კოგონადას დაბრუნება ექსპერიმენტულ კინოში: „ზი“ – ძიება მეინსტრიმის შემდეგ

თავისი პირველი ორი ფილმით, კოგონადამ შექმნა საკუთარი სტილი, რომელიც იდეალურად ერგებოდა მას – ისტორიებს, რომლებიც მსუბუქი, მაგრამ ამავდროულად ძლიერი იყო. 2017 წლის „კოლუმბუსი“ და 2021 წლის „იანგის შემდეგ“ სულიერი და მარტივი, მაგრამ უზადოდ დახვეწილი და ემოციურად დამანგრეველი ნამუშევრები იყო. მისი ვიდეო ესეები სხვადასხვა რეჟისორებზე, როგორებიც არიან უეს ანდერსონი, რიჩარდ ლინკლეიტერი, სტენლი კუბრიკი და მრავალი სხვა გამორჩეული სტილის მქონე კინორეჟისორი, მაინც ინარჩუნებდა კოგონადას საკუთარ ნიჭსა და ხელწერას. თუმცა, გასულ წელს კოგონადამ მეინსტრიმულ კინოში სცადა ბედი ფილმით „გრანდიოზული, გაბედული, ლამაზი მოგზაურობა“, რომელშიც კოლინ ფარელი და მარგო რობი მონაწილეობდნენ. ეს რომანტიკული ფანტაზია, რომელიც მის მიერ არ იყო დაწერილი, ისეთი შეგრძნებას ტოვებდა, თითქოს კოგონადა თავის სპეციფიკურ სტილს ისეთ ნარატივში ცდილობდა შეეტანა, რომელიც არ შეესაბამებოდა მის ტონს. ფილმი უცნაური წარუმატებლობა აღმოჩნდა და ისეთი შთაბეჭდილებას ტოვებდა, თითქოს კოგონადა საკუთარ თავს სცდიდა და ამ პროცესში ოდნავ დაკარგა კიდეც. მას შემდეგ, რაც უფრო დიდი ფილმის შექმნის ლოგისტიკამ დაღალა, კოგონადა „გრანდიოზული, გაბედული, ლამაზი მოგზაურობის“ პრემიერის შემდეგ რამდენიმე მეგობართან ერთად ჰონგ კონგში გაემგზავრა და სულ რაღაც სამ კვირაში გადაიღეს ფილმი „ზი“. თითქოს კოგონადა აქტიურად ცდილობდა წინა ფილმის წინააღმდეგ ბრძოლას – „ზი“ წარმოუდგენლად მცირე გუნდით, სპონტანურად გადაიღეს და სიუჟეტს გადაღების პროცესში ქმნიდნენ. შედეგი არის ფილმი, რომელიც ქმნის შთაბეჭდილებას, რომ კოგონადა ცდილობს დაუბრუნდეს იქ, სადაც იყო „გრანდიოზული, გაბედული, ლამაზი მოგზაურობამდე“, მაგრამ ეს უფრო ექსპერიმენტული ნამუშევარია, ვიდრე სრულფასოვანი ფილმი. ჰონგ კონგში განვითარებულ მოვლენებში ჩვენ ვხვდებით ზის (მიშელ მაო), ქალს, რომელსაც მუდმივად აქვს ხილვები საკუთარ მომავალ მეზე, რასაც ვერ გაურბის. ზი სკანირების შედეგებს ელოდება და გაურკვევლობას ებრძვის, როდესაც ხვდება ლ-ს (კოგონადას ფავორიტი ჰეილი ლუ რიჩარდსონი), რომელიც დახმარებას სთავაზობს. ასევე აღმოვაჩენთ, რომ ამ ორს მოსდევს მინი (ჯინ ჰა), რომელსაც, როგორც ირკვევა, ლ-სთან ათწლიანი ურთიერთობა ჰქონდა და რადგან ის იმ ნევროლოგიურ ცენტრში მუშაობს, სადაც ზის აკვირდებოდნენ, როგორც ჩანს, მას იმაზე მეტი რამ იცის, ვიდრე აჩვენებს, თუ რა ხდება ზის თავში. კოგონადას ფილმები, როგორც წესი, ნელი ტემპით მიმდინარე, წყნარი ნამუშევრებია, რომლებიც უზადოდ სტრუქტურირებული და მოწესრიგებულია, თუმცა „ზი“ გადაჭრით არღვევს ამ ტენდენციას. ისტორიას განზრახ აქვს წარმავალი ხარისხი, თითქოს ეს ყველაფერი სიზმარი იყოს, ან ბუნდოვანი რეალობა. ამის გამო, ის ნამდვილად ბევრს ემსახურება ვონგ კარ-ვაის შემოქმედებას, რომელიც ასევე ხშირად იღებს ფილმებს იმის მკაფიო გაგების გარეშე, თუ საით მიდის სიუჟეტი. სამწუხაროდ, აქ ეს არ მუშაობს ისე კარგად, როგორც ვონგ კარ-ვაის შემთხვევაში, რადგან სიუჟეტი თითებიდან გიცურდება მაშინ, როცა გგონია, რომ რაღაცას ჩაეჭიდე. ამის გამო, „ზი“ არ არის ის, რასაც კოგონადასთვის ფორმაში დაბრუნებას ვუწოდებდით, არამედ, მწერალ-რეჟისორ-მონტაჟორისთვის ერთგვარი მხატვრული გადატვირთვაა. ზი წარმოდგენილია როგორც დაკარგული პერსონაჟი, დაბნეული საკუთარ ცხოვრებაში და განსაკუთრებით გაურკვევლობაშია იმის შესახებ, თუ რას ხედავს მუდმივად, როგორც საკუთარ მომავალს, რომელიც მის ხედვის არეალში ჩნდება. ძნელია არ დაინახო ეს სიმბოლურად იმისა, რასაც კოგონადა განიცდის ახლა, როგორც კინორეჟისორი – არ არის დარწმუნებული საკუთარ მომავალში, არ იცის სად წავიდეს, მაგრამ სასოწარკვეთილი ეძებს პასუხებს. ეს ასევე ფილმია, რომელიც სავარაუდოდ უფრო ინტრიგულია თავისი მეტა-ნარატივით, ვიდრე იმ სიუჟეტით, რომელიც, ცხადია, კოგონადას გუნდის მუშაობისას ადგილზე იქმნებოდა. ერთგვარად, „ზი“ მართლაც ისე აღიქმება, თითქოს კოგონადა ამ ექსპერიმენტული პროცესის მეშვეობით კვლავ შეუყვარდა კინემატოგრაფია და ამით, ის ენდობა მცირე გუნდს, რომელთანაც აშკარად სანდო ურთიერთობა აქვს. მისი მსახიობები და გადამღები ჯგუფი ამ პროექტის პროდიუსერები არიან და ეს მართლაც სიყვარულით გაკეთებულ საქმეს ჰგავს. რიჩარდსონი არასოდეს არის უკეთესი, ვიდრე კოგონადას კამერის წინ და ის სიცოცხლით სავსეა ამ ისტორიაში. მაო ღირსეულია, როგორც პერსონაჟი, რომლის დახასიათებაც რთულია და რომლის შესახებ ბევრ მყარ პასუხს ვერ ვიღებთ, ხოლო ჯინ ჰა მინის როლში საუკეთესოა, როდესაც ის რიჩარდსონის გვერდით დგას და მათ ახლანდელ დაშლილ ურთიერთობას აწყდება – თუმცა, იმედგამაცრუებელია, როგორც პერსონაჟი, რომელსაც აქვს პასუხები, მაგრამ უარს ამბობს მათ გაზიარებაზე. კოგონადამ თან წაიყვანა თავისი ოპერატორი ბენჯამინ ლოები, რომელთანაც მუშაობდა ფილმებზე „იანგის შემდეგ“ და „გრანდიოზული, გაბედული, ლამაზი მოგზაურობა“. ლოები ზის ბუნდოვან სამყაროს ლამაზი, დამაბნეველი ხერხებით აცოცხლებს, ხოლო საუნდტრეკი ძირითადად ეყრდნობა რიუჩი საკამოტოს მუსიკას, რომელსაც ფილმი ეძღვნება. ესთეტიკური თვალსაზრისით, „ზი“ უდავოდ წარმატებულია და მაშინაც კი, როდესაც სიუჟეტის გაშიფვრა რთულია, ძნელია არ ჩაეფლო სასიამოვნო ხედებსა და ბგერებში, რისკენაც კოგონადა მიისწრაფვის. კოგონადას 2022 წლის ფილმი ბრწყინვალედ იკვლევს თანამედროვე ტექნოლოგიებთან თანაცხოვრების თემას. მაგრამ, კიდევ ერთხელ, „ზი“ უფრო ექსპერიმენტული ნამუშევარია, ვიდრე სრულფასოვანი ფილმი, და ეს საბოლოოდ აზიანებს მას. ჩვენ ვგრძნობთ ამ ისტორიის სპონტანურ ბუნებას ყოველ სცენაში, გაურკვეველ მიმართულებას, რომელიც აშკარად ადგილზე იქმნება, და მსახიობების შესრულებას, რომლებმაც ზუსტად არ იციან, რა უნდა ითამაშონ, რადგან საკმარისად არ იცნობენ თავიანთ პერსონაჟებს. „ზი“ თითქმის განწყობის დაფას ჰგავს...