2021 წლიდან ჰანას გიქ-კულტურის სიყვარული მწერლობის მიმართ მის ვნებას შეერწყა და მას შემდეგ არ გაჩერებულა. ის აშუქებს პოპ-კულტურის სიახლეებს, წერს მიმოხილვებს და ატარებს ინტერვიუებს თითქმის ყველა წარმოსადგენ მედიაზე. თუ ის საშინელ რაღაცებზე არ საუბრობს, მაშინ თამაშებზე საუბრობს, და მისთვის საუკეთესო მომენტები წაკითხულ, ნანახ ან ნათამაშევ ნაწარმოებებში ყოველთვის ყველაზე საშინელია. ჰანასთვის არაფერი სჯობს იმ მღელვარებას, რასაც ჩრდილებში ჩასაფრებული ან კუთხეში მოლოდინში მყოფი არსების აღმოჩენა იწვევს. მას ერთხელ „მხოლოდ ავადმყოფებისთვის“ უწოდეს, რასაც იგი უდიდეს კომპლიმენტად მიიჩნევს. Marvel-ის უახლესი სერიალი „Wonder Man“ თითქოსდა მარტივი ამოსავალი წერტილით ჩნდება. ზედაპირულად, ეს არის სუპერგმირული ამბავი კაცზე, რომელიც ჰოლივუდში ცდილობს თავის დამკვიდრებას და ამავდროულად არაჩვეულებრივ შესაძლებლობებს მალავს. თუმცა, ამის მიღმა, სერიალი უფრო მეტად ინტერესდება იმით, რაც MCU-სთვის ნაკლებად ნაცნობია: რას ნიშნავს საჯარო იდენტობის შექმნა მაშინ, როდესაც შენი ის ვერსია, რომელიც ყურადღებას იპყრობს, არასოდეს არის ის, რასაც შენ აღიარებ. საიმონ უილიამსი (იაჰია აბდულ-მატინ II) არ არის წარმოდგენილი როგორც ყოყმანის გმირი ან განწირული მხსნელი. ის მსახიობია, რომელიც ლეგიტიმურობას მისდევს, მამის მოლოდინებით დევნილი და კარგად იცის, რომ გართობის ინდუსტრიაში წარმატება ხშირად ნაკლებად ნიჭზე, უფრო მეტად კი დროზე, იმიჯსა და აღქმაზეა დამოკიდებული. მისი ძალები ამ მისწრაფებას ართულებს და არ აზუსტებს. არაჩვეულებრივობა არ წყვეტს მის პრობლემებს; პირიქით, ის რისკავს, რომ მას მხოლოდ სათაურად აქციოს. ეს დაძაბულობა ყოველთვის განსაზღვრავდა Wonder Man-ს Marvel-ის კომიქსებში. მისი პირველი გამოჩენიდან საიმონ უილიამსი ყოველთვის ცვალებადი პერსონაჟი იყო – ის არაერთხელ იყო წარმოდგენილი, უარყოფილი, აღდგენილი, გადააზრებული და გადამისამართებული მომენტის შესაბამისად. მას არასოდეს ჰქონია სუფთა, შეუფერხებელი მოქმედების ხაზი, როგორც Marvel-ის ფლაგმან გმირებს. სამაგიეროდ, მისი ისტორია მოულოდნელი დასასრულებით, მეორე შანსებითა და გაურკვევლობის ხანგრძლივი პერიოდებით არის აღბეჭდილი. პერსონაჟის დასუსტების ნაცვლად, ეს არასტაბილურობა მის განმსაზღვრელ მახასიათებლად იქცა. Wonder Man არსებობს წარმოდგენისა და ავთენტურობის გზაჯვარედინზე. ის არის გმირი, რომელსაც სურს, რომ სერიოზულად აღიქვან იმის გამო, თუ ვინ არის ის, და არა მხოლოდ იმის გამო, რისი გაკეთებაც შეუძლია. კომიქსების ათწლეულების განმავლობაში, Marvel-მა საიმონ უილიამსი გამოიყენა პოპულარობის, მამაკაცურობის, გამოსყიდვისა და აქტუალობის იდეების შესასწავლად, ხშირად ისეთი ისტორიების მეშვეობით, რომლებიც უფრო მცირე, უცნაური და ინტროსპექტული ჩანს, ვიდრე ტიპური სუპერგმირული სიუჟეტები. მაყურებლისთვის, ვინც Wonder Man-ის მსახიობობას, მემკვიდრეობასა და თავიდან გამოგონებას დაუკავშირდა, კომიქსები ერთიან საბოლოო გზამკვლევს არ გვთავაზობს. ისინი გვთავაზობენ მომენტებს – კადრებს კაცის შესახებ, რომელიც ცდილობს საკუთარი თავის გაგებას, მაშინ როცა სამყარო დაჟინებით სთხოვს მას როლის მინიჭებას. ეს ხუთი ამბავი ასახავს საიმონ უილიამსის ყველაზე არსებით ვერსიებს, თითოეული ანათებს პერსონაჟის განსხვავებულ ასპექტს, რომელიც ყოველთვის ეწინააღმდეგებოდა მარტივ განსაზღვრებას. Wonder Man-ის პირველი გამოჩენა ნაკლებად საწყისი ისტორიაა და უფრო გამაფრთხილებელი ზღაპარი. „Avengers #9“-ში წარმოდგენილი საიმონ უილიამსი მკითხველთან შეხვედრისას უკვე გატეხილია. მამის იარაღის კომპანია დაინგრა, ტონი სტარკის მიმართ წყენამ ის მთლიანად მოიცვა და მისი იდენტობის შეგრძნება მთლიანად პროფესიულ წარუმატებლობასთანაა დაკავშირებული. არ არსებობს დიდი ბედისწერა, რომელიც უნდა შესრულდეს, მხოლოდ მზარდი სიმწარე, რაც მას ექსპლუატაციისთვის მოწყვლადს ხდის. ბარონ ზემოს შეთავაზება, საიმონი Wonder Man-ად გარდაქმნას, გმირულზე მეტად ტრანზაქციულად არის წარმოდგენილი. საიმონი თავის ძალებს არ იძენს იმიტომ, რომ ის ღირსეული ან არჩეულია, არამედ იმიტომ, რომ ის სასარგებლოა. ზემო მას ძალას, შურისძიებასა და აქტუალობას ჰპირდება – ყველაფერს, რაც საიმონს დაკარგულად მიაჩნია. თავად ტრანსფორმაცია ნაკლებად გაძლიერებას ჰგავს და უფრო მეტად ვალს. რაც ამ ნომერს ათწლეულების შემდეგაც აქტუალურს ხდის, არის ის, თუ რამდენად სწრაფად აცნობიერებს საიმონი ამ გარიგების ფასს. შურისმაძიებლებში შეღწევის დროსაც კი, ის ყოყმანობს. მას აღფრთოვანებს ის გუნდი, რომლის განადგურებაც ევალება, განსაკუთრებით კი კაპიტანი ამერიკა, რომლის მორალური სიცხადე მკვეთრად აჩენს საიმონის საკუთარ კომპრომისებს. მისი ზემოს წინააღმდეგ შემობრუნება არ არის წარმოდგენილი როგორც ტრიუმფალური მორალური გამოღვიძება, არამედ როგორც ემოციური გარდამტეხი მომენტი. მას აღარ შეუძლია სხვისი იარაღი იყოს. მისი სიკვდილი ნომრის ბოლოს მოულოდნელი და გადაუჭრელია. არ არის გამარჯვების წრე, გამოსყიდვის დაპირება და არც მინიშნება, რომ ეს მხოლოდ დროებითი ჩავარდნაა. 1964 წლის მკითხველისთვის Wonder Man ერთჯერად ექსპერიმენტად ჩანდა – პერსონაჟი, რომელიც მხოლოდ შურისმაძიებლების მორალური ავტორიტეტის დემონსტრირებისთვის შეიქმნა. რეტროსპექტივაში, ეს მოულოდნელი დასასრული ფუნდამენტური ხდება. საიმონ უილიამსის ამბავი წყვეტით განისაზღვრება. როგორც კი ის იწყებს საკუთარ ნარატივზე კონტროლის დამყარებას, ის მას ეცლება. ეს ნიმუში მის მთელ ისტორიაში მეორდება და „Avengers #9“-ს აუცილებელ საკითხავად აქცევს იმის გასაგებად, თუ რატომ ყოველთვის ცოტათი განსხვავდებოდა Wonder Man Marvel-ის უფრო „სუფთა“ გმირული სიუჟეტებისგან. ეს Marvel-ის პერსონაჟები კომიქსების უდიდესი გენიოსები არიან. როდესაც Wonder Man საბოლოოდ ბრუნდება სიცოცხლეში „Avengers #151–153“-ში, Marvel იყენებს ამ შესაძლებლობას, რათა ის თავიდან წარადგინოს, როგორც უბრალო შენიშვნაზე მეტი. ეს აღდგომა შემთხვევი