არის წარმოდგენილი. ეს არჩევანი ასევე ნიშნავს, რომ ფილმი არ იკვლევს პერსონაჟთა მეორე თაობას, განსაკუთრებით ქეთისა და ჰიტკლიფის შვილებს, რომელთა ცხოვრება ღრმად არის ჩამოყალიბებული მშობლებისგან მემკვიდრეობით მიღებული სისასტიკისა და შურისძიების ციკლით. თაობათა ამ ჯაჭვის გამოტოვებით, ფენელის ადაპტაცია კარგავს ბრონტეს ერთ-ერთ ცენტრალურ თემას: თუ როგორ გაგრძელდება აკვიატება და შურისძიება დიდი ხნის განმავლობაში, მათი საწყისების გაქრობის შემდეგაც კი. გარდა ამისა, ფილმი უარს ამბობს რომანის მრავალშრიან ჩარჩო-ნარატივზე. არ არსებობს მისტერ ლოკვუდი ამბის საგანს შუამავლობისთვის, არ არსებობს ნელი დინი, რომელიც საკუთარი მიკერძოებით ართულებს მას, და არ არსებობს იზაბელას ან ზილას პერსპექტივები ემოციური ლინზის გასაფართოებლად. ამის ნაცვლად, ქეთისა და ჰიტკლიფის ურთიერთობა მოცემულია გარკვეულწილად ფაქტობრივად. მიუხედავად იმისა, რომ ეს საინტერესო შემოქმედებითი არჩევანია, ის ნაკლებად ნათელს ხდის აუდიტორიისთვის, რომ ქეთი არასანდო მთხრობელია, რაც არბილებს იმ მორალურ ორაზროვნებას, რომელიც რომანს ახასიათებს. თუმცა, ალბათ ყველაზე საკამათო ცვლილება არის ჰიტკლიფსა და ქეთის შორის მომაკვდავი სცენის გამოტოვება. მიუხედავად იმისა, რომ დიალოგის ფრაგმენტები სხვაგანაც ჩნდება, ჰიტკლიფის დამანგრეველი ვედრების არარსებობა („მე მიყვარს ჩემი მკვლელი. მაგრამ შენი... როგორ შემიძლია?“) გამაოგნებელია. მხატვრული თავისუფლებები გარდაუვალია, მაგრამ ამ მომენტის ამოღება ჰგავს „რომეო და ჯულიეტას“ ადაპტირებას აივნის სცენის გარეშე. შეგიძლია, მაგრამ რატომ გააკეთებდი ამას? ემერალდ ფენელის „ქარიშხლიანი უღელტეხილის“ ადაპტაციის ირგვლივ არსებულ ერთ-ერთ უდიდეს დაპირისპირებას წარმოადგენს ჯეიკობ ელორდის კასტინგი ჰიტკლიფის როლზე. მათთვის, ვინც არ იცნობს ემილი ბრონტეს რომანს, ჰიტკლიფი არ არის თეთრკანიანი. მიუხედავად იმისა, რომ მისი რასა/ეთნიკურობა პირდაპირ არ არის იდენტიფიცირებული, ის აღწერილია მუქი კანის მქონედ, მას ხშირად მოიხსენიებენ, როგორც „ლასკარს“ (ტერმინი სამხრეთ აზიელი/ინდოელი მეზღვაურებისთვის) და ხშირად მას ბოშების მიმართ გამოყენებულ შეურაცხმყოფელ ტერმინებს ესვრიან შეურაცხყოფად. მრავალი მიზეზი, თუ რატომ ვერ იქნებიან ქეთი და ჰიტკლიფი ერთად, არის ის, რომ ის არ არის თეთრკანიანი, და რასობრივი უსამართლობა, რომელსაც ის მთელი ცხოვრების განმავლობაში აწყდება, განაპირობებს იმ სისასტიკეს, რომელსაც ის ასაკის მატებასთან ერთად ავლენს. ფენელი ამას ართულებს პაკისტანელი მსახიობის, შაზად ლატიფის, კასტინგით ქეთის მდიდარი მეუღლის, ედგარ ლინტონის, როლზე. ჰიტკლიფის ეჭვიანობის ნაწილი ედგარის მიმართ არ არის მხოლოდ ის, რომ ის ქეთიზე ქორწინდება, არამედ ისიც, რომ ედგარის თეთრკანიანობა ანიჭებს მას პრივილეგიებს, რომლებსაც ჰიტკლიფი არასდროს განიცდის. ეს დაძაბულობა კასტინგის ჩარჩოებში არ არსებობს. კასტინგის გადაწყვეტილებების რასის მიხედვით არ შეზღუდვა არის ის, რაც წახალისებას იმსახურებს, მაგრამ ჩვენ ვერ უგულებელვყოფთ იმას, თუ როგორ შეცვლის რასა არსებითად ამბის მნიშვნელობას. ჯორჯ ა. რომერო, ცნობილია, რომ არ ეძებდა შავკანიან მსახიობს „ცოცხალი მკვდრების ღამის“ გმირის როლისთვის, მაგრამ დუეინ ჯონსის ბენის როლზე აყვანით, ფილმის პოლიტიკა მთლიანად შეიცვალა მისი რასის გამო. ანალოგიურად, ჰონგ ჩაუ შესანიშნავად ასრულებს ნელი დინის როლს, რომელიც მთავარ ანტაგონისტად არის გადააზრებული, მაგრამ, როგორც ერთ-ერთი ერთადერთი