პაკ ჩან-უკის ოსკარის უგულებელყოფა: რატომ ვერ იღებს აკადემიის აღიარებას თანამედროვე კინოს გენიოსი?

ბოლო ათწლეულის განმავლობაში, მაყურებელმა პაკ ჩან-უკის კარიერის პიკი იხილა. ეს ბევრის მთქმელია „ოლდბოის“ რეჟისორზე, ხანგრძლივ კულტურულ კლასიკაზე, რომელმაც ფართო აღიარება მოიპოვა შტატებში. მას შემდეგ, პაკმა მხოლოდ გააუმჯობესა თავისი ხელოვნება და ფორმალისტური ინოვაცია, გააერთიანა მაღალი ინტენსივობის თრილერები გულწრფელ პერსონაჟურ მელოდრამასთან, რომელიც ასევე ასახავს სამხრეთ კორეის კულტურულ მოზაიკას. ფილმების „მოახლე“ და „გადაწყვეტილება წასვლაზე“ ტრიუმფის შემდეგ, პაკის უახლესი ფილმი, „სხვა არჩევანი არ არის“, მისი მთელი კარიერის კულმინაციად და ოსკარის დაჯილდოებაზე მის დიდი ხნის ნანატრ გარღვევად მიიჩნეოდა. თუმცა, სამარცხვინოდ, პაკი კვლავ უგულებელყოფილი დარჩა, მიუხედავად იმისა, რომ მისმა 2025 წლის სატირულმა თრილერმა არაჩვეულებრივი მოწონება დაიმსახურა და არსებითი ელემენტები გაიზიარა ოსკარის წარსულ პრეტენდენტებთან. ყველა თანხმდება, რომ ის დღესდღეობით ერთ-ერთი საუკეთესო ცოცხალი კინორეჟისორია, მაშ, რატომ არის შეფერხება? როგორც ჩანს, პაკი უბრალოდ ზედმეტად ეფექტური და გაბედულია დაჯილდოების ორგანოსთვის. „სხვა არჩევანი არ არის“, პაკის დამახინჯებული ხედვა თანამედროვე ეკონომიკურ სიდუხჭირესა და კორპორაციულ ხელში ჩაგდებაზე მსოფლიოში, შესაძლოა, მისი გამავრცელებლის წარმატების მსხვერპლი გახდა. მას შემდეგ, რაც Neon-ს უკვე ჰყავდა ორი „საუკეთესო სურათის“ ნომინანტი — „საიდუმლო აგენტი“ და „სენტიმენტალური ღირებულება“, ასევე „ეს უბრალოდ უბედური შემთხვევა იყო“ და „სირატი“ ნომინირებული „საუკეთესო საერთაშორისო ფილმის“ კატეგორიაში, სტუდიას შეზღუდული რესურსები ჰქონდა „სხვა არჩევანი არ არის“-ს სრულად მხარდასაჭერად. საბოლოოდ, Neon-ს ერთი ფილმი დააკლდა, რომ შესაბამის კატეგორიაში ყველა ადგილი დაეკავებინა. ასეთი მდიდარი და საყვარელი ფილმოგრაფიის მიუხედავად, რომელიც მოიცავს შურისძიების თრილერებს, როგორიცაა „ოლდბოი“ და „ქალბატონი შურისძიება“, და ალფრედ ჰიჩკოკისადმი მიძღვნილ ელეგანტურ ხარკებს „მოახლე“-სა და „გადაწყვეტილება წასვლაზე“-ში, პაკ ჩან-უკმა ძლივს დატოვა კვალი ოსკარის ამომრჩევლების გონებაში. რაც დასტურდება წელს „საუკეთესო სურათის“ კატეგორიაში ორი საერთაშორისო წარმომადგენლის არსებობით, წინა წლების ძლიერ პრეტენდენტებთან ერთად, როგორებიცაა „ემილია პერესი“, „ინტერესის ზონა“ და „დაცემის ანატომია“, აკადემია გაცილებით უფრო ღია და უცხოური კინოს მიმართ მომწონებელია. რადგანაც „სხვა არჩევანი არ არის“ პარალელებს ავლებდა „პარაზიტთან“, პირველ და ერთადერთ საერთაშორისო ფილმთან, რომელმაც „საუკეთესო სურათის“ ჯილდო მოიპოვა, პაკის შესვლა ამ კლუბში გარდაუვალი ჩანდა. თუ რამე უყვართ ოსკარის ამომრჩევლებს, ეს არის ბნელი კომედიური სატირა კლასობრივ დაყოფასა და „მდიდრების ჭამაზე“ („სევდის სამკუთხედი“ ასევე ამ ქვეჟანრს მიეკუთვნება). თავისი კარიერის ადრეულ ეტაპზე პაკს თითქმის არ ჰქონია კამპანია, თუნდაც საერთაშორისო კატეგორიაში. მისი ულტრაიისფერი, მაკაბრული და თითქმის ნიჰილისტური პორტრეტები ადამიანის დეგრადაციის შესახებ, განსაკუთრებით „ოლდბოი“, არ ჰგავდა 2000-იან წლებში ოსკარებზე დომინანტურ ფილმებს. რადგან მისი გემოვნება უფრო მაღალი დონის, ჰიჩკოკისეული თრილერებისკენ გადაიხარა რომანტიკისა და ობსესიის შესახებ, ის აკადემიის მიერ მიღებისთვის განწირული ჩანდა, განსაკუთრებით ეპოქაში, რომელიც „თავბრუსხვევას“ კინოს უმაღლეს მწვერვალად მიიჩნევს. პაკის მიმზიდველობა ჰოლივუდის სხვა საყვარელი კინორეჟისორების, მარტინ სკორსეზესა და კრისტოფერ ნოლანის მსგავსია — ძლიერ სტილიზებული ავტორები, რომლებიც ქმნიან სახალისო გასართობს ინტელექტუალური ბირთვით. ყველა მოქმედ რეჟისორს შორის, პაკი, სავარაუდოდ, ყველაზე თანმიმდევრულად გამომგონებელია კამერის მიღმა, რომელიც რუტინულ ასპექტებს, როგორიცაა სუბტიტრები და სმარტფონის გამოყენება, სრულფასოვან ემოციურ და ნარატიულ ხელსაწყოებად აქცევს. მიუხედავად მისი პოპულისტური შეხედულებებისა, რომლებიც ჟანრული ფესვებიდან მომდინარეობს, პაკი ოსკარის საშუალო ამომრჩევლისთვის ცოტა ზედმეტად ცინიკურია. რამდენადაც სასაცილოც არ უნდა იყოს „სხვა არჩევანი არ არის“, პაკი არასდროს გაურბის მან-სუს (ლი ბიონგ-ჰუნი) დასაქმების სასოწარკვეთილი მცდელობების სასტიკად ბნელ არსს, და არ არსებობს გამოსყიდვის ადგილი ყველა მხარისთვის, განსაკუთრებით ხარბი ამერიკული კორპორაციებისთვის, რომლებიც პერსონაჟის ქაღალდის ქარხანაში მასობრივი გათავისუფლების მიზეზი გახდნენ. ოსკარის ნომინანტებს შორის კლასობრივად გაცნობიერებული და პოლიტიკურად დამუხტული ფილმების უმეტესობა დაფუძნებული და დიდებულია, მაგრამ „სხვა არჩევანი არ არის“ ინარჩუნებს პაკის მიდრეკილებას გროტესკული ძალადობისა და გარყვნილებისკენ ჩვეულებრივ მოქალაქეებს შორის. პაკის ფილმები ძნელად თუ არის თავშეკავებული, მაგრამ ისინი მაინც გაუგებარ სიცარიელეში მოქმედებენ. ფუნდამენტურ დონეზე, მისი ფილმები ხშირად შეიცავს ფართო, სწრაფად განვითარებად სიუჟეტს, რომლის თვალყურის დევნება რთულია, და რეჟისორი ამ უზარმაზარ ოკეანეში სამაშველო ჟილეტის გარეშე გაგდებთ. ის არ არის ისე დაინტერესებული მაყურებლის გაოცებით თავისი მზაკვრული სცენარით ან მბზინავი მონტაჟის ტექნიკით, როგორც ჰოლივუდის მეინსტრიმში მიღებული სხვა საერთაშორისო რეჟისორები, მაგალითად, ბონგ ჯუნ-ჰო, რომლის კლასობრივი სატირა თითქმის მეცნიერულად იყო დაგეგმილი დასავლური გემოვნებისთვის მოსაწონად. „პარაზიტში“ აშკარაა, სად დევს ფილმის სიმპათიები, და „მიკი 17“-მა დაამტკიცა, რომ ბონგს უყვარს ბოროტი, მდიდარი მაგნატის ფართო, ჰიპერბოლური პორტრეტი. „სხვა არჩევანი არ არის“, მეორეს მხრივ, ბუნდოვანს ხდის მორალურ საზღვრებს, აჩვენებს პატიოსან მშრომელთა ოჯახებს, როგორც მზაკვრულსა და ტოქსიკური საზოგადოების ხელშემწყობებს. პაკ ჩან-უკის მიერ აკადემიის უხეში უგულებელყოფა მიუთითებს საერთაშორისო ფილმებისთვის დაწესებულ უსამართლო სტანდარტზე. სადაც ბონგის ტონალური ცვლილებები აშკარაა ფილმის მსვლელობისას, პაკი არასდროს ავლებდა ზღვარს შავ კომედიას, თრილერსა და მძიმე მელოდრამას შორის.