„ბლუ მუნიდან“ „ეუთფიტამდე“: Netflix-ზე ამ თვეში უამრავი ფარული ძვირფასი ქვაა ხელმისაწვდომი, მათ შორის ისეთი რეჟისორების ნაკლებად შეფასებული ნამუშევრები, როგორებიც არიან მარტინ სკორსეზე („კეთილი ბიჭები“, „უოლ სტრიტის მგელი“) და დევიდ ფინჩერი („ზოდიაქო“, „მებრძოლთა კლუბი“). სტრიმინგ პლატფორმის კინო-ბიბლიოთეკა ასევე მოიცავს აბსოლუტურად შთამბეჭდავ სპორტულ დრამას, რომელიც რამდენიმე წლის წინ გამოვიდა და, სამწუხაროდ, გასართობი ინდუსტრიის ჯილდოების კომიტეტებმა დიდწილად უყურადღებოდ დატოვეს. ამ წლის საუკეთესო მსახიობის ნომინანტთაგან ერთ-ერთი კი, ამ თვეში Netflix-ზე ახლად გამოჩენილ ნაკლებად ცნობილ 2025 წლის შედევრში, გარდამსახველ და გამაოგნებელ მთავარ როლს ასრულებს. წარმოგიდგენთ Netflix-ზე არსებულ შვიდ ფარულ ძვირფას ქვას, რომელთა ნახვაც ამ თებერვალს შეგიძლიათ. რეჟისორ შონ დერკინის „რკინის კლანჭი“ ინტიმურსა და ეპიკურს შორის, მასშტაბურსა და მინიმალისტურს შორის სწორ ბალანსს პოულობს. ბიოგრაფიული სპორტული დრამა გვიყვება ფონ ერიხების ოჯახის ისტორიას და, კერძოდ, იმ ტრაგიკულ სიკვდილებს, რომლებმაც პროფესიონალური ჭიდაობის დინასტიის თითქმის მთელი თაობა გაანადგურა 1980-იან და 90-იან წლებში. ზაკ ეფრონის, ჰარის დიკინსონისა და ჰოლტ მაკკალანის გამორჩეული შესრულებით, „რკინის კლანჭი“ პროფესიონალური სპორტის ისტორიაში ერთ-ერთ ყველაზე სევდიან ამბავს თაობათა ტრავმისა და ტოქსიკური მამაკაცურობის მწვავე გამოკვლევად აქცევს – ყოველივე ამასთან ერთად ის რეალური ისტორიის შემძვრელ ძალას არ კარგავს. ითან ჰოუკმა წელს საუკეთესო მსახიობი მამაკაცის ოსკარის ნომინაცია დაიმსახურა რეჟისორ რიჩარდ ლინკლეიტერის „ბლუ მუნში“ შესრულებული მთავარი როლისთვის და ეს დამსახურებულად მოხდა. ფილმი არის შეკავებული, ერთ ლოკაციაზე განვითარებული დრამა, რომელიც ალკოჰოლიკ ბროდვეის ტექსტების ავტორ ლორენც ჰარტს (ჰოუკი) მიჰყვება, რომელიც „ოკლაჰომას!“ – მისი ყოფილი კოლეგის რიჩარდ როჯერსის (ენდრიუ სკოტი) და ტექსტების ავტორ ოსკარ ჰამერსტეინ II-ის (საიმონ დელანი) ახალი მიუზიკლის – გახსნის ღამეს თავისი ცხოვრების ნაკლოვანებებზე ფიქრობს, სვამს და ერევა სხვადასხვა ადამიანებს. ჰოუკის შესრულება სულისშემკვრელი, გარდამსახველი და მომაჯადოებელია ფილმში, რომელიც პირდაპირ ანგრევს მისი პერსონაჟის კედლებს, რათა მათ მიღმა დამალული ტკივილი და მარტოობა გამოაჩინოს. ცოტა თანამედროვე ფილმს შეუსწავლია ისე ლამაზად, თუ როგორია იყო მართლაც მარტო – თუნდაც ხალხმრავალი წვეულების შუაგულში. 1985 წლის „აფთერ ჰაურსი“ რეჟისორ მარტინ სკორსეზეს ერთ-ერთი ყველაზე ნაკლებად შეფასებული ფილმია. იდეალურად შერჩეული გრიფინ დანის ხელმძღვანელობით, ფილმი მიჰყვება უბრალო, ყოველდღიურ საოფისე თანამშრომელს (დანი), რომელიც ნიუ-იორკში ერთი ღამის განმავლობაში უამრავ ქალთან გაუთავებელ უბედურ შემთხვევებს განიცდის. როზანა არკეტისა და გარდაცვლილი, დიდებული ქეთრინ ო'ჰარას ორი ველურად ნაკლებად დაფასებული კომიკური შესრულებით, „აფთერ ჰაურსი“ სკორსეზეს არცერთ სხვა ფილმს არ ჰგავს. ის არის გიჟური, სიურეალისტური, კოშმარული და დაუვიწყარი, ერთგვარი კომედია იუპის ტიპის მამაკაცზე, რომელიც ტოვებს თავის ჩვეულ წრეს და აღმოაჩენს, რომ ის არ არის მზად იმისთვის, რაც მას მიღმა სამყაროში ელოდება. ფილმი, გულწრფელად რომ ვთქვათ, ყურებადია მხოლოდ იმ სცენისთვის, სადაც ო'ჰარას პერსონაჟი ნაყინის სატვირთო მანქანას იყენებს, რათა შურისმაძიებელი ბრბო დანის პოლ ჰეკეტს გაუძღვეს. „აფთერ ჰაურსს“ შესაძლოა არ ჰქონდეს დიდი რეპუტაცია ფართო კინომაყურებელში, მაგრამ მან იმაზე მეტ ფილმზე მოახდინა გავლენა, ვიდრე ალბათ გგონიათ, მათ შორის შარშანდელ „ქოუთ სტილინგზე“. სკორსეზეს ფილმის მსგავსად, რეჟისორ დარენ არონოფსკის ეს კრიმინალური თრილერი არის ბნელად კომიკური ნაზავი სკრიუბოლ კომედიისა და ძალადობრივი ნეო-ნუარ დრამისა. ჩარლი ჰასტონის ამავე სახელწოდების რომანზე დაყრდნობით, ფილმი მიჰყვება ბეისბოლის ვუნდერკინდს, რომელიც ალკოჰოლიკ ბარმენად გადაიქცა, ჰენკ ტომპსონს (ოსტინ ბატლერი), რომლის ცხოვრებაც სასტიკად ინგრევა ნიუ-იორკის მაფიოზებისა და კორუმპირებული პოლიციელების მიერ, რომლებიც მისი დაკარგული მეზობლის (მეტ სმიტი) ძებნაში არიან. „ქოუთ სტილინგ“ არ არის არონოფსკის საუკეთესო ფილმი, მაგრამ მისი დამაინტრიგებელი კრიმინალური ამბავი მუდმივად დაძაბულობაში გაყენებთ და მას თან ახლავს რამდენიმე შოკისმომგვრელი, ზოგჯერ ვიზუალურად შთაგონებული ძალადობრივი სცენა. მას არ დაუმსახურებია ასე შეუმჩნეველი დარჩენილიყო, როცა გასული ზაფხულის ბოლოს კინოთეატრებში გამოვიდა. უმეტეს ფილმს ნეტავ ჰქონდეს იმდენი სტილი, რამდენიც „დიდ ფსონს“ აქვს. რეჟისორ გაი რიჩის ადრეული კარიერის ბრიტანული კრიმინალური კომედია არის თრილერი მოპარულ ბრილიანტზე, მცირე მასშტაბის კრიმინალურ ორგანიზატორზე (ჯეისონ სტეტჰემი), დაუნდობელ განგსტერზე (ალან ფორდი), რომელთანაც იძულებულია იმუშაოს, ხელკავის გარეშე მოჩხუბარზე (ბრედ პიტი), რომელსაც დახმარებისთვის იყვანს, და ამ უკანასკნელის მჭიდროდ დაკავშირებულ ირლანდიელ მოხეტიალე ოჯახზე. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ეს არის ფილმი მამაკაცზე (სტეტჰემის თურქი), რომელიც იმაზე დიდ ქაოსშია გახვეული, ვიდრე აცნობიერებს, და „დიდი ფსონი“ ისე მხიარულად გვიჩვენებს, თუ როგორ იცვლება მოვლენები მისთვის უკეთესობისკენ ან უარესობისკენ. რიჩის საუკეთესო ფილმების მსგავსად, „დიდი ფსონი“ არაპროგნოზირებადი, დინამიური და ზედმეტად თავდაჯერებულია. საბედნიეროდ, მისი თავდაჯერებულობა დამსახურებულია. „მენკი“ რეჟისორ დევიდ ფინჩერის პირველი სრულმეტრაჟიანი ფილმი იყო 2014 წლის „გოგონა გაუჩინარდა“-ს შემდეგ. მიუხედავად ამისა, დრამამ კრიტიკოსებისა და მაყურებლების მხრიდან გასაკვირად მდუმარე რეაქცია მიიღო. თუმცა, როგორც ყოველთვის ფინჩერის ფილმების შემთხვევაში ხდება, „მენკში“ იმაზე მეტია, ვიდრე ერთი შეხედვით ჩანს.