გორ ვერბინსკის ახალი ფილმი: „წარმატებები, გაერთეთ, არ მოკვდეთ“ – შავბნელი კომედია ტექნო-დისტოპიის ფონზე

შავბნელი კომედია ხშირად ემუქრება მაყურებელს გადატვირთვით, თუმცა სწორედ ჩვენი ტექნოლოგიური დისტოპიის სიბნელეში პოულობს საზრდოს. იყო დრო, როდესაც გორ ვერბინსკის წარმატება „კარიბის ზღვის მეკობრეების“ პირველი სამი ფილმით ისეთი შეგრძნებას ტოვებდა, თითქოს პატიმარმა საგიჟეთი ხელში ჩაიგდო. Disney-ს, ალბათ ყველაზე უსაფრთხო და კონსერვატიული სტუდიის, ფარგლებში მან შექმნა თემატური პარკის ატრაქციონის გიჟური ადაპტაცია, რომელიც იდეებითა და ვიზუალური ეფექტებით იყო სავსე, რათა მაყურებლისთვის როგორც სიამოვნება, ისე დაბნეულობა მოეტანა. მიუხედავად იმისა, რომ შვიდი წელი გავიდა მას შემდეგ, რაც ვერბინსკიმ ბოლოს ეკრანები შემზარავი და დამაფრთხუნებელი „ჯანმრთელობის წამალი“-თ დაამშვენა, მას არ დაუკარგავს თავისი სიმკვეთრე და კვლავ სრულად ერთვება „წარმატებები, გაერთეთ, არ მოკვდეთ“-ში. მეთიუ რობინსონის სცენარზე დაფუძნებული ეს ბნელი კომედია, ვერბინსკის სხვა ნამუშევრების მსგავსად, ისეთი შეგრძნებას ტოვებს, თითქოს ნაკერებზე სკდება და თავისი გრანდიოზული იდეების ქვეშ დაშლას ემუქრება. და მაინც, აფეთქების საფრთხე, სემ როკუელის ბრწყინვალე შესრულებასთან ერთად, ფილმს განსაკუთრებულ ენერგიას სძენს, რომელიც მაყურებელს ბოლომდე მიაჯაჭვებს. „კაცი მომავლიდან“ (როკუელი) ვახშმისას ჩნდება და შეკრებილ კლიენტებს ეუბნება, რომ მსოფლიოს გადასარჩენად შვიდკაციანი გუნდის შეკრება სჭირდება. თუ ვინმე მის შეჩერებას შეეცდება, ის სხეულზე მიმაგრებულ ბომბს ააფეთქებს. და მიუხედავად იმისა, რომ ის შესაძლოა გიჟი იყოს, მან შესაძლოა სიმართლეც თქვას, იმის გათვალისწინებით, თუ რამდენად ბევრი იცის ვახშმის მონაწილეების შესახებ. ის აგროვებს გუნდს, რომელშიც შედიან საშუალო სკოლის ორი მასწავლებელი (მაიკლ პენია და ზაზი ბითსი), დამწუხრებული დედა (ჯუნო ტემპლი) და დეპრესიული ქალი პრინცესას კოსტუმში (ჰეილი ლუ რიჩარდსონი), ასევე რამდენიმე სხვა პირი, რათა გადაიტანონ ღამე და ხელი შეუშალონ 9 წლის ბიჭს, შექმნას სამყაროს გამანადგურებელი ხელოვნური ინტელექტი თავის საძინებელ ოთახში. შეუძლებელია არ აღინიშნოს როკუელის შეუცვლელი როლი ფილმის წარმატებაში. საჭიროა არა მხოლოდ მსახიობი მისი ქარიზმით, არამედ გიჟური ინტენსივობით, რომლის გადმოცემაც მას შესრულებაში შეუძლია. მისი უსახელო კაცი მომავლიდან უნდა იყოს როგორც არასტაბილური, ისე მიმზიდველი, და ეს კომბინაცია როკუელმა არაერთხელ განახორციელა თავის როლებში ისეთ ფილმებში, როგორებიცაა „საშიში გონების აღიარებანი“, „შვიდი ფსიქოპათი“ და „ავტოსტოპისტის გზამკვლევი გალაქტიკაში“, მხოლოდ რამდენიმეს ჩამოთვლით. არავინ არ ახერხებს ასე მომხიბვლელად გადმოსცეს დამსხვრეულობა, და როკუელის ყურება, თუ როგორ გადადის ის სხვების შეურაცხყოფიდან მათზე დახმარების იმედად, მაღალი კლასის ოსტატობაა, რასაც ცოტა მსახიობი თუ შეძლებდა, მითუმეტეს ისე, როგორც ის ამას აქ აკეთებს. ენერგიის ეს აფეთქება თავიდანვე ქმნის მთელი ფილმის განწყობას, რადგან ეს უამრავი ინფორმაციაა — რომლის ყველა ნაწილი სანდოდ არ გამოიყურება და მაყურებელს წონასწორობას აკარგვინებს. ასე გრძელდება „წარმატებები“, სანამ მის ქვესტრუქტურას არ მიაღწევს, რაც ძირითადი მეორეხარისხოვანი პერსონაჟებისთვის წინარე ისტორიების მოყოლას გულისხმობს, და სწორედ აქ შეიძლება იგრძნოთ, რომ ფილმი ზედმეტად გადატვირთული ხდება. მიუხედავად იმისა, რომ თითოეული ისტორია ხელოვნური ინტელექტის აღზევებისა და სამყაროს დაშლის ილუსტრირებას ემსახურება, კონცეფციები ინდივიდუალურად იმდენად მდიდარია — განსაკუთრებით ტემპლის ისტორიაში — რომ თითქმის ზედმეტად მასშტაბური ჩანს იმისთვის, რომ მხოლოდ განმარტებით ფლეშბექებში მოთავსდეს. ფილმი ცდილობს შეეხოს ჩვენი თანამედროვე პრობლემების იმდენად დიდ სპექტრს, ტელეფონებზე დამოკიდებულებიდან დაწყებული, სკოლის სროლებისადმი ჩვენი გულგრილობით დამთავრებული, რომ არასოდეს ჩანს, თითქოს ის სრულად უღრმავდება ერთ იდეას; უფრო მეტად ის ცდილობს ასახოს ჩვენი დროის შფოთვა და გამოფიტვა. ზოგიერთი ეს დაკვირვება გაცვეთილი და ბანალური ჩანს, მაგალითად, უფროსები, რომლებიც შეშინებულნი არიან ტელეფონებზე მუდმივად მიჯაჭვული ბოროტი მოზარდებით. მაგრამ სხვები მძაფრია, მაგალითად, ისტორია საყვარელი ადამიანის დაკარგვის შესახებ ონლაინ სამყაროში, სადაც ისინი თავს უფრო შინაურულად და კომფორტულად გრძნობენ, ვიდრე ოდესმე რეალობაში. ხოლო სიუჟეტი, რომელიც ტემპლის პერსონაჟს ეხება, ისეთი შეგრძნებას ტოვებს, რომ ის შეიძლებოდა ყოფილიყო ცალკე ფილმი, ან სულ მცირე, „შავი სარკის“ ცალკე ეპიზოდი. მაგრამ ისინი არსებობენ როგორც მოკლე ეპიზოდები, რომლებიც გვარიდებენ ძირითად მოქმედებას, სანამ მოულოდნელად უკან არ დავბრუნდებით „კაცი მომავლიდან“-თან, რომელიც ამ ჯგუფს ბნელ ქუჩებსა და მზარდ უჩვეულო და ძალადობრივ დაბრკოლებებში ატარებს. ეს ნიშნავს, რომ ფილმი მერყეობს ემოციურ მომენტებსა და იმდენად ბნელ კომედიას შორის, რომ გასაგებია, რატომაც შეიძლება დიდი სტუდიები მოერიდებოდნენ მას ვერბინსკის რეპუტაციის მიუხედავად. და მაინც, მათთვის, ვისაც, ჩემს მსგავსად, სიამოვნებს რეჟისორის ყურება, რომელიც დიდ რისკებზე მიდის, „წარმატებები, გაერთეთ, არ მოკვდეთ“ მისი აგრესიულად მასშტაბური კინემატოგრაფიის მისასალმებელი დაბრუნებაა, სადაც ის აგრძელებს დიდი, დასამახსოვრებელი ვიზუალების შექმნას, მიუხედავად იმისა, რომ გაცილებით მცირე ბიუჯეტით მუშაობს, ვიდრე „მეკობრეების“ შემთხვევაში ჰქონდა. ფილმში ყველაფერი არ მუშაობს, მაგრამ ეს არეული დამოკიდებულება მხოლოდ მატებს ფილმის მიმზიდველობას. ნაკლებად გამოცდილი ხელების შემთხვევაში, ის მხოლოდ ტექნოლოგიების მიერ ჩვენი საერთო ჰუმანურობის გამოფიტვის მორიგ გოდებად წაიკითხებოდა. მაგრამ ვერბინსკისა და როკუელის წყალობით, „წარმატებები, გაერთეთ, არ მოკვდეთ“ ხშირად გამაოგნებელი ნამუშევარი რჩება, რომელიც თავბრუსხვევასა და მცირე თავის ტკივილს დაგიტოვებთ.