„რაც ჩემს კარიერაზე შემიძლია ვთქვა, არის ის, რომ არასოდეს მითამაშია დიდხანს მხოლოდ ერთი ტიპის პერსონაჟი.“ ეს ჯეიმს მაკევოის დამახასიათებელი, გულწრფელი შეფასებაა მისი მრავალფეროვანი 30-წლიანი ფილმოგრაფიის. და, მართლაც, როდესაც თვალს გადაავლებთ მის IMDb გვერდზე წარმოდგენილ კაშკაშა, მრავალფეროვან როლებს — ფლეიტაზე დამკვრელი, მისტიკური ფაუნი „ნარნიის ქრონიკებში: ლომი, ჯადოქარი და კარადა“; ნიჰილისტი, თავის დამღუპველი პოლიციელი „სიბინძურეში“ (Filth); მორალურად ჩახლართული სამთავრობო ექიმი „შოტლანდიის უკანასკნელ მეფეში“; ახალგაზრდა პროფესორი ჩარლზ ქსავიერი „იქს-ადამიანების“ ოთხ ფილმში — მაშინ ძნელია კამათი იმ აზრთან, რომ ის მსახიობია, რომელსაც, როგორც ჩანს, ალერგია აქვს ფიქსირებულ არქეტიპებზე. განწირული ეპოქის გმირები („მონანიება“/Atonement). მოლაპარაკე ბაღის ჯუჯები („რომეო და ჯულიეტა: გნომეოსა და ჯულიეტას ტრაგიკული ისტორია“/Gnomeo And Juliet). მკვლელი, მიზოგინი ბრუტალური პერსონაჟები („ნუ იტყვი ბოროტებას“/Speak No Evil). მაკევოის ხელწერა ყოველთვის იყო ფორმის შეცვლის უნარი და მოციმციმე, არაპროგნოზირებადობა, რაც დამახასიათებელია პერსონაჟების მსახიობებისთვის. მ. ნაით შიამალანის ფილმში „გაყოფილები“ (Split) მან ვირტუოზული, ფეიერვერკისებური შესრულება აჩვენა, როგორც დისოციაციური იდენტობის აშლილობით დაავადებული ადამიანის განსხვავებული პიროვნებები. „რაც ყოველთვის მომწონდა და როდესაც ჩემი კარიერით ყველაზე მეტად ვტკბებოდი, იყო ის, როცა ერთდროულად ორ ან სამ საქმეს ვაკეთებდი,“ ამბობს ის და ხელით სქელ, ჭაღარაშერეულ თმას ისწორებს, სანამ მის „იმპაირის“ გადაღებამდე ყავაზე ვსაუბრობთ. „მაცინებ და მაცრემლებ; მოგწონს, მაგრამ ასევე გძულვარ. ეს არის კონფლიქტი და დრამა. არა მხოლოდ ეკრანზე, არამედ თავად აუდიტორიაშიც.“ ამის გათვალისწინებით, ალბათ, არ არის გასაკვირი, რომ მაკევოის სარეჟისორო დებიუტი ბალანსირებს გულწრფელობასა და აბსურდულ მხიარულებას შორის, რათა მოგვითხროს ისტორია, რომელიც, თავისებურად, შეისწავლის გაყოფილ პიროვნებებს და შესრულების სირთულეებს. უცნაურ ნამდვილ ამბავზე დაფუძნებული „კალიფორნია შემი“ (California Schemin’) მოგვითხრობს 2000-იანი წლების დასაწყისის დუნდელ რეპ დუეტზე Silibil N’ Brains (რომლებსაც სამუელ ბოთომლი და შიმას მაკლინ როსი განასახიერებენ), რომლებიც შოტლანდიური აქცენტების გამო დაცინვის შემდეგ, საბოლოოდ, პოპულარობას, კრიტიკოსთა აღიარებას და მომგებიან ჩამწერ კონტრაქტს მოიპოვებენ. როგორ? ისინი თავს აჩვენებენ, რომ სინამდვილეში ლოს-ანჯელესის გარეუბნიდან არიან და ამ ტყუილს დიდხანს აგრძელებენ. იუმორით, სითბოთი და პერიოდის სპეციფიკით, რომელიც მხიარულად არის გადმოცემული ტრაკერის ქუდებით, ეს მოულოდნელი, მაგრამ ეფექტური პირველი ნაბიჯია კამერის მიღმა მაკევოის ცხოვრებაში (თუმცა, აღსანიშნავია, რომ ის ასევე თანავარსკვლავია, თამაშობს თავხედ, სცენის მომპარავ, უწმაწურ ჩამწერი კომპანიის უფროსს). ასე რომ, ეს გასაკვირი ახალი როლია. მაგრამ ასევე, როგორც ირკვევა, ის, რასაც მაკევოი თითქმის სამი ათწლეულის განმავლობაში ელოდა. EMPIRE: თქვენი სარეჟისორო დებიუტი დამკვიდრებული მსახიობის კარიერაში საკმაოდ გვიან შედგა. როგორ აღიქვით პასუხისმგებლობისა და ფოკუსის ცვლილება? ჯეიმს მაკევოი: სინამდვილეში, ეს სიგიჟეა. ფილმზე თითქმის ოთხი წელია ვმუშაობ და წარმოება 2024 წლის აგვისტოდან დაიწყო. გამოშვებამდე კი კვლავ მასზე ვმუშაობ. ცოლს დღეს ვუთხარი: „როდისმე მოვა ის დღე, როცა ამ საქმეზე აღარ ვიმუშავებ?“ მან მიპასუხა: „არა, მაგრამ მაინც გსიამოვნებს.“ რაც აღმოვაჩინე რეჟისორობისას, მიუხედავად იმისა, რომ ახლა არაფერს ვდგამ, ის არის, რომ ჩემი ანაზღაურების გარეშე სამუშაო დატვირთვა გაორმაგდა. ახლა სცენარებს ვკითხულობ როგორც მსახიობი და როგორც რეჟისორი; ვავითარებ პროექტებს სხვა ადამიანებისთვის. ეს შესანიშნავია. ძალიან კრეატიულია. მაგრამ მეც ვფიქრობ: „როდის დადგება ის მომენტი, როცა შუადღის 3 საათზე ტრუსებში შევძლებ ჯდომას და ფილმის ყურებას?“ მოზარდობისას დაიწყეთ მსახიობობა, მაგრამ რა იყო პირველი: შესრულების სურვილი თუ რეჟისორობის სურვილი? ისინი ერთსა და იმავე მომენტში გაჩნდა. არასოდეს შემისრულებია რაიმე სახის როლი [გარდა] ბას-გიტარაზე დაკვრისა სასკოლო კონცერტებზე. მაგრამ როცა 15-დან 16 წლამდე ვიყავი, რეჟისორი დევიდ ჰეიმანი მოვიდა და „მაკბეტზე“ გვესაუბრა, რადგან მას ინგლისურის გაკვეთილზე ვკითხულობდით. ამის შემდეგ, მივედი მასთან და ვუთხარი: „დიდი მადლობა მოსვლისთვის. თუ კიდევ გადაიღებთ ფილმს, შემიძლია ჩაის მოსატანად მოვიდე სამუშაო გამოცდილების მისაღებად?“ ექვსი თვის შემდეგ კი ის იღებდა ფილმს სახელად „ახლო ოთახი“ (The Near Room), გლაზგოში ბავშვთა პროსტიტუციისა და პორნოგრაფიის შესახებ, და სკოლაში დარეკა [იმის გასარკვევად, მინდოდა თუ არა მასთან შეხვედრა]. ასე რომ, წავედი, ვფიქრობდი, რომ ერთი კვირით მის ჩაის ბიჭად ვიმუშავებდი. და მან თქვა: „აი სცენარი, წაიკითხე და ხვალ მოდი.“ ვიფიქრე: „მე ვთამაშობ ნაწილს ამაში?“ მან კი მიპასუხა: „არა, ამ ფილმის ნაწილისთვის აუდიენცია გექნება.“ არასოდეს მივლია არანაირ დრამის კლასში, ახალგაზრდულ თეატრში ან მსგავსში. მაგრამ მეორე დღეს მოვედი, მან მომცა როლი ადგილზე და ენდი სერკისი [რომელიც ფილმში ბანის თამაშობს], დრედლოკებით, მომიახლოვდა და მითხრა: „გლაზგოდან ხარ?“ მე ვუპასუხე: „კი, დრამჩეპელიდან.“ მან თქვა: „ნამდვილი საბჭოთა უბნიდან?“ მე ვუპასუხე: „დიახ,“ და მან თქვა: „კარგი, მოდი, დაჯექი.“ და მე ძირითადად დავიწყე მისთვის ნამდვილი გლაზგოური აქცენტის სწავლება. ეს იყო ჩემი პირველი გამოცდილება, როგორც დასაქმებული მსახიობის. მინდოდა მომეყოლა ამბავი ჩემნაირი წარმომავლობის ადამიანებზე, რომლებსაც ვიცნობდი და მესმოდა.