ოპერატორი ნატალი პიტერსი თავის თამამ ფერებზე, ნუარის ესთეტიკასა და სერიალის უნიკალური კომედიის შექმნაზე

ავტორი: ჯეკ ჟირუ 2026 წლის 25 თებერვალი, 9:56 ფოტოები: ნატალი პიტერსის და Netflix-ის თავაზიანობით ოპერატორი ნატალი პიტერსი ცოტა ხნის წინ BAFTA Breakthrough-ის ლაურეატი გახდა, რაც დიდი პატივია Channel 4-ის მინისერიალ „ბრაიანი და მეგი“-ზე შესრულებული სამუშაოსთვის. გასულ წელს, შაბათ საღამოს, მან დაასრულა ეს აღიარებული პროექტი და ორშაბათ დილას დაიწყო „როგორ მოვხვდეთ სამოთხეში ბელფასტიდან“-ის გადაღებები. პიტერსი ხალისიან, ექსპრესიულ ფერებს ანიჭებს ლიზა მაკგის შესანიშნავი შოუს კომედიურ გაჭირვებასა და მკვლელობებით სავსე ავანტიურებს. სიუჟეტი მოგვითხრობს სამ ძველ მეგობარზე – საოირსე (როიზინ გალაჰერი), რობინ (სინეად კინანი) და დარა (კაოილფიონ დიუნი) – რომლებიც ძველი სკოლის მეგობრის სავარაუდო სიკვდილის შემდეგ კვლავ ერთიანდებიან. მოჰყვება შეთქმულებები, დევნა და თავსატეხი თამაშები. პიტერსმა პერსონაჟების თავგადასავლების მეოთხედან მეექვსე ეპიზოდებამდე გადაიღო, მათ აფეთქებებისა და ფეხით დევნის შუაგულში, აღარაფერს ვამბობ უმაღლესი დონის დიალოგებზე. ეს არის იშვიათი კომედია, რომელიც თვალისთვის სასიამოვნოა. ცოტა ხნის წინ, პიტერსი „What’s On Netflix“-ს ესაუბრა ვიზუალურად მიმზიდველი კომედიის შექმნაზე. შოუს ადრეულ ეპიზოდებში არის სასტუმროს ბარი, რომელიც თითქმის ვილი ვონკას შოკოლადის ქარხანას ჰგავს. მხოლოდ ამ ლოკაციის საფუძველზე, რამდენად მასშტაბურად და ექსპრესიულად გინდოდათ ფერების გამოყენება თქვენს ეპიზოდებში [4-6]? „მე ნამდვილად გამიმართლა, რადგან ჩვენმა პირველი ბლოკის ოპერატორმა, ეშლი ბარონმა, და ჩვენმა პირველი ბლოკის რეჟისორმა, მაიკლ ლენოქსმა, ისეთი თამამი და ექსპრესიული სამყარო შექმნეს ჩემთვის და დენისთვის. დანიელ სტაფორდ-კლარკმა შეასრულა მესამე ბლოკი, რომელიც ჩვენს შემდეგ მოვიდა [ეპიზოდები 7-8]. ეს იმდენად სასიამოვნო იყო, რადგან ეს ნიშნავდა, რომ ზოგჯერ შეგვეძლო ნატურალისტურები ვყოფილიყავით, მაგრამ არ გვჭირდებოდა. არის მომენტები, როდესაც სცენარში ტონალურად შესაფერისია, რომ მხოლოდ დღის შუქით და ჩვეულებრივი ფორმირებით ვიმუშაოთ. და არის სხვა შემთხვევები, როდესაც გინდათ გიჟური ფერები გამოიყენოთ. რაც კარგი იყო, ისაა, რომ ჩვეულებრივ, როდესაც ოპერატორი წყვეტს, თუ რა განათების გამოყენება სურს, ან როგორ გავანათო ეს პერსონაჟი, ჩვენ ყოველთვის ვიყენებთ სიტყვას „მოტივაციები“. რა არის აქ მოტივაციური სინათლის წყარო? მზეა? ნათურებია? ნეონის აბრაა უკანა პლანზე, რომელსაც შემდეგ ვამძაფრებთ? ბევრი თანამედროვე კინემატოგრაფია, და ვფიქრობ, ეს ყველამ ვისწავლეთ წარსულის დიდებისგან, ცდილობს ბუნების იმიტაციას და შემდეგ მის გაძლიერებას. და ამ შოუს შეიძლება ჰქონდეს საკმაოდ უცნაური ბუნება. ეს ჰგავს ყველა სახის შეშლილი ფერის გამოყენებას. ეს ნიშნავდა, რომ არ მომიწია ტვინის ჭყლეტა და ფიქრი, თუ რატომ უნდა მქონოდა აქ წითელი შუქი? ეს ჰგავს: „რა მნიშვნელობა აქვს, უბრალოდ წითელი შუქი დავდოთ იქ“. რატომაც არა? ეს ის სამყაროა, რომელსაც ჩვენ ვქმნით – სამყარო, სადაც წესები არ არსებობს. ეს ის სიტუაციაა, რომელშიც ეს ქალბატონები აღმოჩნდებიან. რაღაც მოხდა ნებისმიერი ნორმალური წესის მიღმა, რომლითაც ადამიანი მოელოდა ცხოვრებას. პერსონაჟები ინფორმაციის ნაწილებს იღებენ იმავე დროს, რა დროსაც მაყურებელი იღებს ინფორმაციის ნაწილებს. ამ მიზეზით, ვფიქრობ, ასეთი ექსპრესიული ფერების პალიტრის, ექსპრესიული განათების არჩევანი სწორი იყო.“ შოუ სრულიად განსხვავებულ ლოკაციებზე მიდის, შეიძლება ტონალურად შეიცვალოს და ჟანრები იცვალოს, მაგრამ რა იყო ვიზუალურად თანმიმდევრული მთელი სერიის განმავლობაში? „ერთადერთი, რისი შენარჩუნებაც ნამდვილად გვინდოდა, როგორც ვიზუალური უწყვეტობა მთელი შოუს განმავლობაში, იყო ფერი და ის უცნაური ლინზა, რომელიც ამახინჯებს 21 მმ-ს. ძალიან ფართო, ძალიან დამახინჯებული. ჩვენ გვიყვარდა ის. იყო შემთხვევები, როდესაც ამ ლინზას ვიყენებდით. ეს იყო ისეთი: „ღმერთო ჩემო, მე ფაქტობრივად ვხედავ ყველა ჩემს განათებას“. ამ ლინზის გამოყენებისას ნამდვილად კრეატიული და მოხერხებული უნდა ყოფილიყავი.“ კადრს მიღმა – „როგორ მოვხვდეთ სამოთხეში ბელფასტიდან“ – ფოტო ნატალი პიტერსის თავაზიანობით „ვერაფერს დამალავ. ის დაგინახავს, კამერის მიღმაც რომ იყო, ყველაფერს ხედავს. ამიტომ ნამდვილად საინტერესო იყო. [რეჟისორმა] ჯორჯმა [კეინი] და მე დავრწმუნდით, რომ ის ჩვენს პირველ დღეს პირველ კადრად გამოგვეყენებინა, რადგან გვინდოდა ამ უწყვეტობის თავიდანვე დაყენება. გვინდოდა, რომ გვეთქვა, ამ სამყაროში ვრჩებით. არანაირი გეგმა არ გვაქვს ამ სამყაროდან გასვლის. და ეს ლინზა ისე კარგად გამოიყენება პირველ ბლოკში, შემდეგ ჩემს ბლოკში და მესამე ბლოკში, რათა აჩვენოს ამ უცნაური სამყაროს მისტიკურობა, რომელშიც ეს გოგონები მუდმივად აღმოჩნდებიან. გვინდოდა მისი გამოყენება, როდესაც რაიმე უცნაური ხდებოდა.“ რაც შეეხება იმას, როდესაც პერსონაჟებს პორტუგალიაში მიჰყავთ? როგორ გინდოდათ, რომ თამამ ფერებს ეს ამბავი მოეყოლათ? „სინამდვილეში, ეს იყო მალტა. მალტის პირველი ეპიზოდის, მეოთხე ეპიზოდის ბოლოს, იახტა ფეთქდება და გოგონები გარბიან. რაც მინდოდა გამეკეთებინა, იყო თამამი განათების ფერის შენარჩუნება, მაგრამ მისი უფრო მეტად ცეცხლის ფერებისკენ მიმართვა, რადგან მინდოდა დასასრულის ცეცხლისთვის მომემზადებინა. აფეთქება მანქანით უკვე გონებაში გვქონდა. ეს ნამდვილი აფეთქება იყო. და შემდეგ ვამთავრებთ იახტით, რომელიც VFX აფეთქება იყო.“