„მარადისობა“: რომანტიკული კომედია საიქიოს შესახებ, რომელიც ჰოლივუდს ახლა ყველაზე მეტად სჭირდება

გულდასაწყვეტია, რომ მიუხედავად მაყურებლის მიერ ორიგინალური ფილმებისადმი გამოხატული ინტერესისა, იშვიათია იმ ტიტულების წარმატება, რომლებიც უკვე დამკვიდრებულ მასალას არ ეფუძნება. „მარადისობა“ სწორედ ისეთი ფილმია, რომელიც ინდუსტრიას უფრო მეტად სჭირდება, და არა მხოლოდ იმიტომ, რომ ის საიქიოს კონცეფციას ახლებურად უდგება; ეს არის რომანტიკული კომედია, რომელიც თანაბრად სახალისო და ემოციურია, და ისეთი შთაბეჭდილებას ტოვებს, რომ შესაძლოა, ის ისეთივე წარმატებული ყოფილიყო ისტორიის ნებისმიერ სხვა მომენტში. 2025 წელს A24-ს რამდენიმე შესანიშნავი ფილმი ჰქონდა, რომლებიც, ქების ღირსების მიუხედავად, ინტენსიური იყო და უფრო არტჰაუსის მოყვარულ კინომანებს მიმართავდა. ეს არ ნიშნავს, რომ „მარადისობა“ ცუდად გაკეთებული ან ვნების გარეშე შექმნილი ნამუშევარია, პირიქით, ის წარმოადგენს გულწრფელ ფილმს, რომელიც არ ცრუობს გულში ჩამწვდომი მომენტების შექმნისას. „მარადისობას“ აქვს სიუჟეტი, რომელიც შესაძლოა ნაცნობი მოეჩვენოს „კარგ ადგილას“ (The Good Place) და „სიცოცხლის დაცვა“ (Defending Your Life) ფილმების თაყვანისმცემლებს, რადგან მოქმედება საიქიოში ხდება, სადაც გარდაცვლილები რკინიგზის სადგურზე იღვიძებენ, რომელიც მათ სთავაზობს ვარიანტებს, თუ სად გაატარონ თავიანთი არსებობის დარჩენილი ნაწილი. მოხუცი ლარი (მაილს ტელერი) დახრჩობისგან სიკვდილის შემდეგ მალევე აღმოჩნდება თავისი ახალგაზრდობის სხეულში და ელოდება ჯოანის (ელიზაბეტ ოლსენი), მისი 65 წლის მეუღლის ჩამოსვლას. სიტუაცია უფრო რთულდება, როდესაც წყვილი ხვდება ლუკას (კალუმ ტერნერი), ჯოანის პირველ ქმარს, რომელიც კორეის ომის დროს დაიღუპა. მათთვისაც კი, ვინც სასიყვარულო სამკუთხედის ფილმებისგან უკვე დაიღალა, „მარადისობა“ ეგზისტენციალურ კითხვებს სვამს, თანაც თავისი ვარსკვლავების კომედიურ ნიჭს ოსტატურად იყენებს. „მარადისობა“ გამოირჩევა საიქიოს გამოსახვით, რადგან ფილმი გვთავაზობს, რომ ადამიანების მიერ ცხოვრებაში მიღებული გადაწყვეტილებები განსაზღვრავს მათ ქმედებებს სიკვდილის შემდეგ. ის აზრი, რომ პერსონაჟებს შეუძლიათ აირჩიონ, რომელი „მარადისობა“ შეეფერებათ მათ საუკეთესოდ, არა მხოლოდ სხვადასხვა სარწმუნოების მიმდინარეობებს მოიცავს, არამედ საინტერესო კონცეფციაა, რომელიც ჭკვიანურ სამყაროს შექმნის საშუალებას იძლევა. ჯოანის მოლოდინში ლარის საიქიოს კოორდინატორ ანას (და’ვაინ ჯოი რენდოლფი) მიუჩენენ, რომლის ამოცანაა მოამზადოს ის მომავალი ნაბიჯებისთვის. რენდოლფი შესანიშნავი კომედიური მსახიობია, რომელსაც ფილმის საუკეთესო რეპლიკები ეკუთვნის და იშვიათი პერსონაჟია, რომელსაც ლარის საუკეთესო ინტერესების გათვალისწინება სურს, თუნდაც მას თავდაჯერებულობა აკლია. ისეთი პერსონაჟის არსებობა, როგორიცაა ანა, „მარადისობას“ თავისი სამყაროს წესების ახსნას უფრო გასართობს ხდის, და ეს კიდევ უკეთესია ჯონ ერლის თანაბრად სასაცილო შესრულების წყალობით, რომელიც რაიანის, ჯოანის საიქიოს კოორდინატორის როლს ასრულებს. „გინდა გაჩვენო, როგორ ვიბრძვი?“ „მარადისობაში“ სასიყვარულო სამკუთხედი წარმატებულია, რადგან ფილმი კითხვის ნიშნის ქვეშ აყენებს, არსებობს თუ არა ნამდვილი სულის მეუღლე, იმის გათვალისწინებით, რომ ჯოანი სრულიად ერთგული იყო ორივე მამაკაცის მიმართ ცხოვრების სხვადასხვა ეტაპზე. ვერაფერი შეაჩერებს პირველი სიყვარულის განცდას, და მარადისობის ლუკასთან ერთად გატარების გამოცდილება ჯოანისთვის მიმზიდველია, იმის გათვალისწინებით, რომ ის გმირულად დაიღუპა და არასოდეს ჰქონია შანსი განეცადა ნამდვილი ბედნიერება. თუმცა, მისი ურთიერთობა ლარისთან საკმარისად მტკიცე იყო 65 წლის გასაძლებლად, და ლარის არავინ ჰყავს, ვისზეც „დაეყრდნობა“, რადგან მას ცხოვრებაში არასოდეს ჰქონია სხვა ისეთი ძლიერი რომანი. დაძაბულობა მუშაობს იმიტომ, რომ არც ლარი და არც ლუკა არ აღიქმებიან ბოროტმოქმედად; ორივე პერსონაჟი ქარიზმატული და საყვარელია, და სრულიად დამაჯერებელია, რომ ჯოანს მართლაც გაუჭირდება მათ შორის არჩევანის გაკეთება. ასევე ეხმარება ის ფაქტი, რომ ლარი და ლუკა ერთმანეთს ცუდი გზით არ სძულთ და აღმოჩნდება, რომ მათ ბევრი რამ აქვთ საერთო, იმ ტიპის კეთილი გულის მოყვარულების გამო, რომლებსაც ჯოანი აფასებდა. პატ კანანის სცენარი და დევიდ ფრეინის რეჟისურა წარმოუდგენლად მახვილია და შესანიშნავი ერთხაზოვანი დიალოგებითაა სავსე, მაგრამ „მარადისობა“ არის შესანიშნავი ვიტრინა მისი სამი მთავარი მსახიობის ნიჭისთვის. ტელერსა და ოლსენს უჩვეულო დავალება აქვთ: ითამაშონ ხანდაზმული პერსონაჟები, რომლებიც თავიანთ ახალგაზრდა სხეულებში დაბრუნდნენ, რაც ისეთივე ამაღელვებელია, როგორც დამაბნეველი. აღსანიშნავია, რამდენად დამაჯერებლები არიან ისინი, როგორც მოკამათე წყვილი, რომლებმაც ერთმანეთი იმდენ ხანს იცნეს, რომ ერთმანეთის წინადადებებს ასრულებენ, და ტელერი, კერძოდ, ჩვეული ტიპის საწინააღმდეგო როლშია – უფრო ტკბილი, ნაზი პერსონაჟის, ვიდრე წარსულში შესრულებული აგრესიული როლები. ტერნერი შესანიშნავად გადმოსცემს, თუ რამდენად განსხვავებულია ლუკას გამოცდილება იმის მიხედვით, თუ როდის გარდაიცვალა იგი; მისი სიკვდილიდან თითქმის შვიდი ათწლეულის განმავლობაში, მან გამოტოვა მრავალი პოპ-კულტურის მინიშნება და კვლავ კლასიკური მანერებით საუბრობს, რაც 1950-იანი წლების კლასიკური კინოვარსკვლავების მანერებს მოგვაგონებს. თემები ნამდვილად უნივერსალურია, მაგრამ არსებობს დინ მარტინის მონაწილეობით კონკრეტული მუსიკალური ჩანართი, რომელიც ფილმს ერთ-ერთ ყველაზე დიდ სიცილს ჩუქნის. მიუხედავად იმისა, რომ „მარადისობა“ ზომიერად წარმატებული იყო სალაროებში და ძირითადად დადებითი შეფასებები მიიღო, ინდუსტრია საკუთარ თავს სიკეთეს გაუკეთებდა, რეგულარულად რომ აწარმოებდეს ასეთი ტიპის მაღალკონცეპტუალურ კომედიებს. ბიუჯეტის პარამეტრებმა უზრუნველყო, რომ „მარადისობამ“ იპოვა კრეატიული გზები თავისი დიდი იდეების გამოსახატავად, და მან შთამბეჭდავად მოახერხა საბოლოო გადაწყვეტის მიწოდება...