კინო ნუარის ყველაზე გამორჩეული შესავალი სცენები

კინო ნუარი მყისიერად ამოსაცნობია, როგორც თემატურად, ასევე სტილისტურად. მიუხედავად იმისა, რომ კამათი გრძელდება, არის თუ არა ის რეალურად კინოჟანრი თუ უბრალოდ მოძრაობა ან სტილისტური არჩევანი, ნუარი ინტრიგისა და განხილვის თემად რჩება და საყვარელია კინომოყვარულებისთვის მთელ მსოფლიოში. ნუარის ფილმები თითქმის პირველივე კადრიდან შთამბეჭდავია, მათი განსხვავებული „კიაროსკუროს“ ფოტოგრაფიისა და პირქუში, თითქმის შემზარავი ატმოსფეროს წყალობით. მართლაც, ნუარის უმეტეს ფილმს აქვს მყისიერად საკულტო გახსნის სცენები, რომლებიც ეფექტურად ქმნის განწყობას და მაყურებელს იზიდავს იმაში, რაც აუცილებლად იქნება დამაბნეველი, რთული საიდუმლო. ამ სიაში წარმოდგენილ ნუარის ფილმებს აქვთ ყველაზე მომხიბვლელი პირველი ხუთი წუთი ჟანრში არსებული ნებისმიერი სხვა ნამუშევრისგან და ამას ძნელად თუ ვინმე უარყოფს. თხრობის ჩარჩოს, მუსიკის, დადგმის ან თუნდაც ტექნიკური ოსტატობის გამო, ეს შესავალი ეპიზოდები კინემატოგრაფიული ოცნებების განსახიერებაა, რაც უზრუნველყოფს ამ ფილმების მდიდარ და ხანგრძლივ მემკვიდრეობას მედიაში. კინო ნუარის კლასიკა და ერნესტ ჰემინგუეის ნაწარმოებების ერთ-ერთი იმ მცირერიცხოვანი ადაპტაციებიდან, რომელიც მას არ სძულდა, „მკვლელები“ ჟანრის მარგალიტია და ფილმი, რომელმაც ბერტ ლანკასტერის კარიერას დასაბამი მისცა. სიუჟეტი ყოფილი მოკრივის, პიტ ლანდის (ლანკასტერი) მკვლელობის გამოძიებას და მის კავშირს გლამურულ „ფემ ფატალ“ ქითი კოლინზთან (ავა გარდნერი) მიჰყვება. „მკვლელები“ ახლა ფუნდამენტურ ნუარად ითვლება და ეს ყველაფერი მისი საკულტო გახსნის სცენით იწყება. როგორც ბევრი სხვა ნუარის შემთხვევაში, „მკვლელები“ სიკვდილის სცენით იწყება: ლანდის სიკვდილით. მოკრივე არ ეწინააღმდეგება სიკვდილს, პირიქით, დამარცხებული შეგუებით მიესალმება მას. თუმცა, ფილმის რეალური პირველი ხუთი წუთი (ტიტრების გარეშე) მომზადებაა, რადგან ორი დაქირავებული მკვლელი შედის სასადილოში და ნელი დაშინების თამაშს იწყებს მფლობელთან, მზარეულთან და კლიენტთან. სცენა შესანიშნავად იყენებს შეზღუდულ სივრცეს — დახლს და მის უკან სამზარეულოს — როდესაც ორი მკვლელი თავის მსხვერპლებთან თამაშობს, რომელთაგან არცერთის მოკვლას არ აპირებენ. მკაცრად რომ ვთქვათ, „მკვლელების“ პირველი ათი წუთია ოსტატური, მაგრამ ამ დროის ნახევარი სადილზე იხარჯება, და ეს არის მასტერკლასი იმისა, თუ როგორ დავაყენოთ დაუყოვნებლივ საფრთხეები მთელი ფილმისთვის. ჩარლზ მაკგროსა და უილიამ კონრადის შესრულებიდან დაქირავებული მკვლელების როლებში მიკლოშ როჟას მუსიკამდე, ამ სცენაში ყველაფერი შემზარავია. თუ ვინმეს სრულყოფილ კინო ნუარზე ფიქრი მოუწევს, დიდი ალბათობით, მაშინვე „ლორა“ გაახსენდება. ოტო პრემინგერის ისტორია აკვიატებასა და ცდუნებაზე, რომელშიც დანა ენდრიუსი თამაშობს კერძო გამომძიებელს, რომელსაც უყვარდება ქალი, რომლის სიკვდილსაც იძიებს. ჯინ ტირნი ბრწყინვალედ ასრულებს ტიტულოვან როლს, განასახიერებს მიმზიდველობასა და მიუწვდომლობას, რომელიც საბოლოოდ განსაზღვრავს ჟანრს მთლიანობაში. როგორც ბევრი ნუარი, ფილმი ნარაციით იწყება. „არასოდეს დამავიწყდება ის შაბათ-კვირა, როცა ლორა გარდაიცვალა“, — ამბობს უოლდო ლაიდეკერი, რომელსაც კლიფტონ უები უბადლოდ განასახიერებს. მისი კონტროლირებადი, სასიამოვნო ტონი მკვეთრად კონტრასტშია ავადმყოფურ დიალოგთან, ლორას მიმართ მისი გატაცება თავიდანვე ნათელია. აქ არის ექსპოზიცია, მაგრამ უების ხმა ისეთი შემზარავად დამამშვიდებელია და პრემინგერის კამერა ისეთი მოხდენილია, როდესაც ის მდიდრულ პენტჰაუსში მოძრაობს, რომ ეს ყველაფერი რაღაც ტრანსად იქცევა; ისევე როგორც ამ ამბის ყველა მამაკაცი, ჩვენც უეცრად ჰიპნოზირებულები ვართ არა თავად ლორათი, არამედ ლორას იდეით. დღეს ეს 1944 წლის მარგალიტი ნამდვილი კლასიკაა და გახსნის სცენიდან ნათელია, რომ სრულყოფილად შექმნილი საიდუმლოს წინაშე ვართ. ბოლოს და ბოლოს, რამდენი ფილმი იტყვის, რომ მაყურებლის ყურადღებას ათზე ნაკლები სიტყვით იპარავს? მარტივად რომ ვთქვათ, ბილი უაილდერის „ორმაგი დაზღვევა“ არის ის საყრდენი, რომელზეც ყველა მომავალი ნუარი აღიმართა. ჟანრის ყველა არქეტიპი ოსტატურად არის გამოყენებული აქ, ფრედ მაკმურეის უბედური, მორალურად კომპრომეტირებული პროტაგონისტისგან (რა თქმა უნდა, სადაზღვევო აგენტი) ბარბარა სტენვიკის მზაკვრული, მანიპულატორი, ყოველთვის ერთი ნაბიჯით წინ მყოფი „ფემ ფატალ“ ფილის დიტრიხსონამდე. ხშირად ფილისი იპყრობს მთელ ყურადღებას, როდესაც საქმე „ორმაგ დაზღვევას“ ეხება, და სამართლიანადაც ასეა, ამიტომ გასაკვირია, რომ ის არ არის წარმოდგენილი გახსნის სცენაში. ამის ნაცვლად, პირველი ხუთი წუთი მთლიანად მაკმურეის განწირულ უოლტერ ნეფს ეძღვნება. როდესაც ის ნელ-ნელა კვდება ცეცხლსასროლი იარაღით მიღებული ჭრილობისგან, ის ნელ-ნელა აღიარებას აკეთებს დიქტოფონში, რომელიც მისი ახლო მეგობრის, ბარტონ კეისის (ედვარდ ჯი რობინსონი) არის განკუთვნილი. ნეფი ნელ-ნელა მიდის შენობაში, ლობის გავლით, ლიფტით ზემოთ და თავის კაბინეტში; ის სიგარეტს ანთებს და თავის უკანასკნელ ძალას იყენებს, რათა ფილმი მაყურებელს მოუყვეს. ეს არის მარტივი, მაგრამ ძლიერი დაწყება, და მაკმურეი შესანიშნავად გადმოსცემს ნეფის როგორც ფიზიკურ, ისე ემოციურ გამოფიტვას: ის ოფლიანდება, ქშინავს, თითოეულ სიტყვას ისე ამბობს, თითქოს ეს მისი უკანასკნელი იყოს. მან მოკლა ფულისა და ქალის გამო; მან არ მიიღო ფული და არ მიიღო ქალი, მაგრამ ჩვენ ნამდვილად მივიღეთ ჯოჯოხეთური დასაწყისი. რობერტ ოლდრიჩი იმ მრავალ რეჟისორს შორის იყო, რომლებმაც სიცოცხლეში არასოდეს მიიღეს ის პატივისცემა, რასაც იმსახურებდნენ. ნუარისა და თრილერის პიონერმა, ოლდრიჩმა მრავალი ფუნდამენტური ფილმი გადაიღო, მათ შორის „რა დაემართა ბეიბი ჯეინს?“ და „ბინძური ათეული“. ნუარის განყოფილებაში