„ოცნებები“: მიშელ ფრანკოს ფილმი კლასობრივ უთანასწორობაზე და აკრძალულ სიყვარულზე

სიუჟეტი: ძალაუფლების მქონე სოციალიტი და პერსპექტიული ბალეტის მოცეკვავე საშიშ რომანს აბამენ. როდესაც ის ფარულად კვეთს აშშ-მექსიკის საზღვარს, ქალი სასოწარკვეთილ ზომებს მიმართავს, რათა დაიცვას მათი საერთო მომავალი. რეცენზია: 2023 წელს მიშელ ფრანკოს ფილმი „მეხსიერება“ (Memory) ფესტივალის ჰიტად იქცა ტორონტოს საერთაშორისო კინოფესტივალზე პრემიერის შემდეგ, სადაც მან კრიტიკოსების მოწონება და ჩვენი კრის ბამბრეისგან 10/10 შეფასება დაიმსახურა. ფრანკოს, როგორც რეჟისორის, კარიერა ექსპონენტურად უმჯობესდება ყოველი მომდევნო ფილმით, და კინორეჟისორმა მუზა და შემოქმედებითი პარტნიორი ჯესიკა ჩესტეინში იპოვა. ფრანკოსა და ჩესტეინის მეორე ერთობლივი პროექტია მეტად აქტუალური „ოცნებები“ (Dreams), რომელიც მდიდარ ამერიკელ ქალსა და მექსიკიდან არალეგალ ემიგრანტს შორის ურთიერთობას ეხება. 70-იანი წლების პროვოკაციული ფილმების ეროტიკულ და სექსუალურ ბუნებას მოგვაგონებს, „ოცნებები“ არ არის ფილმი ამერიკაში ემიგრანტების საკამათო მდგომარეობაზე, არამედ ძალაუფლებისა და კლასობრივი უთანასწორობის პორტრეტი, რომელიც ძალიან განსხვავებული სამყაროების ორ ადამიანს მოიცავს. ეს არის შემზარავი და ამაღელვებელი ფილმი და მიშელ ფრანკოს კიდევ ერთი შთამბეჭდავი ნამუშევარი. ფილმი იწყება იმით, რომ ფერნანდო როდრიგესი (ისააკ ერნანდესი) მექსიკის საზღვარს შეერთებულ შტატებთან, მრავალ სხვა ადამიანთან ერთად, სატვირთო მანქანით კვეთს. როდესაც ხელისუფლება „კოიოტის“ (კონტრაბანდისტი) კოლონას უტევს, ფერნანდო გარბის, გადის სამხრეთ-დასავლეთით და მიდის ჯენიფერ მაკკარტის (ჯესიკა ჩესტეინი) კუთვნილ ბინაში. როდესაც ჯენიფერი სახლში ბრუნდება, ის ფერნანდოსთან ერთად საწოლში აღმოჩნდება, ისინი ერთმანეთს სიყვარულს უზიარებენ და რაც შეიძლება დიდხანს რჩებიან ერთმანეთის მკლავებში. ჯენიფერს სურს, ფერნანდო დამალული და უსაფრთხოდ ჰყავდეს, მაგრამ ახალგაზრდა ბალეტის მოცეკვავეს სურს, საკუთარი გზა გაიკვლიოს, როგორც პროფესიონალმა მოცეკვავემ, და არ იცხოვროს თავისი საყვარლის სიმდიდრით. ჯენიფერი, რომელიც მუშაობს არაკომერციულ ორგანიზაციაში, რომელსაც მისი მამა, მაიკლი (მარშალ ბელი) აფინანსებს, სამსახურს უბრუნდება ძმასთან, ჯეიკთან (რუპერტ ფრენდი) ერთად, ხოლო ფერნანდო ქუჩაში მათხოვრობს, რათა ბალეტის წარმოდგენაზე დასასწრებად ფული შეაგროვოს. ჯენიფერიც და ფერნანდოც ერთმანეთის გარშემო ტრიალებენ, ისევ ერთად ხვდებიან, შემდეგ კი ისევ შორდებიან. „ოცნებების“ განმავლობაში ვხედავთ იმ პრივილეგიებს, რითაც ჯენიფერი სარგებლობს გალების, ხელოვნების გამოფენებისა და პირადი თვითმფრინავების მეშვეობით, რაც მას საშუალებას აძლევს თავისუფლად გადაადგილდეს სახლსა და საზღვარგარეთ შორის, მაშინ როცა ფერნანდოს მცირე ანაზღაურების მქონე სამსახურებში უწევს მუშაობა გადარჩენისთვის, რადგან დოკუმენტაციის არქონა ხელს უშლის მას საბალეტო დასთან ერთად ცეკვაში. ისააკ ერნანდესი, გაწვრთნილი ბალეტის მოცეკვავე, ფილმში თამაშობს და მისი ავთენტურობა მაყურებელს აიძულებს სირცხვილი იგრძნოს, როდესაც მას მიმტანად ან სხვა, მისთვის შეუფერებელ სამუშაოზე ვხედავთ, მაგრამ ამის გაკეთება მას უწევს, რადგან ის მოქალაქე არ არის. „ოცნებები“ არასოდეს ქადაგებს იმიგრაციის მდგომარეობაზე, არც ICE-ის (იმიგრაციისა და საბაჟო აღსრულების სამსახური) მიერ გამოყენებულ საკამათო ტაქტიკებზე გზავნილს გვთავაზობს, მაგრამ მაყურებლის გონებაში მიმდინარე მოვლენების არსებობა ეკრანზე ნანახის დაძაბულობას მატებს. მიშელ ფრანკო ასევე არ ეხება ჯენიფერისა და ფერნანდოს ურთიერთობის ვნებიან ან უკანონო ასპექტებს, მაგრამ ჯენიფერის სურვილი, ფერნანდო ჩაკეტილი და დაფარული ჰყავდეს, მათ კავშირს უღირსსა და არასწორად აგრძნობინებს, მიუხედავად იმისა, რომ ორივე თანხმობის ზრდასრული ადამიანია და არაფერი უშლის ხელს მათ ერთად ყოფნას გარდა მათი ეროვნებისა. ფილმის უმეტესი ნაწილის განმავლობაში, „ოცნებები“ ფერნანდოსა და ჯენიფერს ცალ-ცალკე, შემდეგ კი ერთად აჩვენებს, ყოველ ჯერზე ვნებიანი სექსუალური გამოცდილებით, რასაც მიშელ ფრანკო გულწრფელად და რეალისტურად ასახავს. ჯესიკა ჩესტეინიც და ისააკ ერნანდესიც ყველა სცენაში მთლიანად იხსნებიან, რომლებიც გადაღებულია მცირე მონტაჟით და შენარჩუნებულია ბუნებრივ შუქზე. ერთი სექსის სცენა კიბეებზე ვითარდება და ორგანულად იცვლება აქტებს შორის, როდესაც საყვარლები ერთმანეთს ტანსაცმელს ხდიან და ეკრანზე ერწყმიან. ერნანდესსა და ჩესტეინს დამაჯერებელი ქიმია აქვთ როგორც სექსუალურ სცენებში, ასევე დიალოგებით დატვირთულ მომენტებში. სწორედ ეს ქიმია ხდის ფინალურ აქტს ბევრად უფრო მძიმეს საყურებლად. არ გავაფუჭებ შთაბეჭდილებას იმის თქმით, თუ საით მიდის „ოცნებები“, მაგრამ ეს არ იყო ის, რასაც ველოდი. ფილმის უმეტესი ნაწილის განმავლობაში ველოდი კონკრეტულ საუბარს, რომელიც, საბოლოოდ, როდესაც შედგება, ცვლის ამბის მიმართულებას და „ოცნებებს“ პოზიტიურიდან სრულ კოშმარად აქცევს. ეს არის რთული ტონალური ცვლილება, რომელიც ზოგიერთი მაყურებლისთვის შეიძლება იმუშაოს, ზოგიერთისთვის კი არა. მიშელ ფრანკომ ჯენიფერის როლი სპეციალურად ჯესიკა ჩესტეინისთვის დაწერა და ის „მეხსიერებიდან“ მისი პერსონაჟის მსგავსებებს იზიარებს. ორივე ქალი ემოციური ტრავმის სიმძიმეს ებრძვის და ამას თავიანთ რომანტიკულ პარტნიორებზე გადააქვს, მაგრამ ჩესტეინი ჯენიფერს უფლებამოსილების შეგრძნებით ანიჭებს, რაც მას რთულ პერსონაჟად აქცევს თანაგრძნობისთვის. ფილმის დასაწყისიდან ბოლომდე, ჩემი აზრი ჯენიფერზე და ჩემი თანაგრძნობა მის მიმართ იცვლებოდა, და შოკისმომგვრელმა ფინალურმა აქტმა შეცვალა ჩემი აღქმა ფილმის გზავნილზე. ფრანკო ნიჭიერი რეჟისორია, რომელიც რეალისტურ სიტუაციებს იღებს და თავისი ისტორიების პერსონაჟებს რეალისტურ ხმებს ანიჭებს, მაგრამ არის მომენტები, როდესაც ეს ფილმი თითქმის ეთერულ შეგრძნებას იძენს, რაც სათაურს ეხმიანება. საბალეტო სცენების დროს დაკვრული კლასიკური ნაწარმოებების გარდა, მუსიკა შეზღუდულია, და ფრანკო აძლევს...