ნეო-ვესტერნები კლასიკური ჟანრის მაგარ, თანამედროვე ინტერპრეტაციებს გვთავაზობს და აქ წარმოდგენილია მათი ყველაზე დიდი დამალული განძი. ტეილორ შერიდანის ფილმებმა და სერიალებმა, როგორიცაა "ქარის მდინარე" (Wind River) და "იელოუსტოუნი" (Yellowstone), დიდი წვლილი შეიტანეს თანამედროვე ვესტერნის შენარჩუნებაში. თუმცა, შერიდანის „ერთკაციანი ინდუსტრიის“ მიღმა მრავალი სხვა მაგალითი მოიძებნება. "მოხუცებისთვის ადგილი არ არის" (No Country for Old Men) ნეო-ვესტერნების ნებისმიერი სიისთვის აშკარა არჩევანია, ხოლო 2025 წლის "ედინგტონი" (Eddington) უფრო ახალი ნამუშევარია. მიუხედავად ამისა, ნებისმიერი ჟანრის მსგავსად, არსებობს უამრავი ფილმი, რომლებიც ნაკლებად ნახეს, ან ცუდი გამოსვლის დროის, ან უხარისხო მარკეტინგის გამო. ეს მათ ძიების ღირსად არ ხდის. ტომ კრუიზთან ერთად "შეუსრულებელი მისიის" ფილმებამდე დიდი ხნით ადრე, კრისტოფერ მაკქუარიმ სარეჟისორო დებიუტი შეასრულა ამ ელეგანტური და პირქუში ნეო-ვესტერნით. მასში ბენისიო დელ ტორო და რაიან ფილიპი ასრულებენ კანონგარეშეების როლებს, რომლებიც იტაცებენ ფეხმძიმე ქალს, რომელიც განგსტერის სუროგატ დედად მოქმედებს, რითაც სისხლიანი მოვლენათა ჯაჭვს იწყებენ. მაკქუარის თქმით, "იარაღის გზის" (The Way of the Gun) წარუმატებლობამ ის ათი წლით რეჟისორის „საპატიმროში“ ჩასვა. მან მიზანმიმართულად შექმნა ისეთი რამ, რაც ძალადობრივი, ამბოხებული და განზრახ შემაწუხებელი იყო. თუმცა, ეს მას უცნაურად გამაგრილებელს ხდის და ასევე გაძლიერებულია შესანიშნავი სამსახიობო გუნდით (მათ შორის გვიანდელი, დიდებული ჯეიმს კაანი) და დიდებული ფინალური სროლით. ტეილორ შერიდანის მესამე (და დღემდე, ბოლო) თეატრალური ფილმი არის "კერკეტი კაკლის" ტიპის ფილმისა და ნეო-ვესტერნის ნაზავი. ის რამდენიმე სიუჟეტურ ხაზს მიჰყვება, მაგრამ ძირითადი ამბავი ანჯელინა ჯოლის მეხანძრე-პარაშუტისტის გარშემო ვითარდება, რომელიც ცდილობს ახალგაზრდა ბიჭი ორი დაუნდობელი მკვლელისგან დაიცვას; ბუნებრივია, ის უზარმაზარი ხანძრით მთავრდება. შერიდანი R-რეიტინგის მქონე თრილერების თანამედროვე ოსტატია და ეს ფილმი აერთიანებს დამაინტრიგებელ პერსონაჟებს ამაღელვებელი მოქმედების აფეთქებებთან. რეჟისორმა კიდევ ერთი დიდებული სამსახიობო გუნდი შეკრიბა (მათ შორის ჯონ ბერნთალი და ნიკ ჰოულტი), სცენები გულისცემას აჩქარებს და 100 წუთიანი ხანგრძლივობით, "ვინც სიკვდილს მისურვებს" (Those Who Wish Me Dead) არ იწელება. ჯონ კარპენტერის საყვარელი ვესტერნი "რიო ბრავოა" (Rio Bravo), რომელიც მან ორჯერ გადააკეთა "თავდასხმა ოლქის მე-13 განყოფილებაზე" (Assault on Precinct 13) და "მარსის აჩრდილები" (Ghosts of Mars) ფილმებით. გარკვეულწილად, "ვამპირები" (Vampires) ისეთ შთაბეჭდილებას ტოვებს, თითქოს მან ჟანრისადმი მთელი ეს ჭარბი ვნება ამ ნეო-ვესტერნულ საშინელებათა ფილმში გადმოღვარა, სადაც ჯეიმს ვუდსის მუდმივად გაბრაზებული ვამპირების მკვლელი მის გუნდის გამჟღავლებელ ვამპირს დასდევს. 1998 წლის ეს B-კატეგორიის ფილმი იმდენად გადაჭარბებულად მამაკაცური და სისხლიანია, რომ პაროდიის ზღვარზეა. სწორედ ეს ხდის მას ასე სახალისოს, რადგან კარპენტერი ამაღელვებელ ვამპირებზე ნადირობის სცენებს განზრახ გადაჭარბებული დიალოგებით დგამს. სისხლისღვრასა და გინებას შორისაც კი, "ვამპირები" მცირე გულწრფელობასაც შეიცავს, რადგან სამი შეუსაბამო მონადირე მოკამათე და-ძმებს ემსგავსება, რომლებიც მაინც ზრუნავენ ერთმანეთზე. ჯონ ვუმ უნიკალური სენსიტიურობა შემოიტანა "გატეხილ ისარში" (Broken Arrow), რასაც შეეძლო სტანდარტული სტუდიური ექშენი ყოფილიყო. მასში ჯონ ტრავოლტა - "კრიმინალური საკითხავის" (Pulp Fiction) წარმატების შემდეგ - ასრულებს პილოტის როლს, რომელიც ორ ბირთვულ ქობინს იპარავს, ხოლო კრისტიან სლეიტერი - მეორე პილოტის/ყოფილი მეგობრის როლს, რომელმაც ის უნდა შეაჩეროს. ვუ საოცრად იყენებს "გატეხილი ისრის" უდაბნოს პეიზაჟს, რაც მას "ძებნელების" (The Searchers) მსგავსად აქცევს, ოღონდ გაცილებით მეტი ნელი მოძრაობის სროლებით. დიალოგი ბანალურია, სიუჟეტი კი ზედაპირული, მაგრამ ვუ მშვენიერ განწყობას ქმნის ამ ბლოკბასტერით. ის ტრავოლტას საშუალებას აძლევს, სრულად გაიხსნას, პერსონაჟები (მათ შორის ბოროტმოქმედები) ყველა საყვარელია და სროლები უბრალოდ გენიალურია. "ავტოსტოპერი" (The Hitcher) შეიძლება კრისტოფერ ნოლანის ერთ-ერთი საყვარელი საშინელებათა ფილმი იყოს, მაგრამ ის თითქმის შოკისმომგვრელად შეუფასებელია. ის მოგვითხრობს ახალგაზრდა კაცზე, ჯიმზე (C. Thomas Howell), რომელიც აიყვანს იდუმალ ავტოსტოპერს (Rutger Hauer), რომელიც თითქმის ზებუნებრივ სერიულ მკვლელად იქცევა. შემდეგ ავტოსტოპერი ჯიმს უდაბნოში დასდევს და ყველას კლავს, ვინც გზაზე შეხვდება. ნაწილობრივ ვესტერნი, ნაწილობრივ მისტიკური საშინელებათა ფილმი, ძნელია კლასიფიცირება, თუ რა არის "ავტოსტოპერი" სინამდვილეში. ეს არის ფილმი, რომელიც უფრო განწყობითაა ნაკარნახევი, ვიდრე სიუჟეტით, თუმცა რეჟისორი რობერტ ჰარმონი დგამს რამდენიმე შემზარავ სცენას, მაგალითად, სამარცხვინო "სატვირთო მანქანაზე მიბმული" ეპიზოდი. ზედაპირზე მარტივად გამოიყურება, თუმცა ფილმი მაყურებელს ბევრ გადაუჭრელ კითხვას უტოვებს ტიტრების შემდეგ. უოლტერ ჰილი ნეო-ვესტერნების ჟანრში უცხო არ არის (მას გადაღებული აქვს "48 საათი" (48 Hrs) ან "წითელი სიცხე" (Red Heat)), მაგრამ "უკიდურესი ცრურწმენა" (Extreme Prejudice) მისი ყველაზე ნაკლებად ნანახი ნამუშევარია. სიმართლე გითხრათ, ფილმის სიუჟეტი ცოტა დატვირთულია. ერთი ხაზი მიჰყვება ნიკ ნოლტის ემოციურად დახშულ ტეხასელ რეინჯერს, რომელიც მის ყოფილ საუკეთესო მეგობარს, ნარკობარონად ქცეულს, დასდევს. მეორე ხაზი მიჰყვება საიდუმლო ოპერაციების გუნდს, რომელიც ძარცვას აწყობს; საბოლოოდ, ეს ისტორიები ერთმანეთში ირევა. მიუხედავად "უკიდურესი ცრურწმენის" რთული სიუჟეტისა, ჰილი უკან იხევს და საშუალებას აძლევს მსახიობებს, გააცოცხლონ თავიანთი პერსონაჟები, და ამ პროცესში დგამს სასტიკ მოქმედებებს. რაც შეეხება ამ უკანასკნელს, ფილმის დასასრულის მიძღვნა "ველური ბანდისადმი" (The Wild Bunch) ძნელია უკეთესად შესრულდეს. "ჰარლი დევიდსონი და მარლბორო მენი" (Harley Davidson and the Marlboro Man) მიკი რურკი და დონ ჯონსონი დააწყვილა, როგორც ორი გაცვეთილი კანონგარეშე ბუნდოვნად ფუტურისტულ ლოს-ანჯელესში. ფილმი გამოსვლისთანავე მკაცრად გააკრიტიკეს, სალაროებში ჩავარდა და რურკს ის იმდენად სძულდა, რომ მცირე ხნით დატოვა სამსახიობო კარიერა. მიუხედავად ამ ყველაფრისა, ეს დავიწყებული ნეო-ვესტერნი სრული სიამოვნებაა. ის გადის თხელ ზღვარზე...