ჰიჩკოკი – არა მხოლოდ დაძაბულობის, არამედ სიყვარულის ოსტატი: მისი ყველაზე რომანტიკული ფილმები

მისი კარიერის განმავლობაში, კინოკრიტიკოსთა უმრავლესობამ, თუ არა ყველამ, სრულად ვერ შეაფასა ალფრედ ჰიჩკოკი, როგორც მხატვარი. ის განსაკუთრებით პოპულარული იყო აუდიტორიაში, თავდაპირველად მშობლიურ ინგლისში, შემდეგ კი, 1940-იანი წლების დასაწყისიდან, ჰოლივუდში. იმ დროის ბევრი კრიტიკოსი მას პოპულარული გასართობის შემქმნელად მიიჩნევდა, მაგრამ მეტი არაფრად. მისი ეპოქის კრიტიკოსების ყველაზე უარესი შეფასება ის იყო, რომ ზოგიერთი ჰიჩკოკს ცივ ტექნიკოსად, „მიზანსცენის“ ოსტატად, მაგრამ სითბოსა და სულის ნაკლებ ადამიანად თვლიდა. დრო სიმართლეს ამბობს და ათწლეულების განმავლობაში, ჰიჩკოკის საუკეთესო ნამუშევრები ყველა დროის უდიდეს, ყველაზე საყვარელ და გავლენიან ფილმებად იქცა. დაძაბულობის ოსტატი ასევე იყო რომანის ოსტატი და სწორი სცენარით, ჰიჩკოკს შეეძლო შეექმნა საუკუნო სიყვარულის ისტორია, სადაც მისი ცნობილი ბნელი და მომაკვდინებელი თემები ერწყმოდა სათანადო სითბოსა და მწარე იუმორს. ეს არის ალფრედ ჰიჩკოკის ყველაზე რომანტიკული ფილმები. მხოლოდ ხუთის ადგილით, მოცემული სიიდან უნდა ამოვიღოთ ჰიჩკოკის რომანტიკული შედევრები, როგორებიცაა „ქურდის დაჭერა“ (To Catch a Thief), „მოჯადოებული“ (Spellbound), „39 საფეხური“ (The 39 Steps) და „გაქრა ლედი“ (The Lady Vanishes). ესენიც აუცილებლად სანახავი ფილმებია. მრავალი, ფაქტობრივად, ჰიჩკოკის უდიდესი ნამუშევრების უმრავლესობა წიგნებზე იყო დაფუძნებული, მაგრამ „ჩრდილოეთით ჩრდილო-დასავლეთისკენ“ (North by Northwest) აღსანიშნავია, როგორც ერნესტ ლემანის მიერ შექმნილი ორიგინალური სცენარი — ერთ-ერთი უდიდესი და ყველაზე მახვილგონივრული, რაც კი ოდესმე დაწერილა. ქერი გრანტთან ჰიჩკოკის თანამშრომლობის ყველაზე ცნობილი მაგალითია კვინტესენციური ფილმი „არასწორი კაცის“ შესახებ. აქ უსამართლოდ ბრალდებული არის სარეკლამო აღმასრულებელი, რომელიც შეცდომით მიიჩნევა ფანტომურ სახელმწიფო აგენტად, რომელიც სინამდვილეში არც კი არსებობს. ფილმის ყველაზე გმირული პერსონაჟი, ფაქტობრივად, ევა მარი სეინტის ივ კენდალია, ორმაგი აგენტი სასიკვდილო სიტუაციაში სახელმწიფოს ძლევამოსილ მტერთან. „ჩრდილოეთით ჩრდილო-დასავლეთისკენ“ ფინალური აქტი ეხმიანება „ცნობილს“ (Notorious), რასაც მალე შევეხებით, რადგან გრანტი განასახიერებს კაცს, რომელმაც სიამაყე უნდა გადაყლაპოს და გამბედაობა მოიკრიბოს, რათა გადაარჩინოს ქალი, რომელიც სინამდვილეში მთელი სიუჟეტის მამოძრავებელი ძალა იყო. ორივე ფილმში ეს მომაჯადოებლად რომანტიკული და შეუპოვრად დაძაბულია. ყველაზე ცუდი, რაც შეგიძლიათ თქვათ „ჩრდილოეთით ჩრდილო-დასავლეთისკენ“ შესახებ, თუკი ნამდვილად გინდოდათ ღიად გაგეკრიტიკებინათ ერთ-ერთი ყველაზე მომხიბვლელი და სრულყოფილი კინოგასართობი ოდესმე, არის ის, რომ აქ სინამდვილეში ქვეტექსტი საერთოდ არ არის. ეს არც კი არის ფსიქოლოგიური თრილერი. ეს ყველაფერი სიუჟეტია. მაგრამ პერსონაჟები ჰიჩკოკის კანონის ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერები არიან, და რომანტიკული ქვესიუჟეტი არის ერთ-ერთი მთავარი ინგრედიენტი, რომელიც მას უსასრულოდ სანახავს ხდის. მიუხედავად იმისა, რომ იგი მხოლოდ თავისი ადრეული, ჰოლივუდამდელი ფილმების ზოგიერთი სცენარის ავტორად იყო აღიარებული, ჰიჩკოკი მოგვიანებით ციტირებულ იქნა, რომ ფილმის შესანიშნავად შექმნისთვის სამი რამ იყო საჭირო: „სცენარი, სცენარი, სცენარი“. ოსტატი სტილისტი უნდა გაიზიაროს დამსახურება მრავალი მისი საუკეთესო პერსონაჟის შექმნაში, მათ შორის მათ, ვინც მრავალის აზრით, ჰიჩკოკის კვინტესენციური სურათის ცენტრშია. ჯეიმს სტიუარტი და გრეის კელი ასრულებენ მთავარ როლებს კორნელ ვულრიჩის „ეს უნდა ყოფილიყო მკვლელობა“ (It Had to Be Murder) თავისუფალ ადაპტაციაში. სტიუარტი განასახიერებს ლ.ბ. ჯეფრისს, ფოტოგრაფს მოტეხილი ფეხით, რომელსაც ჰგონია, რომ თავისი ბინიდან მკვლელობის მოწმე გახდა; კელი ასრულებს მდიდრული მოდის რედაქტორის, ლიზა ქეროლ ფრემონტის როლს, რომლის შესახებაც ჯეფს ეშინია, რომ ის ზედმეტად „სრულყოფილი“ და ნაკლებად ავანტიურისტია იმისთვის, რომ მისი გრძელვადიანი პარტნიორი იყოს. „უკანა ფანჯრის“ ბოლო თხუთმეტი წუთი მაინც რჩება ფილმში ერთ-ერთ ყველაზე ნერვების მომშლელ, წინამხრის დამაზიანებელ დაძაბულობად. ყველაზე ინტენსიური მომენტია, როდესაც ლიზა მოულოდნელად მარტო რჩება მკვლელთან, რომელიც პირდაპირ ჯეფრისის მოპირდაპირედ, ეზოს მეორე მხარესაა. მისი თითქმის სასიკვდილო ფიზიკური თავდასხმა ემოციურად დამუხტულია მრავალ დონეზე, იმ ყურადღების გამო, რომელიც ჰეიზმა და ჰიჩკოკმა, და მსახიობებმა, ჩადეს რომანტიკულ ურთიერთობაში. რამდენიმე წუთით ადრე, ცინიკოსმა მიხვდა, თუ რა სულელი იყო, რომ ეჭვი ეპარებოდა ქალში, რომელსაც მთელი ამ ხნის განმავლობაში უყვარდა. ჩვენ ისეთივე უმწეოები ვართ, როგორც ჯეფრისი, რომ არაფერი გავაკეთოთ, გარდა ყურებისა, როდესაც მას თავს ესხმიან. ეს, ალბათ, ყველაზე სუფთა მაგალითია იმისა, თუ როგორ უყვარდა ჰიჩკოკს თავისი აუდიტორიის ნამდვილად „წამება“. საშინლად ცინიკურად ჟღერს, როდესაც ამას წერ, მაგრამ ზოგი ამბობს, რომ გატაცება ინფორმაციის ნაკლებობაა. შეყვარება, ან ყოველ შემთხვევაში, საკუთარი თავისთვის თქმა, რომ შეგვიყვარდა, ვინმე, ვისაც ძლივს ვიცნობთ, შედარებით ჩვეულებრივი ადამიანური თვისებაა. მრავალის მიერ ჰიჩკოკის „მაგნუმ ოპუსად“ და, შესაძლოა, ოდესმე ვინმეს მიერ გადაღებულ საუკეთესო ფილმადაც მიჩნეული, „თავბრუსხვევა“ (Vertigo) არის აუდიო-ვიზუალურად ამაღელვებელი, თემატურად და ნარატიულად დეპრესიული სურათი სიყვარულის შესახებ, რომელიც ყოვლისმომცველ აკვიატებად იქცევა. ფრანგულ წიგნზე „D'entre les morts“ დაფუძნებული, „თავბრუსხვევა“ სტიუარტს განასახიერებს ტიპის საპირისპიროდ, როგორც ტანჯულ, დამანგრეველ კერძო დეტექტივ ჯონ „სკოტი“ ფერგიუსონს, რომელიც გატაცებულია ქალით, რომლის თვალთვალიც დაევალა. ეს ზოგისთვის შესაძლოა ერესად მოგეჩვენოთ, მაგრამ კიმ ნოვაკი, რომელიც თავდაპირველად მრავალი კრიტიკოსის მიერ გაკიცხული იყო, „თავბრუსხვევაში“ საუკეთესო შესრულებას გვთავაზობს. მიუხედავად იმისა, რომ ის არც კი იყო მადლენ/ჯუდის როლზე თავდაპირველად შერჩეული მსახიობი (ვერა მაილსმა ორსულობის გამო პროექტი დატოვა), ის სრულყოფილია, როგორც ყოველი მამაკაცის ფანტაზიის კინემატოგრაფიული განსახიერება, და სწორედ ეს. ის გამოვლენილია, რომ მთელი ამ ხნის განმავლობაში ყალბი იყო, და თანამონაწილე...