ნამან რამაჩანდრანის მიერ ლგბტქ+ გაცნობის სერიალის, „ბოიფრენდის“ მოულოდნელმა წარმატებამ მნიშვნელოვნად გააძლიერა Netflix-ის იაპონური არასცენარული პროექტები. ოტა დაი, რომელიც ზედამხედველობს სტრიმინგის სერვისის იაპონური არასცენარული კონტენტის განყოფილებას, ამ მოულოდნელ საერთაშორისო რეზონანსს რეალითი ტელევიზიის ტრადიციული ფორმულების მიზანმიმართულ უარყოფას მიაწერს. გაფართოებულ სიაში ახლა შედის განახლებული სერიალი „ცუდად შეყვარებული“, რომელიც Netflix-ის გლობალური ტოპ 10 არაინგლისურენოვანი სერიალების სიაში მე-8 ადგილზე გავიდა, ასევე ახალი პროექტები „ფინალური მონახაზი“ – იაპონიის პირველი ფიზიკური გადარჩენის სერიალი და „ოფლაინ სიყვარული“, რომელიც გაცნობის პროცესიდან მთლიანად გამორიცხავს ტელეფონებს. „რაც ყველაზე მეტად მაწუხებს, ეს არის არა დიდი, თამაშის მსგავსი ელემენტების ან ძლიერი, ერთიანი სიუჟეტის ჩართვა“, – უთხრა ოტამ Variety-ს. „ამის ნაცვლად, როდესაც ძირითად გარემოს შევქმნი, ვცდილობ, უბრალოდ თვალი ვადევნო მონაწილეებს, რათა მათ დრო ისე გაატარონ, როგორც სინამდვილეში არიან“. ეს ფილოსოფია ვრცელდება ისეთ განსხვავებულ სათაურებზე, როგორებიცაა „ცუდად შეყვარებული“, რომელიც იანკის (დელიკვენტი ახალგაზრდობა) კულტურაზეა ორიენტირებული, და „სიყვარულის სოფელი“, რომელიც ახლა მეორე სეზონშია და 35-დან 60 წლამდე ასაკის მონაწილეებს აერთიანებს – ეს პირველი იაპონური რეალითი შოუა, რომელიც ამ დემოგრაფიულ ჯგუფზეა ორიენტირებული. ოტა ამ მიდგომას მიაწერს იმის თავიდან აცილებას, რასაც ის „სხვადასხვა შოუს კონვენციას“ უწოდებს – ადამიანების მოხმარებად პერსონაჟების სიმბოლოებად ქცევას. „როგორც კი ვინმეს მიაწებებთ იარლიყებს, როგორიცაა „ხუმრობის ობიექტი“, „უიმედო“ ან „სიყვარულის ოსტატი“, მათი ისტორია იქ ფიქსირდება“, – განმარტავს ოტა. „მე შეგნებულად ავირჩიე ადამიანები, რომელთა იარლიყის მიწებებაც რთულია – ისინი, ვისაც მრავალშრიანი იდენტობა აქვთ ასაკის, სქესის, წარმომავლობისა და სასიყვარულო გამოცდილების თვალსაზრისით – და მათ დიდხანს ვაკვირდებოდი“. ეს სტრატეგია განსაკუთრებით ეფექტური აღმოჩნდა საერთაშორისო აუდიტორიისთვის. „ცუდად შეყვარებულმა“ გამოსვლიდან რამდენიმე საათში სოციალურ მედიაში დიდი აჟიოტაჟი გამოიწვია და ტოპ 10-ეულში მოხვდა კორეაში, სინგაპურში, ჰონგ-კონგსა და ტაივანში, მიუხედავად იმისა, რომ იგი უაღრესად ადგილობრივ სუბკულტურას ასახავს. „რაც გამაოცა, ის იყო, რომ საზღვარგარეთელ მაყურებლებს, რომლებსაც, ალბათ, არ აქვთ იაპონური იანკის სუბკულტურის შესახებ ცოდნა, თითქმის ზუსტად იმავე მომენტებში აღელვებდათ პერსონაჟების ემოციები, როგორც იაპონელ მაყურებლებს“, – ამბობს ოტა. „დავრწმუნდი, რომ მომენტები, როგორიცაა უკანონო ან საზოგადოების ზღვარზე მყოფი ადამიანის მიერ საკუთარი წარსულის ან სიყვარულის გამოხატვის მოუხერხებელი ხერხების გულწრფელი გაანალიზება, საკმაოდ უნივერსალურად აღიქმება“. ეს მიღწევა ამართლებს Netflix-ის ფილოსოფიას „ადგილობრივი ადგილობრივებისთვის, შემდეგ გლობალური“. კონკრეტული კულტურული ელემენტების განზავების ნაცვლად, ოტა ამტკიცებს, რომ ადგილობრივი ინტენსივობის შენარჩუნება სუბტიტრებისა და მონტაჟის მეშვეობით ხელმისაწვდომი შესვლის წერტილების შექმნით, იძლევა ავთენტური ჩართულობის საშუალებას. „არ არის საჭირო კონკრეტული კულტურის ან პერსონაჟის განზავება ან ზედმეტად ხაზგასმა გლობალური ვერსიის შესაქმნელად“, – ამბობს ის. „ადგილობრივი ინტენსივობის ისე შენარჩუნება და მოვლენების გულწრფელად წარმოჩენა – ხელმისაწვდომი შესვლის წერტილის გულდასმით შექმნის პარალელურად – თავდაჯერებულობას მოგანიჭებთ, რომ მაყურებლები მთელი მსოფლიოს მასშტაბით ნებით ჩაერთვებიან“. „ბოიფრენდის“ მეორე სეზონმა, რომელშიც ჰოკაიდოს გარემოში თანაცხოვრების პერიოდი ერთი თვიდან ორ თვემდე გაორმაგდა, აჩვენა, თუ როგორ ქმნის გაფართოებული ვადები ურთიერთობების სირთულეებისთვის სივრცეს, რასაც პირველი სეზონები ვერ ასახავს. „ჩვენ შევძელით ისეთი განვითარებების დანახვა, რაც პირველ სეზონში არ მომხდარა, მაგალითად, ადამიანი, რომლის ერთი რომანი მთავრდება და შემდეგ ახალ სიყვარულზე გადადის, და წყვილები, რომლებიც ყალიბდებიან და შემდეგ შუა გზაზე ტოვებენ შოუს“, – ამბობს ოტა. მონაწილეებმა ისაუბრეს იმაზე, თუ როგორ შეცვალა გაფართოებულმა ფორმატმა მათ მიერ ურთიერთობების გაგება. 23 წლის ბომიმ, რომელიც შოუში პირველი ბოიფრენდის საძიებლად მოვიდა, აღმოაჩინა, რომ მისი იდეალიზებული წარმოდგენები დაირღვა. „მხოლოდ სიყვარულის ნათელ მხარეს ვუყურებდი“, – ამბობს ის. „სიყვარულის განვითარების პროცესში შეიძლება იჩხუბოთ ან ურთიერთობის პრობლემები გქონდეთ – ეს ის ნაწილებია, რომლებიც არასოდეს წარმომედგინა. სიყვარული მხოლოდ ერთმანეთის სიყვარული არ არის. ეს თავისთავად ვერ განაგრძობს ურთიერთობას“. 32 წლის იზაიასთვის წარსული ურთიერთობის სტილის გაანალიზება ტრანსფორმაციული აღმოჩნდა. მისმა წინა ხანგრძლივმა ურთიერთობამ მძიმე გაკვეთილები ასწავლა კომუნიკაციის შესახებ. „ვცდილობდით რაღაცების დამალვას. ეს ისეთი ურთიერთობა გახდა, სადაც ვმალავდით იმას, რისი თქმაც არ შეგვეძლო“, – ფიქრობს ის. „მომავალში მინდა, შევძლო პარტნიორთან პირისპირ დალაპარაკება და იმის თქმა, რასაც ნამდვილად ვფიქრობ“. სტუდიის წამყვანი დურიან ლოლობრიჯიდა, რომელიც დაბრუნდა მეგუმისთან, იოშიმი ტოკუისთან, ჩიაკი ჰორანთან და თელმა აოიამასთან ერთად, თავის როლს მთარგმნელად და მაყურებლის წარმომადგენლად აღწერს. „ძირითადად, ჩვენ მაყურებლების მსგავსი ვართ და უბრალოდ ვადევნებთ თვალს ბიჭების დრამას და ვტკბებით“, – განმარტავს დურიანი. გაფართოებულმა ვადებმა უფრო დახვეწილი ასახვის შესაძლებლობები შექმნა. „თუ დრო უფრო მეტია, მეტი დრო რჩება ერთმანეთთან პირისპირ შეხვედრისთვის, ერთმანეთთან დროის გასატარებლად. ადამიანების გრძნობების უფრო რთული ასახვა ან გამოსახვაა შესაძლებელი პირველ სეზონთან შედარებით“. ოტა კვლავ ფოკუსირებულია ემოციური ავთენტურობისა და მონაწილეთა კეთილდღეობის დაბალანსებაზე. „ჩვენ წესად გვაქვს, არ შემოვიტანოთ თამაშის მსგავსი ელემენტები ან არ დავაწესოთ რაიმე იძულებითი, ერთიანი სტრუქტურა, რომელიც...