ძალიან იშვიათად თუ ემთხვევა რეჟისორი და მასალა ისე კარგად ერთმანეთს, როგორც ბაზ ლურმანი და ელვის პრესლის ისტორია. მიუხედავად იმისა, რომ ლურმანის კრიტიკოსები ამტკიცებენ, რომ მას მხოლოდ გრანდიოზული, მაღალი ექსპრესიულობის მქონე ისტორიების მოყოლა შეუძლია გმირებზე, რომლებიც ცხოვრებაზე დიდები არიან, როკ-ენ-როლის მეფის შესასწავლად უკეთესი მიდგომა არ არსებობს. თავისი ბიოგრაფიული ფილმით „ელვისი“, ლურმანმა გარდაცვლილი არტისტის ცხოვრება და ეპოქა ათწლეულების მორევისებრ მოგზაურობად აქცია, რამაც ოსკარზე ნომინირებული ჰიტი შექმნა და ოსტინ ბატლერი სუპერვარსკვლავად აქცია. თუმცა, არაფერი, რაც ლურმანმა ხელახლა შექმნა, ვერასოდეს აღემატებოდა ელვისის ცოცხლად ხილვის რეალურ გამოცდილებას მისი საკონცერტო გამოსვლების დროს. ფილმით „EPiC: ელვის პრესლი კონცერტზე“, ლურმანმა გააცოცხლა ელვისის კარიერის ბოლო ათწლეულის აქამდე უნახავი კადრები, რათა შეექმნა IMAX-ის საბოლოო შოუქეისი. „ელვისი“ რა თქმა უნდა, არ იყო პირველი ფილმი, რომელიც მეფის ცხოვრებაზე გადაიღეს, მაგრამ მან მიიღო პრესლის ქონების მფლობელების თანამშრომლობა, რამაც ლურმანს მიაწოდა მნიშვნელოვანი რაოდენობის მასალა, რომელიც მანამდე გასაიდუმლოებული იყო. მიუხედავად იმისა, რომ მისი თავდაპირველი განზრახვა მხოლოდ ამ კადრების კვლევითი მიზნებისთვის გამოყენება იყო, ლურმანმა აღმოაჩინა, რომ ელვისის საკმარისად ბევრი შესანიშნავი მასალა არსებობდა 1968-დან 1977 წლამდე პერიოდში, რათა სრულფასოვანი დოკუმენტური ფილმი გამართლებული ყოფილიყო. „EPiC: ელვის პრესლი კონცერტზე“ არ არის ტრადიციული საკონცერტო ფილმი, მაგრამ არც სტანდარტული დოკუმენტური ფილმია, რომელიც ელვისის ცხოვრებას გადმოსცემს. ამის ნაცვლად, ეს არის მძაფრი შეგრძნების ფანჯარა იმ უნიკალური სწრაფვისა, რომელიც ელვისს ჰქონდა გამოსვლების მიმართ იმ პერიოდში, რომელიც მისი უკანასკნელი ეპოქა გახდებოდა, და გახდა ყველაზე ახლოს მდგომი გამოცდილება, რასაც ადამიანების უმეტესობა ოდესმე იხილავს მას ცოცხლად. „EPiC: ელვის პრესლი კონცერტზე“ არ იქმნის „ელვისის“ წარმოებულის შთაბეჭდილებას, რადგან ლურმანის ახალი ფილმი კონკრეტულად იმ ეპოქაზეა ორიენტირებული, როდესაც ელვისი ლას ვეგასში დასახლდა. სამხედრო სამსახურიდან დაბრუნების შემდეგ ელვისი იძულებული გახდა თავისი მენეჯერის, პოლკოვნიკ ტომ პარკერის, მიერ ათობით იაფფასიან ფილმში გამოჩენილიყო, რამაც არ დააკმაყოფილა მისი ამბიცია, გამხდარიყო შემდეგი მარლონ ბრანდო. მიუხედავად იმისა, რომ ელვისის ვეგასის გამოსვლები თავდაპირველად მისი დაბრუნების დასაწყებად იყო შექმნილი, ისინი საბოლოოდ უზარმაზარ აუდიტორიას იზიდავდა, რასაც პარკერი იყენებდა საბაბად, რომ თავისი ვარსკვლავი ქვეყნის შიგნით დაეტოვებინა და უარეყო მისი საერთაშორისო ტურნეზე გამგზავრების მცდელობები. მიუხედავად იმისა, რომ ქვეტექსტი შესაძლოა გარკვეულწილად პირქუში ჩანდეს, „EPiC: ელვის პრესლი კონცერტზე“ აჩვენა, თუ როგორ დაიბრუნა ელვისმა საკუთარი მემკვიდრეობა, მაქსიმალური ძალისხმევის ჩადებით იმაში, რომ ვეგასის შოუები განსხვავებული ყოფილიყო ყველაფრისგან, რაც მას მანამდე გაუკეთებია. მაყურებლის ენთუზიაზმი სულაც არ შემცირებულა მას შემდეგ, რაც მან კარიერა 50-იან წლებში დაიწყო, მაგრამ ინტიმურობამ უზრუნველყო, რომ დამსწრეებს უფრო პირადი გამოცდილება ჰქონოდათ, სადაც ისინი ელვისის მოძრაობას, ხუმრობას და მათთან პირად საუბარს შეესწრებოდნენ. სოფია კოპოლა ბაზ ლურმანისგან ძალიან განსხვავებულ მიდგომას იყენებს. „EPiC: ელვის პრესლი კონცერტზე“ მიზნად ისახავს იყოს მაქსიმალურად შეუზღუდავი გამოცდილება, რადგან ის არ შეიცავს „მოლაპარაკე თავების“ (ექსპერტების ინტერვიუები) ან დამხმარე კონტენტის ტიპს, რომელიც დოკუმენტური ფილმების უმეტესობაში გვხვდება. ლურმანმა ელვისის მიერ გამართული პრესკონფერენციების აუდიოჩანაწერები გამოიყენა ფილმის მამოძრავებელ ძალად, და მათ მოგვცეს რამდენიმე გასაკვირი შეხედულება იმის შესახებ, თუ როგორ ფიქრობდა ის საკუთარ თავზე. როდესაც ჰკითხეს, დაიღალა თუ არა ცნობილობით, ელვისმა აღიარა, რომ მან დააფასა ის აკვიატება, რასაც მისი ფანები გრძნობდნენ, რადგან ეს მარტოობისგან იცავდა მას; მათ, ვინც იცის რამე მისი პირადი ცხოვრების შესახებ, შეიძლება მიხვდნენ, რატომ იყო ეს ასეთი მნიშვნელოვანი. შედეგად, ელვისის განცხადება, რომ მას სურს უზრუნველყოს, რომ მისი ვეგასის ეპოქის თითოეული გამოსვლა სრული და განუყოფელი ძალისხმევით განხორციელებულიყო, სრულიად გულწრფელად ჟღერს. ეს წარმოადგენს მის ცხოვრებაში იმ ეპოქას, როდესაც ის მართლაც ვერ იქნებოდა უფრო ცნობილი, მაგრამ აირჩია თავისი ხელოვნების დახვეწა სრული ერთგულებით მათ მიმართ, ვინც მას წარმატებული გახადა. საკონცერტო ფილმების უმეტესობა გადაღებულია იმ განზრახვით, რომ საბოლოოდ მხატვრულ წარმოდგენად გადაკეთდეს, რაც ნიშნავს, რომ არსებობს კუთხეების, პერსპექტივების და მასალის კონკრეტული ნაკრები, რომლის შეგროვებასაც ისინი აპირებენ. „EPiC: ელვის პრესლი კონცერტზე“ ეყრდნობა მრავალფეროვან კადრებს, რომლებმაც უფრო სპონტანური მომენტები აღბეჭდა. თავად კონცერტების გარდა, ლურმანმა დაამატა ელვისის რეპეტიციების, წვეულებების, შოუს წინა რიტუალების და თუნდაც მისი ოჯახთან ერთად გადაღებული პირადი ვიდეოების კადრები. შენარჩუნების ტექნიკა, რომელიც გამოყენებულია იმის უზრუნველსაყოფად, რომ მასალა მაქსიმალურად საუკეთესო ხარისხით იყოს წარმოდგენილი, ქმნის უშუალობის დონეს, რომელიც თითქმის სიურეალისტურია. მიუხედავად იმისა, რომ უმეტესობა იცნობს ელვისის კადრებს, რომლებიც ნაკლებად მოწინავე კამერებით იყო გადაღებული, ლურმანმა გააუმჯობესა კადრების ვიზუალური ხარისხი ისე, რომ ის ისე გამოიყურება, თითქოს გუშინ არის გადაღებული. „EPiC: ელვის პრესლი კონცერტზე“ ერთ-ერთი ყველაზე ამაღელვებელი სცენა არის კომპილაცია, რომელიც ვეგასში ელვისის კადრებს მისი მონაწილეობით გადაღებული სხვადასხვა ფილმების კლიპებს ურევს; რადგან გამოსახულების ხარისხი საკმაოდ ეკვივალენტურია, ისე გამოიყურება, თითქოს მეფე პირდაპირ კინოეკრანიდან რეალობაში გადმოვიდა (რაზეც ლურმანი მინიშნებას აკეთებს სიმღერის „Edge of Reality“ გამოყენებით). ფილმის სიმკვეთრე იმდენად დახვეწილია.