ფენტეზი სერიალები, რომლებმაც დასასრულის გამოწვევას გაუძლეს: როგორ აჯობეს მათ „სამეფო კარის თამაშებს“

სონია ჰინდუჯა არის MovieWeb-ის უფროსი მწერალი, სადაც ის აშუქებს კინოსა და ტელევიზიას, აქცენტს აკეთებს ამბის თხრობაზე, კულტურულ გავლენასა და ინდუსტრიის ტენდენციებზე. 2022 წლის დეკემბერში გუნდში გაწევრიანების შემდეგ, მან შექმნა სიღრმისეული სტატიები, მიმოხილვები და რეკომენდაციები, რომლებიც იკვლევს როგორც მეინსტრიმ, ასევე ინდი პროექტების შემოქმედებით ხედვას. MovieWeb-მდე, ჰინდუჯამ მრავალმხრივი პორტფოლიო შექმნა, წერდა წამყვანი ბრენდებისა და მედიასაშუალებებისთვის, მათ შორის HUL, Adani One, MensXP, iDiva, RedBus და PinkVilla. მისი ნამუშევრები მოიცავს ცხოვრების სტილს, ტექნოლოგიასა და გართობას, გამჭრიახი კონტენტით, რომელიც ფართო აუდიტორიას უკავშირდება. ტრადიციული ჟურნალისტიკის მიღმა, ჰინდუჯა აქტიურად არის წარმოდგენილი სოციალურ მედიაში და რეგულარულად აქვეყნებს კომენტარებსა და ინდუსტრიულ დაკვირვებებს ონლაინ. ის ამ პლატფორმებს იყენებს მკითხველებთან ურთიერთობისთვის, გამორჩეული ფილმებისა და სერიალების გამოსაყოფად, რითაც კიდევ უფრო აძლიერებს თავის ხმას, როგორც კრიტიკოსი და გასართობი თემების მწერალი. რა აზრი აქვს ფართომასშტაბიან ფენტეზი ეპოსს, თუ მას არ შეუძლია დასასრულის სწორად დასმა? ეს არის კითხვა, რომელიც დღემდე აწუხებს „სამეფო კარის თამაშებს“, წლების შემდეგაც კი, რაც მისმა ფინალმა თაყვანისმცემლები გაყოფილი, იმედგაცრუებული და, ზოგიერთ შემთხვევაში, ნამდვილად გაცრუებული დატოვა. თითქმის ათი წლის განმავლობაში, „სამეფო კარის თამაშები“ ფენტეზი ტელევიზიის გვირგვინის ნიმუში იყო, მდიდრული ბრძოლებით, პოლიტიკური ინტრიგებითა და ეკრანზე მოფრინავი დრაკონებით. მიუხედავად ამისა, როდესაც ტიტრები უკანასკნელად გამოჩნდა, საუბარი არ იყო იმაზე, თუ როგორ გადააფასა მან ჟანრი ტელევიზიისთვის, არამედ იმაზე, თუ როგორ ჩამოიშალა შოუ, რომელიც ოდესღაც სრულყოფილი ჩანდა, საკუთარი ამბიციის სიმძიმის ქვეშ. ეს არის ფენტეზის ხრიკი. ის მხოლოდ სანახაობრიობაზე არ არის; ის არის ტემპზე, სტრუქტურაზე და იმაზე, თუ როდის უნდა შეჩერდე. „სამეფო კარის თამაშებს“ ყველა ინგრედიენტი ჰქონდა, მაგრამ მან დაკარგა კონტროლი ბოლო მონაკვეთში, სიუჟეტური ხაზების აჩქარებით და გადაწყვეტილებების იძულებით. შედეგი? შედევრი ვარსკვლავით. სწორედ ამიტომ არის გამამხნევებელი ამ სიაში მოყვანილი სათაურები. ისინი ამტკიცებენ, რომ საუკეთესო ფენტეზი სატელევიზიო შოუებს შეუძლიათ სამყაროების შექმნა, მითოლოგიის ქსოვა და მაინც დამაჯერებელი დასასრულის მიღწევა. ახლა, სანამ ვინმე იკითხავს, დიახ, აქ რამდენიმე საყვარელი შოუ აკლია. „ბეჭდების მბრძანებელი: ძალაუფლების ბეჭდები“ ჯერ კიდევ ვითარდება, ამიტომ არ კვალიფიცირდება. ხოლო კულტურულ ფავორიტებს, როგორიცაა „კარნავალის რიგი“, ჰქონდათ თავისი ხიბლი, მაგრამ არ შეედრნენ ნარატიულ დახვეწილობას. ჩვენ გამოვყოფთ რვა შოუს, რომლებიც არა მხოლოდ ეჯიბრებიან „სამეფო კარის თამაშებს“ ამბიციით, არამედ აჭარბებენ მას განხორციელებაში, განსაკუთრებით კი დამაკმაყოფილებელი დასასრულების თვალსაზრისით, რომლებიც ერთგულნი არიან თავიანთი პერსონაჟების მიმართ. ფილიპ პულმანის აღიარებული წიგნების ტრილოგიიდან ადაპტირებული, „მისი ბნელი საწყისები“ (His Dark Materials) ინარჩუნებს თავისი წყარო მასალის უცნაურობასა და სულიერებას. „მისი ბნელი საწყისების“ სამი სეზონის განმავლობაში, ჩვენ თვალს ვადევნებთ ლაირა ბელაკვას (რომელსაც მკვეთრი ცნობისმოყვარეობით განასახიერებს დაფნე კინი) და უილ პერის (ამირ უილსონი), რომლებიც პარალელურ სამყაროებში, ჯავშნიან დათვებს, ჯადოქრებსა და მუდმივად მუქარის შემცველ მაგისტერიუმს შორის ნავიგაციას ახდენენ. რუთ უილსონის შესრულება მისის კულტერის როლში ასევე ამატებს საფრთხის ფენას. იქ, სადაც „სამეფო კარის თამაშები“ ბოლო სეზონში წაიქცა, „მისი ბნელი საწყისები“ არ ჩქარობდა და პატივი მიაგო პულმანის ტრილოგიას, დასრულდა 2022 წელს ფინალით, რომელიც როგორც დამანგრეველი, ისე გამწმენდი იყო. ბოლო სეზონის ტემპი, განსაკუთრებით „ქარვის შუშის“ (Amber Spyglass) სიუჟეტური ხაზი, იმდენად უზადო იყო, რომ მან საშუალება მისცა ლაირასა და უილის მწარე-ტკბილ დასკვნას ესუნთქა. შოუ უკეთესია, ვიდრე „სამეფო კარის თამაშები“, რადგან მას ჰქონდა ნდობა პერსონაჟების ემოციური მოგზაურობის მიმართ. Syfy-ის „ჯადოქრები“ (The Magicians) ხშირად აღწერილია, როგორც „ჰარი პოტერი უფროსებისთვის“, მაგრამ ეს მის ამბიციას ამცირებს. ხუთი სეზონის განმავლობაში, შოუ ქმნის სამყაროს, სადაც მაგია როგორც მომხიბვლელი, ისე საშიშია. ჩვენ თვალს ვადევნებთ ქუენტინ ქოლდვოტერს (ჯეისონ რალფი) და მის მეგობრებს, როდესაც ისინი აღმოაჩენენ ფილორს, ნარნიას მსგავს სამეფოს. აქ არის ტონალური ცვლილებებიც, ერთი მომენტი აბსურდულად სასაცილოა, ხოლო მეორე – გულისამაჩუყებლად ბნელი. სერიალი მზად იყო ექსპერიმენტებისთვის, იქნება ეს მუსიკალური ეპიზოდები თუ მეტა თხრობა, რაც მას ანიჭებს პიროვნებას, რის მცდელობაც „სამეფო კარის თამაშებმა“ ვერ გაბედა. რაც შეეხება ფინალს, „ჯადოქრები“ გამოირჩევა იმით, რომ მან პატარა სიუჟეტურ ხაზებსაც კი ყურადღებით მოეკიდა. ქუენტინის სიკვდილი მე-4 სეზონში საკამათო იყო, თუმცა შოუ მის შედეგებს ეყრდნობა. სცენარისტებმა წარმატებით დაასრულეს ამბავი და საკმარისად მამაცები იყვნენ, რომ დასრულება ემოციური გულწრფელობით მოეწოდებინათ, ნაცვლად გადაწყვეტილების იძულებითი დადგენისა. არტურიული ლეგენდების თავისუფალ ადაპტაციაზე დაფუძნებულ BBC-ის სერიალ „მერლინს“ არ ჰქონდა „სამეფო კარის თამაშების“ დონის ბიუჯეტი, მაგრამ მას ჰქონდა რაღაც ისეთივე ღირებული: გული. ხუთი სეზონის განმავლობაში, ის მოგვითხრობს ამბავს ახალგაზრდა მერლინის (კოლინ მორგანი) და პრინც არტურის (ბრედლი ჯეიმსი) თვალებით, და სერიალი აერთიანებს იუმორს, თავგადასავალსა და ტრაგედიას. მაყურებელზე უსასრულო ლორის გადმოყრის ნაცვლად, „მერლინი“ ფოკუსირებული იყო პერსონაჟების დინამიკაზე და აქცევდა კამელოტს ადგილად, რომლის ხელახლა მონახულებაც ყოველ კვირას გინდოდათ. ენტონი ჰედის მეფე უთერმა ინტენსივობა შემოიტანა, ხოლო ქეთი მაკგრატის მორგანა ეპოქის ერთ-ერთ ყველაზე დასამახსოვრებელ სატელევიზიო ბოროტმოქმედად გადაიქცა. ფინალი არ ერიდება არტურის სიკვდილს და მერლინის გულისტკენას, და ჩვენ ვხედავთ მის წლობით ერთგულებას, რომელიც დანაკარგში კულმინირებს. ეს ანიჭებს დასასრულს ისეთ სიმძიმეს, რასაც „სამეფო კარის თამაშები“...