კრისტოფერ ნოლანი საბოლოოდ იღებს „ოდისეას“ ფართოეკრანიან ადაპტაციას, ისტორიას, რომელმაც ათწლეულების განმავლობაში გაუცნობიერებლად ჩამოაყალიბა მისი კინემატოგრაფიული კარიერა. როდესაც ის ხუთი ან ექვსი წლის ასაკში სკოლაში უყურებდა უფროსი მოსწავლეების მიერ ამ ეპოსის დადგმას, მან არ იცოდა, რამდენად ღრმად იმოქმედებდა ეს მოგვიანებით მის შემოქმედებაზე. მან ცოტა ხნის წინ ჟურნალ Empire-ს განუცხადა, რომ ახსოვს სირენები და ანძაზე მიბმული ოდისევსი, როგორც შემორჩენილი ნახევრად გაცნობიერებული გამოსახულებები, თუმცა ისინი მიუთითებენ ისტორიაზე, რომელიც, მისი აზრით, „ჩვენშია ჩაშენებული“. ნოლანი „ოდისეას“ თითქმის ბიოლოგიურად, ჩვენი „კულტურული დნმ-ის“ ნაწილად და თხრობის ფუნდამენტურ ელემენტად მიიჩნევს, რადგან ის ყველა ჟანრს შეიცავს. როდესაც მან დაიწყო ტექსტის დაშლა ადაპტაციისთვის, მიხვდა, რომ მან გაუცნობიერებლად ჩამოაყალიბა მრავალი ფილმი, რომელიც წლების განმავლობაში გადაიღო. მისმა კინემატოგრაფიულმა პარტნიორმა და მეუღლემ, ემა ტომასმა, რომელმაც შემთხვევით მიიღო ძველი ისტორიის ხარისხი ლონდონის საუნივერსიტეტო კოლეჯში, ლექსი „საფუძველმდებარედ“ აღწერა. ნოლანისთვის ანტიკური სამყარო დიდი ხანია გონებაში ტრიალებდა და მხოლოდ ახლა მოაქვს ის ეკრანზე. ჰომეროსის ეპიკურმა ამბავმა ოდისევსზე, რომელიც ტროას ომებიდან 10 წლის შემდეგ ცდილობს ითაკაში დაბრუნებას, ჩუმად შთააგონა ნოლანის შემოქმედება. „ბეტმენი: დასაწყისი“ მიჰყვება ბრიუს უეინის (კრისტიან ბეილი) საკუთარ მოგზაურობას ტრავმირებული პატარა ბიჭიდან, რომელმაც მშობლები დაკარგა, ჩრდილების ლიგასთან ვარჯიშამდე. ის საბოლოოდ ბრუნდება გოთემში, როგორც გმირი ბეტმენი, აღიდგენს თავის იდენტობას და საბოლოოდ აჩერებს რა'ს ალ გულს (ლიამ ნისონი) და „საფრთხობელას“ (კილიან მერფი) ქალაქის ტერორში. სახლში დაბრუნების თემა გრძელდება „დასაწყისში“, სადაც დომ კობი (ლეონარდო დიკაპრიო) მრავალ სიზმრის ფენას გადის, რათა საბოლოოდ შვილებთან დაბრუნდეს, ხოლო „ვარსკვლავთშორისის“ ჯოზეფ კუპერს (მეთიუ მაკკონაჰი) ევალება კაცობრიობისთვის ახალი მშობლიური პლანეტის პოვნა. ნოლანმა ასევე მკაფიოდ გამოიყენა ბერძნული მითოლოგია, როდესაც ჯ. რობერტ ოპენჰაიმერი (კილიან მერფი) „ოპენჰაიმერში“ თანამედროვე პრომეთედ წარმოადგინა, რომელმაც ღმერთებისგან ცეცხლი აიღო. ნოლანის ინტერესმა ანტიკური სამყაროს ადაპტაციისადმი კინაღამ მიიყვანა ის „ტროას“ რეჟისორობამდე 2000-იანი წლების დასაწყისში, პროექტი, რომელიც ვოლფგანგ პეტერსენმა Warner Bros.-ისთვის შექმნა. როდესაც სტუდიამ გადაწყვიტა, რომ პეტერსენის „ბეტმენი სუპერმენის წინააღმდეგ“ პროექტი არ გაეგრძელებინა, რეჟისორმა „ტროა“ დაიბრუნა, ნოლანმა კი სამაგიეროდ „ბეტმენი: დასაწყისის“ რეჟისორობა დაიწყო. პეტერსენის ფილმი 2004 წელს გამოვიდა, შონ ბინი ოდისევსის პატარა როლში და ბრედ პიტი აქილევსის როლში, მაგრამ მას, ცნობილია, რომ აკლდა მითოლოგიური მხარე, გამოტოვებული იყო ყოვლისმომცველი ღმერთები. ნოლანი კი დიდი ხანია იზიდავს ძველი ისტორიების ზებუნებრივი ასპექტები და მას სურდა ბერძნული მითოლოგიის შესწავლა ბლოკბასტერული კინემატოგრაფიის სრული მასშტაბითა და სიმძიმით. „ოდისეას“ წარმოება 2025 წლის თებერვალში დაიწყო ექვსთვიანი გადაღებებით, რადგან მეტ დეიმონი და საპროდიუსერო გუნდი საკუთარ საშიშ კინემატოგრაფიულ მოგზაურობაში გაეშურნენ. ნოლანმა 91 დღე დახარჯა ციკლოპთან, სირენებთან და კირკესთან (შარლიზ ტერონი) შეხვედრების გადაღებაზე, სანამ დეიმონის ოდისევსი საბოლოოდ შეხვდებოდა თავის მეუღლეს, პენელოპეს (ენ ჰეთევეი). გადაღებები მაროკოში დაიწყო დიდი სეტ-პიესით, რომლის შექმნაზეც ნოლანი ათწლეულების განმავლობაში ოცნებობდა – სრულმასშტაბიანი ხის ტროას ცხენი. ისტორიის სულისკვეთების ერთგული, ეს იყო „ვნახოთ, რა მოხდება, როდესაც მივალთ“ ტიპის პროდუქცია, ნოლანი მსახიობებთან და ოპერატორ ჰოიტე ვან ჰოიტემასთან ერთად ცხენში ავიდა სანაპიროზე, რათა სწორი კადრი მიეღო. ლოს-ანჯელესში შეზღუდული სტუდიური მუშაობის გარდა, ფილმი მთლიანად ლოკაციებზე იყო გადაღებული. გადაღებები მიმდინარეობდა საბერძნეთში, ისლანდიაში, იტალიასა და შოტლანდიაში. იტალიაში, მსახიობები და გუნდი ყოველ დილით 900 ფუტზე ადიოდნენ მთაზე. ისლანდიაში, სადაც ჰადესში დადგმული სცენები ფარნების შუქზე იღებდნენ, გუნდი გაუსაძლის გვერდითა წვიმას ებრძოდა. წარმოება აგვისტოში დასრულდა, გრაფიკზე ცხრა დღით ადრე, თუმცა ნოლანმა თქვა, რომ მსახიობები და გუნდი ისე იყვნენ გამოფიტულები, როგორც არასდროს უნახავს. „ოპენჰაიმერის“ IMAX 70 მმ-იანი ასლი 600 ფუნტზე მეტს იწონიდა. ფიზიკურად მომთხოვნის გარდა, „ოდისეა“ ტექნოლოგიურად უზარმაზარი იყო. კრისტოფერ ნოლანმა, რომელიც ყოველთვის მოხიბლული იყო IMAX ფორმატით, ის დრამატულ ახალ უკიდურესობამდე მიიყვანა. ნოლანმა IMAX-ს დაუპირისპირა, შეექმნა პირველი ახალი კამერები ათწლეულში, განახლებებით ცოცხალი ხმის ჩასაწერად. კამერები აღჭურვილია ახალი ხმის ჩახშობის „ბლიმპით“ – გიგანტური კორპუსით, რომელიც ამცირებს მექანიკურ ხმაურს, რაც საშუალებას იძლევა გადაღება მოხდეს მსახიობის სახიდან ერთი ფუტის მანძილზე, რაც ადრე შეუძლებელი იყო. ნოლანმა და ვან ჰოიტემამ „ტენეტის“ გადაღებისას ექსპერიმენტები ჩაატარეს ერგონომიულ ბლიმპთან, მაგრამ სასურველი ეფექტის მისაღწევად ის უნდა გაზრდილიყო. მცირე დეტალებსაც კი, როგორიცაა მსახიობების მზერა დიალოგის სცენებში, ახალი ინოვაცია დასჭირდა. ნოლანმა სარკეების სისტემა შემოგვთავაზა, რათა შემსრულებლებს შეეძლოთ თვალის კონტაქტის შენარჩუნება ერთმანეთის დანახვის გარეშე, ბლიმპიანი კამერების დიდი ზომის დაძლევა. ამ ტექნოლოგიურმა ოდისეამ უკვე დაიპყრო მაყურებლის აღფრთოვანება, რადგან IMAX ჩვენებები გაყიდულია მის გამოსვლამდე ერთი წლით ადრე. „ოდისეამ“ თავისი ადგილი დაიკავა კრისტოფერ ნოლანის კინემატოგრაფიულ გავლენებში.