„მარადისობა“: რომანტიკული კომედია სიკვდილის შემდგომ ცხოვრებაზე, რომელიც კინოინდუსტრიას სჭირდება

სამწუხაროა, რომ მიუხედავად აუდიტორიის მიერ ორიგინალური ფილმებისადმი გამოხატული ინტერესისა, იშვიათია ისეთი ნამუშევრების წარმატება, რომლებიც ადრე დადგენილ მასალას არ ეფუძნება. „მარადისობა“ (Eternity) არის ისეთი ტიპის ფილმი, როგორიც ინდუსტრიას მეტი სჭირდება და არა მხოლოდ იმიტომ, რომ ის სიკვდილის შემდგომი ცხოვრების კონცეფციის ახალი ხედვაა; ეს არის რომანტიკული კომედია, რომელიც იმდენად სასაცილოა, რამდენადაც ემოციური, და ისეთი შთაბეჭდილებას ტოვებს, თითქოს ისტორიის ნებისმიერ სხვა მომენტშიც ისეთივე წარმატებული იქნებოდა. 2025 წელს A24-ს რამდენიმე შესანიშნავი ფილმი ჰქონდა, რომლებიც ქებას იმსახურებდნენ, თუმცა ინტენსიური იყო და უფრო არტჰაუსის კინომოყვარულებზე იყო გათვლილი. ეს იმას არ ნიშნავს, რომ „მარადისობა“ ცუდად არის შექმნილი ან ვნების გარეშეა გადაღებული, პირიქით, ის წარმოადგენს ჭეშმარიტად პოპულარულ ფილმს, რომელიც არ ცდილობს ხელოვნურად შექმნას გულწრფელი მომენტები. „მარადისობის“ სიუჟეტი შეიძლება ნაცნობი მოეჩვენოს „კარგ ადგილას“ (The Good Place) და „შენი ცხოვრების დაცვა“ (Defending Your Life) ფანებს, რადგან ფილმი სიკვდილის შემდგომ ცხოვრებაში ვითარდება, სადაც გარდაცვლილები მატარებლის სადგურზე იღვიძებენ, სადაც მათ თავიანთი არსებობის დარჩენილი ნაწილის გასატარებლად სხვადასხვა ვარიანტს სთავაზობენ. ხანდაზმული მამაკაცის, ლარის (მაილს ტელერი), გაგუდვით სიკვდილის შემდეგ ის ახალგაზრდა მამაკაცის სახით იღვიძებს და ელოდება ჯოანის (ელიზაბეტ ოლსენი), თავისი 65-წლიანი მეუღლის, მოსვლას. სიტუაცია უფრო რთულდება, როდესაც წყვილი ლუკას (კალუმ ტერნერი), ჯოანის პირველ ქმარს, ხვდება, რომელიც კორეის ომში დაიღუპა. მათთვისაც კი, ვისაც სიყვარულის სამკუთხედის შესახებ ფილმები მოჰბეზრდა, „მარადისობა“ ეგზისტენციალურ კითხვებს სვამს, თანაც თავისი ვარსკვლავების კომედიური ნიჭის გამოყენებით. „მარადისობა“ გამოირჩევა სიკვდილის შემდგომი ცხოვრების ასახვით, რადგან ფილმი გულისხმობს, რომ ადამიანების მიერ ცხოვრებაში მიღებული გადაწყვეტილებები გავლენას ახდენს იმაზე, თუ რას აკეთებენ ისინი ამქვეყნიდან წასვლის შემდეგ. ის აზრი, რომ პერსონაჟებს შეუძლიათ აირჩიონ, რომელი „მარადისობა“ შეეფერებათ მათ საუკეთესოდ, არა მხოლოდ რწმენის სხვადასხვა სკოლას მოიცავს, არამედ საინტერესო კონცეფციაა, რომელიც ჭკვიანურ სამყაროს შექმნას უწყობს ხელს. ჯოანის მოლოდინში ლარის სიკვდილის შემდგომი ცხოვრების კოორდინატორ ანას (და'ვაინ ჯოი რენდოლფი) აბარებენ, რომელსაც მისი მომზადება ევალება შემდგომი ნაბიჯებისთვის. რენდოლფი შესანიშნავი კომედიური მსახიობია, რომელსაც ფილმის საუკეთესო რეპლიკები ერგო და იშვიათი პერსონაჟია, რომელიც ცდილობს ლარის საუკეთესო ინტერესები გაითვალისწინოს, მიუხედავად იმისა, რომ მას თავდაჯერებულობა აკლია. უბრალოდ ანას მსგავსი პერსონაჟის არსებობა „მარადისობას“ უფრო გასართობს ხდის თავისი სამყაროს წესების ასახსნელად, და ეს კიდევ უფრო უკეთესია ჯონ ერლის თანაბრად სასაცილო შესრულების წყალობით, რომელიც რაიანის, ჯოანის სიკვდილის შემდგომი ცხოვრების კოორდინატორის, როლს ასრულებს. „გინდათ გაჩვენოთ, როგორ ვიბრძვი?“ „მარადისობაში“ სიყვარულის სამკუთხედი წარმატებით მუშაობს, რადგან ფილმი კითხვის ნიშნის ქვეშ აყენებს იმას, არსებობს თუ არა ნამდვილი სულის თანამოაზრე, იმის გათვალისწინებით, რომ ჯოანი მთლიანად იყო ერთგული ორივე მამაკაცის მიმართ თავისი ცხოვრების სხვადასხვა ეტაპზე. ვერაფერი შეაჩერებს პირველად შეყვარების გრძნობას, და ლუკასთან ერთად მარადისობის განცდა მიმზიდველია ჯოანისთვის, იმის გათვალისწინებით, რომ ის გმირულად დაიღუპა და არასოდეს მიეცა შანსი, განეცადა ნამდვილი ბედნიერება. თუმცა, მისი ურთიერთობა ლარისთან საკმარისად გამძლე იყო, რომ 65 წელი გაგრძელებულიყო, და მას არავინ ჰყავს „სარეზერვო“ ვარიანტად, რადგან არასოდეს ჰქონია სხვა ასეთი ძლიერი რომანი ცხოვრებაში. დაძაბულობა მუშაობს იმიტომ, რომ არც ლარი და არც ლუკა არ აღიქმება ბოროტმოქმედად; ორივე პერსონაჟი ქარიზმატული და საყვარელია, და სრულიად დამაჯერებელია, რომ ჯოანს მართლაც გაუჭირდება მათ შორის არჩევანის გაკეთება. ასევე ეხმარება ის ფაქტი, რომ ლარი და ლუკა ერთმანეთს არ მტრობენ უსიამოვნო ფორმით და აღმოჩნდება, რომ ბევრი საერთო აქვთ, ჯოანის მიერ დაფასებული კეთილი გულის მოყვარულების ტიპის გამო. პეტ კანანისა და რეჟისორ დევიდ ფრეინის სცენარი წარმოუდგენლად მახვილი და შესანიშნავი ერთხაზოვანი რეპლიკებით სავსეა, მაგრამ „მარადისობა“ ასევე შესანიშნავი ვიტრინაა მისი სამი მთავარი მსახიობის ნიჭისთვის. ტელერსა და ოლსენს უჩვეულო დავალება მიეცათ – ეთამაშათ ხანდაზმული პერსონაჟები, რომლებიც ახალგაზრდა სხეულებში დაბრუნდნენ, რაც იმდენად ამაღელვებელი, რამდენადაც დამაბნეველი გამოცდილებაა. აღსანიშნავია, რამდენად დამაჯერებლები არიან ისინი, როგორც მოჩხუბარი წყვილი, რომლებიც იმდენ ხანს იცნობდნენ ერთმანეთს, რომ ერთმანეთის წინადადებებს ასრულებენ, და ტელერი, კერძოდ, ჩვეული ტიპაჟისგან განსხვავებულ, უფრო ტკბილ, ნაზ პერსონაჟს ასახიერებს, ვიდრე წარსულში მის მიერ განსახიერებული აგრესიული როლები. ტერნერი შესანიშნავად გადმოსცემს, რამდენად განსხვავებულია ლუკას გამოცდილება მისი სიკვდილის დროიდან გამომდინარე; მისი გარდაცვალებიდან თითქმის შვიდი ათწლეულის განმავლობაში მან მრავალი პოპულარული კულტურული მინიშნება გამოტოვა და მაინც კლასიკური მანერებით საუბრობს, რაც 1950-იანი წლების კლასიკური კინოვარსკვლავების მანერებს მოგვაგონებს. თემები, რა თქმა უნდა, უნივერსალურია, მაგრამ დინ მარტინის მონაწილეობით არის ერთი კონკრეტული მუსიკალური ჩართვა, რომელიც ფილმს ერთ-ერთ ყველაზე დიდ სიცილს ჩუქნის. მიუხედავად იმისა, რომ „მარადისობას“ ზომიერი წარმატება ჰქონდა სალაროებში და ძირითადად დადებითი შეფასებები მიიღო, ინდუსტრიას წაადგებოდა, თუკი რეგულარულად შექმნიდა მსგავსი მაღალკონცეპტუალურ კომედიებს. ბიუჯეტურმა შეზღუდვებმა უზრუნველყო, რომ „მარადისობამ“ იპოვა კრეატიული გზები თავისი მასშტაბური იდეების გამოსახატავად და მან შთამბეჭდავად მოახერხა საბოლოო გადაწყვეტის მიწოდება...