თუ მას შეხვდებით, სავარაუდოდ, თქვენი ცხოვრების უმძიმესი დღე დაგიდგათ. დღეს, ჩვენ ღრმად ვიკვლევთ ლუი ბლუმის ბზარებიან, მაგრამ ამბიციურ ფსიქიკას. კაცის, რომელიც იმდენად შეპყრობილია წარმატებით, რომ მზადაა, თქვენი ნელი სიკვდილი გადაიღოს ამის მისაღწევად, და კიდევ ბევრად მეტი. ჩვენ შევიტყობთ, თუ როგორ დასრულდა ჯეიკ ჯილენჰალის თავდადება, შეექმნა თავისი კარიერის ერთ-ერთი ყველაზე დასამახსოვრებელი პერსონაჟი, ორმოცდაოთხი ნაკერით. ვისაუბრებთ მსახიობ კოლეგაზე, რომელიც მას გადასაღებ მოედანზე „უცნაურს“ უწოდებდა, თუმცა საუკეთესო კონტექსტში, მაშინ, როდესაც ის როლისთვის მნიშვნელოვანი რაოდენობის წონას იკლებდა. და მტკიცე ხელით შევიჭრებით იმ გენიოსი გონების აზროვნებაში, რომლებმაც შექმნეს თანამედროვე კინოს ერთ-ერთი ყველაზე მომხიბვლელი, შემზარავი და სასაცილო (ფსიქო-მანიაკალური გაგებით) პერსონაჟი. რადგან თუ ლატარიის მოგება გინდათ, ბილეთის საყიდელი ფული უნდა იშოვოთ. და თუ ნინა ხართ, უნდა გააკეთოთ ის, რასაც ის გთხოვთ, როცა მარტო ხართ მის ბინაში. არა ისე, როგორც ბოლოს. სწორედ ეს მოხდა „ღამის მაწანწალასთან“. სცენარისტისა და რეჟისორის, დენ გილროის, „ღამის მაწანწალას“ იდეა ჯერ კიდევ 1988 წელს დაიწყო. ფილმების „ფრიჯეკი“ და ნაკლებად შეფასებული საფეხბურთო ფსონების ფილმის „ფული ორისთვის“ სცენარისტი შთაგონებული იყო ნიუ-იორკელი ქუჩის ფოტოგრაფის, უიჯის, შემოქმედებით. უიჯის ფოტოები განთქმული იყო ნიუ-იორკის 1930-40-იანი წლების სენსაციური ბნელი მხარის ასახვით. ის მიჰყვებოდა გადაუდებელ სამსახურებს გამოძახებებზე და აფიქსირებდა შედეგებს: მაფიოზურ სროლებს, საშინელ დაზიანებებსა და დანაშაულის ადგილებს, ზოგჯერ ფოტოებს ტაბლოიდებზე ყიდდა. გილროი წლების განმავლობაში მუშაობდა ამ იდეაზე და მას „ჩაინათაუნს“ ადარებდა. მაგრამ 1992 წელს გამოვიდა ჯო პეშის „საზოგადოებრივი თვალი“ და ის ძალიან ახლოს მოეჩვენა მის ორიგინალურ კონცეფციასთან. ამიტომ გილროიმ პროექტი მთლიანად გააუქმა. ეს შეიცვალა მას შემდეგ, რაც ის ლოს-ანჯელესში გადავიდა და ყოველდღიური საინფორმაციო გადაცემების „თუ სისხლია, ის ლიდერობს“ („if it bleeds, it leads“) მენტალიტეტით მოიხიბლა. ეს გადაცემები ხშირად აჩვენებდნენ ქალაქის უმძიმეს დანაშაულებს, შიშს იყენებდნენ მაყურებლის მოსაზიდად. გილროიმ შეამჩნია განმეორებადი ლოგოები „კადრები მოპოვებულია...“, რომლებიც ამ ტრაგიკულ მომენტებს ერთვოდა, რამაც მას სტრინგერების პროფესია აღმოაჩენინა – თავისუფალი კამერების ოპერატორები, რომლებიც აკვირდებიან პოლიციის სკანერებს, მისდევენ დანაშაულის ადგილებს და ყიდიან კადრებს ადგილობრივ საინფორმაციო სადგურებზე. უიჯის მსგავსად ათწლეულებით ადრე, იდეა დაიჭირა. გილროიმ დაიწყო „ღამის მაწანწალას“ წერა. გილროის ღიად აქვს აღიარებული, რომ მისი წერის პროცესი უამრავ გადაწერას მოიცავს, და „ღამის მაწანწალა“ არ იყო გამონაკლისი. რამდენიმე წლის განმავლობაში სცენარი ვითარდებოდა, სანამ ის ანტიგმირის – ან უფრო ზუსტად, ყოველგვარი გმირობის გარეშე მთავარი პერსონაჟის – იდეაზე არ შეჩერდა. გილროიმ თქვა, რომ ლუ ბლუმი ფურცლებიდან გადმოხტა და ყელში ჩააფრინდა, ითხოვდა, რომ დაწერილიყო. რაც, თუ ჰალუცინაციებით არ იტანჯებით, ჩვეულებრივ, საკმაოდ კარგი ნიშანია იმისა, რომ სწორ გზაზე ხართ. ამ მომენტში გილროიმ იცოდა, რომ ეს მისი სარეჟისორო დებიუტი იქნებოდა. ისტორია ზედმეტად პირადი და კონკრეტული იყო იმისთვის, რომ სხვას არასწორად გაეგო. სტუდიები ხშირად ფრთხილობენ პირველად მომუშავე სცენარისტ-რეჟისორებთან, მაგრამ როცა გილროის ძმა, პატივცემული კინორეჟისორი ტონი გილროი („მაიკლ კლეიტონი“), პროდიუსერად და საბოლოოდ მონტაჟისტად მოვიდა, ეს შეშფოთება სავარაუდოდ შემსუბუქდა. ლუ ბლუმი შეიქმნა, როგორც პერსონაჟი თითქმის ყოველგვარი მორალის გარეშე, კაპიტალისტური თვითდახმარების მესიჯებით შეპყრობილი, რომელიც არასდროს იცვლება. კრედიტების ბოლოსაც კი. სწავლისა და განვითარების ნაცვლად, ლუ სამყაროს საკუთარი ნების მიხედვით ცვლის, რის გამოც მაყურებელი საკუთარ თავსა და იმ სისტემებს უყურებს, რომლებსაც ისინი ეგუებიან. ლუ ბლუმს არ აქვს პერსონაჟის რკალი. ის ფსიქოპათად იწყებს და ამას წარმატებისთვის იყენებს. და ამან ალბათ უნდა შეგვაშინოს. ამ კოშმარის განსახიერებლად დაიქირავეს თავად დონი დარკო, ჯეიკ ჯილენჰალი. იმ დროს ჯილენჰალი უკვე აღმასვლის პიკზე იყო... რაც, სამართლიანად რომ ვთქვათ, მთელი მისი კარიერაა. მას მანამდეც ჰქონდა მიდრეკილება ბნელი პერსონაჟებისადმი, მათ შორის შემაშფოთებელი როლი მუსიკალურ ვიდეოში, სადაც ის განასახიერებს კაცს, რომელიც სულ უფრო მეტად ეზიზღება სამყარო, სანამ ძალადობრივ სურვილებს არ გამოუშვებს. ადვილი გასაგებია, რატომ ჰქონდა გილროის ის მხედველობაში. ჯილენჰალი გილროის პირველი და ერთადერთი არჩევანი იყო. როდესაც ადრე დაგეგმილი პროექტი ჩაიშალა, ჯილენჰალი შეხვდა გილროის, წაიკითხა სცენარი და კონტრაქტი გააფორმა. გილროი ატლანტაშიც კი გაფრინდა, სადაც ჯილენჰენალი ჰიუ ჯეკმანთან ერთად ფილმ „პატიმრებს“ იღებდა, და მათ განიხილეს „ღამის მაწანწალას“ წარმატების ამბად შენიღბულ საშინელებათა ისტორიად წარმოჩენა. გილროიმ ლუ ბლუმი აღწერა, როგორც ამოუწურავი შიმშილით შეპყრობილი მგელი (კოიოტი) – იდეა, რომელიც ჯილენჰალმა სრულად აითვისა. ფიზიკური ტრანსფორმაციისთვის, ის მკაცრ დიეტას იცავდა და უკვე გამხდარი აღნაგობიდან თითქმის ოცდაათი ფუნტი დაიკლო. გადასაღებ მოედანზე ზოგიერთს ეშინოდა, რომ ეს არჩევანი პერსონაჟისთვის არასწორი იქნებოდა, მაგრამ გილროი ენდობოდა ჯილენჰალის ინსტინქტებს. ბლუმის ჩამომხმარი სახის, მკვეთრი მეტყველებისა და შემაშფოთებელი პოზის ერთი შეხედვაც საკმარისია ყველაფრის გასაგებად. ეს ის ტიპია, ვისაც შესაძლოა მკვდარი სხეული ჰქონდეს საბარგულში. ჯილენჰალი არა მხოლოდ როლს მიუძღვნა თავი, არამედ ფილმსაც. ის მონაწილეობდა ადრეულ რეპეტიციებში, გუნდის განხილვებსა და შემოქმედებით გადაწყვეტილებებში.