კლერ ბარონი გვთავაზობს ხშირად უხეშ, ოჯახზე ორიენტირებულ კომედიას, რომელიც იკვლევს, თუ როგორ შეიძლება ცხოვრების უმძიმესი მომენტებიდან საუკეთესოს გამოტანა. შეყვარებულთან ახლახან განშორების შემდეგ, ახალგაზრდა ქალი, სახელად მეი, შინ ბრუნდება, რათა მამას მიხედოს, რომელსაც კიბოს დიაგნოზი დაუსვეს. ეს მოკლე სინოფსისი, პიესის „დაბერდი“ საშინელ სათაურთან ერთად, კლერ ბარონის შესანიშნავი ნაწარმოების ყველაზე ცუდ ასპექტს თავიდან გვაშორებს, რათა კარგ ამბავზე გადავიდეთ: „დაბერდი“, რომელიც ორშაბათს Cherry Lane Theater-ში გაიხსნა, არის ნათელი, ნამდვილად უჩვეულო კომედია, რომელიც იკვლევს, თუ როგორ შეიძლება ცხოვრების უარესი მომენტები საუკეთესოდ იქცეს — ან რაღაც ამის მსგავსად. ეს არის ნამდვილად მოუხელთებელი პიესა, რომელიც ხშირად გადაუხვევს თემას, მაგრამ ყოველი უცნაური შემობრუნებით მაინც ახერხებს მაყურებლის მოხიბვლას. ქალიშვილისა და მამის როლებში ალია შოვკატი და პიტერ ფრიდმანი ისეთი მსახიობები არიან, რომლებიც არასოდეს გაგვაგებინებენ, რომ ისინი უბრალოდ თამაშობენ. ისინი უბრალოდ განასახიერებენ თავიანთ პერსონაჟებს. ისინი ყველაფერს ავლენენ უმცირესი ჟესტებით. ეს არის ის, თუ როგორ გამოხატავს შოვკატი სიყვარულს მამის მიერ მოყვანილ წიწაკას ფრთხილად კბენით; ეს არის ის, თუ როგორ აფრიალებს ფრიდმანი უდარდელად პირის ღრუს ღრუბელს თავისი საავადმყოფოს საწოლიდან, რათა შვილიშვილის სატელეფონო ზარი გააუქმოს. მეის ისტორიის მოყოლისას, ბარონი ხშირად გადაუხვევს თემას, რაც მაშინვე არ იძენს აზრს, მაგრამ ხშირად იმდენად უცნაური, თუ არა პირდაპირ უხეში, რომ შეუძლებელია არ ჩაერთო. როდესაც მეი ხვდება ძველ კლასელს (კელებ ჯოშუა ებერჰარდტი), რომელიც მას კარგი მიზეზების გამო არ ახსოვს, ის ინტიმურ ურთიერთობაში შედის ისე, როგორც ეს თავის ყოფილ შეყვარებულთან ჰქონდა დახვეწილი. როდესაც მეი მამის საწოლთან იკრიბება თავის სამ და-ძმასთან ერთად (მიშა ბრუკსი, ნადინ მალუფი, ნინა უაიტი), ისინი ოჯახის ყველაზე უნიკალურ, ამაზრზენ თვისებაზე იწყებენ საუბარს: მათ მძაფრ სუნზე. დეტალებისადმი ყურადღება, რაც ენ კაუფმანის რეჟისურის დამახასიათებელი ნიშანია, ყველაზე მეტად ამ ოჯახურ სცენაში ვლინდება. პირველ რიგში, შესანიშნავია, რომ დღეს სცენაზე ხუთკაციან ოჯახს ვხედავთ; უმეტესობა დრამატურგებისა, ეკონომიკური მიზეზების გამო, ერთ დას ან ძმას დასჯერდებოდა. კაუფმანის რეჟისურა და მსახიობების შესრულება სწრაფად წარმოაჩენს ამ განსხვავებულ და-ძმას მხოლოდ ერთი-ორი წინადადებით. ბარონის დიალოგი მაღალმხატვრული, სტილიზებულია, თუმცა სალაპარაკო ენას ინარჩუნებს. კაუფმანი გაცილებით ფართო შტრიხებს იყენებს მეის სექსუალური ფანტაზიის განმეორებადი მოტივით – მიმზიდველი კოვბოი (პოლ კუპერი), რომელიც მონაცვლეობით მკურნალობს მის მოყინულობას და აბამს მას. კარგია, რომ ბარონი ქალია. არც ერთი მამაკაცი დრამატურგი ვერ გაექცეოდა ამ სცენებს ან სცენარში არსებულ მითითებებს, რომლებიც ასე იკითხება: „არ იცი, გაგჟიმავს თუ მოგკლავს“. კოვბოი სწრაფად წარმოჩინდება, როგორც უბრალოდ სექსუალური ფანტაზიის ობიექტი, სანამ პერანგს არ გაიხდის. დაავადება მთლიანად მოიცავს „დაბერდს“, მოულოდნელად ჩნდება, ხშირად გარყვნილი იუმორით. ბარონმა თავის პიესას დამაკმაყოფილებელი დასასრული არ მისცა. თუმცა, ეს მხოლოდ კიდევ ერთი გზაა, რითაც „დაბერდი“ სცენიდან რეალობას იმეორებს. ხშირად ცხოვრებას აზრი არ აქვს და რატომ უნდა ველოდოთ, რომ ასე იქნება?