ჯუანმი ასპიროსი ფილმის „რიპი“ გადაღებაზე: „ეს ჩვენთვის შავ-თეთრი ფილმია“

ჯეკ ჟირუს მიერ 2026 წლის 10 თებერვალი - 7:45 სთ ფოტო კრედიტი: Netflix ჯუანმი ასპიროსი ფილმ „რიპს“ ძველმოდური, გამორჩეული ხედვით იღებს. ოპერატორი ყოველთვის წარსულს იხსენებდა ჯო კარნაჰანის ამ ფილმზე მუშაობისას, რომელიც უდავოდ უფრო ნუარია, ვიდრე მოქმედებითი თრილერი. „რიპში“ ჩრდილები ეფინება დანაშაულებრივ სამყაროს, სადაც მაიამის სამართალდამცავები ფულის დიდ საცავს პოულობენ და არ იციან, ვის შეიძლება ენდონ. ფილმში პროდიუსერები ბენ აფლეკი და მეტ დეიმონი მონაწილეობენ, რომელიც Netflix-თან გაფორმებული ინოვაციური ბონუს-შეთანხმებით გამოირჩევა – სარგებელი მიიღეს არა მხოლოდ ვარსკვლავებმა, არამედ გადამღები ჯგუფის წევრებმაც. ასპიროსს ამჟამად ორი ფილმი აქვს სტრიმინგ სერვისის ტოპ 10-ში, მათ შორის მისი წინა თანამშრომლობა კარნაჰანთან – „პოლიციის მაღაზია“ (Copshop). ოპერატორის ხედვა არა მხოლოდ ორივე ფილმშია გამოკვეთილი, არამედ მისი სახეც ნათლად ჩანს „რიპში“. დეტექტივ ლოლოს (კატალინა სანდინო მორენო) აცვია მაისური ჯგუფისა, რომელშიც ასპიროსი ერთ დროს უკრავდა, რამაც ოპერატორი აღაფრთოვანა. ასპიროსი ცოტა ხნის წინ ესაუბრა „What’s On Netflix“-ს იმ ფილმების შესახებ, რომლებმაც გავლენა მოახდინეს „რიპზე“, მათ შორის მრავალი შავ-თეთრი და საშინელებათა კლასიკა. თქვენ შავ-თეთრი ფოტოგრაფიით დაიწყეთ, ჯგუფებს იღებდით. „რიპის“ მსგავსი ნუარის შექმნისას, თქვენი წარსული შავ-თეთრი ნამუშევრებიდან რამემ მოახდინა გავლენა აქ? იმ დღეს, როცა ჩემს განმნათებელს, რას ფაუსტს, ვუთხარი, რომ ამ ფილმს ვიღებდით, მას სცენარი გავუგზავნე და ვუთხარი: „რას, ეს ჩვენთვის შავ-თეთრი ფილმია. არავინ მოგვცემს საშუალებას, ფილმი შავ-თეთრად გადავიღოთ. არავინ გვეტყვის ამის ხმამაღლა თქმის უფლებასაც კი. მაგრამ ჩვენთვის ეს შავ-თეთრი ფილმია.“ პირველი სურათი, რომელიც ჯო კარნაჰანს ვაჩვენე, იყო ფილმიდან „მონადირის ღამე“ (The Night of the Hunter). ეს ქალის სილუეტია, გახსოვთ? ის თოფით, ხომ ასეა? ვერანდაზე, დიახ. მე ვუთხარი: „ეს ის ფილმია, რომელიც, ვფიქრობ, უნდა ვუყუროთ.“ და მან მიპასუხა: „ზუსტად.“ კონტრასტის დონეები, რომლებიც ამ ფილმში გამოვიყენეთ და რომლებიც უმეტესად ძალიან მაღალია, ყოველთვის შავ-თეთრი ნუარის ფილმების მსგავსად იყო მოფიქრებული. ჩვეულებრივ, როდესაც ჯო კარნაჰანთან ერთად ვიწყებ ფილმს, მივდივარ მის სახლში ლოს-ანჯელესში. არ აქვს მნიშვნელობა სად ხდება ფილმი, მე მივდივარ მის სახლში და რამდენიმე კვირას მასთან ერთად ვატარებ, ფილმზე ვსაუბრობ და ვეცნობი მის იდეებს. იქ წასვლამდე ვაგროვებ უამრავ სურათს, რომლებიც ფილმს შეესაბამება. ამ სურათების უმეტესობა შავ-თეთრი იყო, თითქმის ყველა მათგანი. იყო 50-იანი წლების ფილმები, სურათები „კატა ადამიანებიდან“ (Cat People) და 1920-იანი წლებიც კი. ასე უნდა გამოიყურებოდეს ეს ფილმი. ის დამეთანხმა. ჯომ ფაქტობრივად გვითხრა, რამდენად დიდი გავლენა მოახდინა საშინელებათა ჟანრმა ფილმზე, იმის გათვალისწინებით, რომ ის ნუარის თანდაყოლილი ნაწილია. როგორ მოახდინეს „კატა ადამიანებმა“ და საშინელებათა ჟანრმა თქვენზე გავლენა? ჯომ თქვა, რომ ყოველ ნუარის ფილმს საშინელებათა დიდი კომპონენტი აქვს, და ეს არის ის, რაც თავიდანვე ძალიან სერიოზულად მივიღე. ყოველ ჯერზე, როცა ისინი ფილმში გარეთ გადიან, ყველგან ნისლია და თქვენ ნამდვილად ვერ ხედავთ, რა ხდება. უცნაური გზით, რაც ჩვენ ფილმში ვცადეთ გვეჩვენებინა, იყო ის, რომ სახლში ყოფნა, თუნდაც ისინი ჩაკეტილი და გარშემორტყმული ყოფილიყვნენ, უფრო უსაფრთხო იყო, ვიდრე გარეთ ყოფნა. არ იცი, სად არის მონსტრი. არ იცი, ვინ დაგესხმება თავს და საიდან მოდიან. ამიტომაც დავამატეთ ნისლი ყველგან, ძალიან ადრეული „კატა ადამიანებიდან“. ყველა ექსტერიერს აქვს ნისლი, მაგრამ მე ასევე ვაჩვენე ჯოს ფოტოები ტოდ ჰიდოსგან, ფოტოგრაფისგან. მას აქვს ღამის ექსტერიერის სურათების სერია ირგვლივ ნისლით. ისინი უაღრესად ლამაზია – კიდევ ერთი დიდი საცნობარო წერტილი ჩვენთვის. რა მოხდება, თუ ჩვენს ფილმს გარეთ ასე გამოვაჩენთ, თითქოს ნათებებს ეს ბზინვარება აქვს და მხოლოდ გარკვეულ წერტილამდე ხედავთ, მაგრამ შემდეგ ვეღარ ხედავთ, რა არის იქ? ფილმის ვიზუალში საშინელებათა დიდი კომპონენტია. ფოტო ჯუანმი ასპიროსის თავაზიანობით. თქვენ ასევე ბილი უაილდერის დიდი გულშემატკივარი ხართ. თქვენს განხილვაში, იყო თუ არა რაიმე მინიშნება ფილმზე „ორმაგი ანაზღაურება“ (Double Indemnity)? უცნაურია, მაგრამ ამ ფილმში ამაზე არ გვისაუბრია, თუმცა ორივე ბილი უაილდერის დიდი გულშემატკივრები ვართ. „ორმაგი ანაზღაურება“ შესაძლოა ჩემი ყველა დროის ერთ-ერთი საყვარელი ფილმი იყოს. ის ნამდვილად ჩემს ტოპ 10-შია. მაგრამ ყველა ის მინიშნება, რაც მაქვს „ორმაგ ანაზღაურებაზე“, სცენარის ნაწილისთვის უზარმაზარი საცნობარო წერტილი იქნება. თავიდან უფრო გიჟური მინიშნებები გვქონდა. გახსოვთ სცენა, როდესაც ბენი სრულიად ცარიელ სახლშია და ყველგან ჩრდილებია? დიახ. ჯოსთან დოქტორ კალიგარის (Dr. Caligari) მინიშნებით მივედი. ერთი წუთით, ვფიქრობდით, აგვეშენებინა დეკორაცია, რომელიც სრულიად დაგრეხილი იქნებოდა და ცრუ პერსპექტივებს გამოვიყენებდით. ცხადია, ამის გასაკეთებლად საჭიროა ექსკლუზიურად იმ სცენისთვის აგეშენებინა დეკორაცია, მაგრამ ეს უფრო ძვირია, ამიტომ პრაქტიკული მიზეზების გამო საბოლოოდ არ გავაკეთეთ. მაგრამ იმ სცენას აქვს ცოტა – ის ცოტა კალიგარიესკულია ჩრდილებში, თუ შეამჩნევთ, რომ ზოგჯერ ჭერშია ჩრდილები, ყველგან აუზის ჩრდილები. ასე რომ, ეს იყო ჩემი პირველი მინიშნებები – „M“, „კალიგარი“, „კატა ადამიანები“, ის ფილმები, რომლებსაც უფრო ექსტრემალური შავ-თეთრი და, გარკვეულწილად, „ორმაგ ანაზღაურებაზე“ ოდნავ უფრო გაბედული გამოსახულება აქვთ. კიდევ როგორ გინდოდათ გაბედული გამოსახულებების შექმნა „რიპისთვის“? ჩვენ ყოველთვის ვირჩევდით