მსახიობი 90-იანი წლების თინეიჯერული შფოთის განსახიერება იყო, მაგრამ ასევე დაამტკიცა, რომ მზად იყო საკუთარ თავზე ხუმრობისთვის. ჯეიმს ვან დერ ბიკის გარდაცვალებამ 48 წლის ასაკში მრავალი შოკში ჩააგდო. მიუხედავად მსხვილი ნაწლავის კიბოსთან მისი მრავალწლიანი ბრძოლისა და მკურნალობის ხარჯების დასაფარად საჯარო დაფინანსების მოძიების მცდელობებისა, ვან დერ ბიკის სტატუსმა, როგორც Gen-X-ის/მილენიალების თაობის ხატმა, ბევრს აგრძნობინა, რომ ის სამუდამოდ იარსებებდა. მან დატოვა მეუღლე, კიმბერლი ბრუკი და მათი ექვსი შვილი, ასევე თაყვანისმცემელთა ლეგიონი, ვისთვისაც დოუსონ ლირი თინეიჯერული შფოთის ეპოქის განმსაზღვრელი გმირი იყო. „დოუსონის კრიკი“ ექვსი სეზონის განმავლობაში გადიოდა და ერთ-ერთი ფლაგმანი შოუ გახდა, რომელმაც WB-ის პოზიცია განამტკიცა სატელევიზიო ქსელების ბრძოლებში. მწერალმა უილიამსონმა სერიალი წარმოადგინა, როგორც „Some Kind of Wonderful“-ის, „Pump Up the Volume“-ის, „James at 15“-ის, „My So-Called Life“-ისა და „Little House on the Prairie“-ის ნაზავი. თუმცა, ის ასევე განკუთვნილი იყო თანამედროვე თინეიჯერებისთვის, 90-იანი წლების მისწრაფებებითა და სტილით. ეს იყო კლასიკური „გაზრდის ამბავი“ (coming-of-age story) ისეთი მძიმე თემებით, როგორიცაა კლასობრივი ბრძოლა, დამოკიდებულება, თინეიჯერული ორსულობა, თავდასხმა და მენტალური ჯანმრთელობა. მის გულში კი თავად დოუსონი იდგა – დამწყები კინორეჟისორი, რომელსაც სპილბერგის ფილმები აღმერთებდა და თავის საუკეთესო მეგობარ ჯოის (ქეთი ჰოლმსის როლში) მიმართ აღმოცენებულ მიზიდულობას ებრძოდა. ნაწილობრივ შოურანერის ცხოვრებაზე დაყრდნობით, დოუსონი ჩაფიქრებული იყო, როგორც „უბრალო ადამიანი“, რომელიც განსხვავდებოდა კუნთოვანი ფეხბურთელების ან უხეში „ცუდი ბიჭებისგან“, რომლებიც ხშირად გვხვდებოდნენ ისეთ თინეიჯერულ შოუებში, როგორიცაა „ბევერლი ჰილსი, 90210“. ვან დერ ბიკის შესრულებით, დოუსონი თბილი და ახლობელი ჩანდა, უფრო რეალური თინეიჯერი ბიჭი, ვიდრე მისი სატელევიზიო კოლეგების უმეტესობა. ბევრად მეტი ჩვენგანი იდენტიფიცირებდა თავს დოუსონთან, ვიდრე ბრენდონთან ან ბრენდა უოლშთან, მაშინაც კი, თუ ამის აღიარება ყოველთვის არ გვინდოდა, რადგან დოუსონი, დიახ, შემაწუხებელიც შეიძლებოდა ყოფილიყო. ის ხომ კინოს მოყვარული თინეიჯერი ბიჭი იყო. ის შოუს მორალური ცენტრი იყო, თუნდაც ზოგჯერ გულუბრყვილო და თავის თავზე დიდი წარმოდგენის მქონე ყოფილიყო, განსაკუთრებით ქალებთან ურთიერთობისას (დოუსონ-ჯოი-ფეისის სასიყვარულო სამკუთხედი სატელევიზიო ფანდომების კამათის ეპოქას განსაზღვრავდა). ვან დერ ბიკი არა მხოლოდ ტელევიზიის ისტორიაა: ის ინტერნეტის ისტორიაც არის. სწორედ „დოუსონის კრიკის“ სარკასტული, თუმცა მოსიყვარულე რევიუების მეშვეობით დაიბადა ვებგვერდი Television Without Pity და მასთან ერთად სატელევიზიო კრიტიკის ახალი თაობა, რომელმაც იუმორი, „გიკური“ გამჭრიახობა და Gen-X-ის განსხვავებული შეხედულება გააერთიანა, რამაც მედიის მომდევნო ორი ათწლეული ჩამოაყალიბა. დოუსონის მეტად ემოციური და ხშირად პაროდირებული ტირილის სახე გიფად იქცა საუკუნეების განმავლობაში – უნივერსალური რეაქცია მათთვის, ვინც მძიმედ ტიროდა ან ვისაც ონლაინ დრამაზე სარკასტული „კიდევ იტირე“ პასუხი სჭირდებოდა. ვან დერ ბიკი მოგვიანებით საკუთარ თავს დასცინოდა, როდესაც ეს სცენა Funny or Die-ის სკეტისთვის ხელახლა გაითამაშა და სოციალური მედიის მომხმარებლებს საკუთარი ირონიისთვის მეტი მრავალფეროვნება შესთავაზა. ყველა მსახიობმა, რომელიც ფართო ინტერნეტის ეპოქამდე გახდა ცნობილი, არ იცოდა, როგორ მიეღო ხუმრობა საკუთარ თავზე, მაგრამ ვან დერ ბიკი ჭკვიანი იყო. სწორედ საკუთარ იმიჯზე სიცილის სურვილმა მოუტანა ვან დერ ბიკს მისი კიდევ ერთი შესანიშნავი სატელევიზიო როლი: საკუთარი თავის განსახიერება ჯერ კიდევ ნაკლებად ცნობილ, მაგრამ მეტად გასართობ სიტკომში „Don’t Trust the B—- in Apartment 23“. შოუს ყალბი ჯეიმსი, რომელიც მოგვითხრობდა ნიუ-იორკში გადასულ კეთილ გოგონაზე, რომელიც მძიმე წვეულებების მოყვარულ, პარაზიტულ კოშმარს დაუმეგობრდა, იყო იმ იმიჯის განსახიერება, რომლის შეცვლასაც ვან დერ ბიკი წლების განმავლობაში ცდილობდა. „ჯეიმსი“ იყო წარსულში დარჩენილი ვარსკვლავი, რომელსაც საკუთარი ნიჭის შესახებ დიდი ილუზიები ჰქონდა და ნორმა დეზმონდის მსგავსად სჯეროდა, რომ არასოდეს ყოფილა უფრო ცნობილი. ეს შეიძლება სასოწარკვეთილად ან ხელოვნურად გამოჩენილიყო, მაგრამ ვან დერ ბიკი იმდენად ერთგული იყო ამ როლისთვის, რომ მან იმუშავა, შეშლილი ენთუზიაზმით შეასრულა საკუთარი თავის ეს „წარუმატებელი, სარკისებური ვერსია“, რომელიც მაინც საყვარელი იყო, მიუხედავად იმისა, რომ ცნობილებასთან მიჯაჭვულობას უშედეგოდ ცდილობდა. მან მსგავსი უცნაური ნიუანსი შეიტანა აუხსნელ, მაგრამ უცნაურად მიმზიდველ სერიალში „What Would Diplo Do?“, ხანმოკლე კომედია Viceland-ზე, სადაც ვან დერ ბიკი დიჯეი დიპლოს როლს ასრულებდა შესანიშნავად შეშლილი პერფორმანსით, რომელიც ყალბი ჯეიმსის შემაწუხებელ მუსიკოს ბიძაშვილს მოგაგონებდათ. მიუხედავად იმისა, რომ ვან დერ ბიკი მუდმივად მუშაობდა კინოსა და ტელევიზიაში „დოუსონის კრიკის“ გარეთ, ითამაშა „მიზიდულობის წესებში“ და სტუმრად გამოჩნდა ისეთ შოუებში, როგორიცაა „როგორ შევხვდი დედაშენს“, ის ღიად საუბრობდა იმ სირთულეებზე, რაც მას იმ პერსონაჟისგან თავის დაღწევაში შეხვდა, რომელმაც მისი ადრეული წლები განსაზღვრა. ადვილი გასაგებია, რატომ ვერ მოიშორა მსოფლიომ დოუსონი თავიდან. ვან დერ ბიკმა ის ისე რეალურად და სრულყოფილად ამერიკულად წარმოაჩინა, როგორც მისი თაობის განსახიერება, რომ წინსვლა რთული იყო. მას მოუწია პერსონაჟის ცვლილებებისა და საზოგადოების რეაქციების გაძლება და ეს კარგი იუმორით გააკეთა, მაშინაც კი, როდესაც „დოუსონი ისეთი გამაღიზიანებელია“ დისკუსიამ ინტერნეტი და მისი ცხოვრება დატბორა. მაგრამ მან დაამტკიცა თავისი შესაძლებლობები WB-ის ფარგლებს მიღმა და ზრდასრულ ასაკში, მას ჰქონდა საკუთარი თავის მიმღები და თანდაყოლილი შეგრძნება, ყოფილი თინეიჯერი გულისამაჩუყებელი გმირის იმიჯზე მაღლა და იუმორით მიიღო ამ კონცეფციის სრული აბსურდულობა. დოუსონი ზედმეტად სერიოზული იყო, მაშინ როცა ვან დერ ბიკი ბედნიერი იყო, რომ დარტყმებს უძლებდა და საუკეთესო ხუმრობებს პირველივე აკეთებდა. მისი ბოლო, სიკვდილის შემდგომი როლი იქნება „ელ“-ში, „კანონიერი ქერას“ მომავალ სატელევიზიო პრიქველში, სადაც ის ითამაშებს...