ამ დღეებში კინოჟანრები უფრო ბუნდოვანია, ვიდრე ოდესმე. საკმარისია გადახედოთ „ყველაფერი ყველგან ერთდროულად“-ს, რომელიც აერთიანებს სამეცნიერო ფანტასტიკას, მოქმედებით ფილმს და საოჯახო დრამას, ან „საწყალ არსებებს“, რომელიც ერთდროულად ვულგარული სექს-კომედია და სტიმპანკ ფენტეზია. თვით კრისტოფერ ნოლანმაც კი აღწერა „ოპენჰაიმერი“, როგორც მრავალი ჟანრის შერწყმა: გმირის მოგზაურობის ამბავი, ძარცვა, სასამართლო დრამა, ვესტერნი და საშინელებათა ფილმი. თუმცა, მაშინ, როცა ეს ფილმები არღვევენ „ჟანრის“ საზღვრებს, არსებობს სხვა ნამუშევრებიც, რომლებიც არა მხოლოდ მტკიცედ ჯდებიან კონკრეტულ ჟანრში, არამედ მას აყალიბებენ მომავალი თაობებისთვის. 70-80-იანი წლების კლასიკებიდან დაწყებული, ბოლო დროის ბლოკბასტერული ფენომენებით დამთავრებული, ამ ფილმებმა შეცვალეს არა მხოლოდ შემსრულებლებისა და კინორეჟისორების ცხოვრება, არამედ გავლენა მოახდინეს კინოინდუსტრიის მომავალზე მთლიანობაში. მოდით, გადავხედოთ 12 ასეთ ფილმს, რომლებსაც მივაწერთ თავიანთი ჟანრების ხელახლა გამოგონებას, რომლებიც შესაძლოა ადრე დამღლელი და პროგნოზირებადი იყო, ან თუნდაც მთლიანად ერთი ფრენჩაიზის დომინირებდა. ჩვენ აღვნიშნავთ ამ ფილმების სპეციფიკურ მახასიათებლებს, რომლებმაც არა მხოლოდ დაიმსახურეს მაყურებლის მოწონება, არამედ ჩაიწერა ისინი კინემატოგრაფიულ ისტორიაში, როგორც მარადიული ფილმები, რომლებმაც, მიუხედავად იმისა, რამდენად ძველი ან ახალია, სამუდამოდ შეცვალეს თავიანთი ჟანრები. თუ ახლახან პირველად უყურეთ „უცხოს“, შესაძლოა გაგიკვირდეთ, რამდენად განსხვავდება ის დღევანდელი სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმებისგან. სიმართლე გითხრათ, ეს არც ისე განსხვავდება იმ რეაქციისგან, რაც „უცხოს“ 1979 წელს გამოსვლისას მოჰყვა. იმ დროს სამეცნიერო ფანტასტიკას სერიოზულად არ აღიქვამდნენ, გარდა სტენლი კუბრიკის „2001: კოსმოსური ოდისეისა“, რომელიც ათი წლით ადრე გამოვიდა. 70-იანი წლების ბოლოს სამეცნიერო ფანტასტიკა უფრო სინონიმი იყო „ვარსკვლავური ომების“ ან „ველური დასავლეთის“, ვიდრე რიდლი სკოტის საკვანძო კოსმოსური თრილერის ბნელი, რეალისტური ატმოსფეროსი. იმის ნაცვლად, რომ ფოკუსირებულიყო რჩეულებზე, უტოპიურ საზოგადოებებზე ან გალაქტიკების გამოკვლევაზე, „უცხო“ ორიენტირებულია ხომალდ „ნოსტრომოს“ ეკიპაჟზე, რომელიც გამოფხიზლებულია სტაზისიდან პოტენციური სიცოცხლის შესასწავლად სხვა პლანეტებზე. სიგურნი უივერის ელენ რიპლი, არა ხომალდის გმირი კაპიტანი, არამედ პრაგმატული ოფიცერი, ხდება ერთადერთი გადარჩენილი მას შემდეგ, რაც „ფეისჰაგერი“ მის კოლეგაში ჩაენერგება და 7 ფუტის სიმაღლის ძალადობრივ ქსენომორფს შობს. „უცხოს“ გამოჩენამდე არ არსებობდა ფილმი, რომელიც ასე წარმატებით აერთიანებდა სამეცნიერო ფანტასტიკას საშინელებათა ჟანრთან. რიპლის, როგორც ძლიერი ქალი პროტაგონისტის სტატუსი, ასევე საკმაოდ უჩვეულო იყო 70-იანი წლების ბოლოს, განსაკუთრებით მამაკაცებით დომინირებულ ჟანრში, როგორიცაა სამეცნიერო ფანტასტიკა. მიუხედავად იმისა, რომ „უცხომ“ გავლენა მოახდინა ბევრ მომავალ ფილმზე თავისი სამყაროს შექმნისა და სტილისტური არჩევანის თვალსაზრისით, ცოტამ თუ შეძლო იმ ნამდვილი გამომგონებლობის მიღწევა, რასაც დღესაც განიცდით მისი ყურებისას. დღეს „ინდიანა ჯონსის“ სრული ფრენჩაიზი პოპ-კულტურის ისეთი განუყოფელი ნაწილია, რომ ძნელია წარმოიდგინო დრო, როდესაც ის იყო ავანტიურისტული ფილმის პასტიში იმ პერიოდში, როდესაც კინოინდუსტრიის პოპულარობა მცირდებოდა. მიუხედავად ამისა, სტივენ სპილბერგის რეჟისორობით, ლორენს კასდანის სცენარით, ჯორჯ ლუკასის პროდიუსერობით და ჰარისონ ფორდის მთავარ როლში, ასევე ძნელია წარმოიდგინო სამყარო, რომელშიც „ინდიანა ჯონსი და დაკარგული კიდობნის მაძიებლები“ არ გახდებოდა ერთ-ერთი საუკეთესო ფილმი ისტორიაში, მით უმეტეს, სათავგადასავლო ჟანრში. სათავგადასავლო ფილმები ხშირად სინონიმია „სამოქმედო-სათავგადასავლო“ ჟანრისა, თუმცა იქ, სადაც „მოქმედებითი“ კინემატოგრაფიულ ჩხუბებს ან შთამბეჭდავ ტრიუკებს გვპირდება (იხ.: „კერკეტი კაკალი“), „სათავგადასავლო“ უხილავ სამყაროებს გვპირდება (იხ.: „ბეჭდის საძმო“). „დაკარგული კიდობნის მაძიებლები“ არ არის მთლად ორიგინალური; ფორდის დოქტორი ჰენრი „ინდიანა“ ჯონსი არის არქეოლოგიის პროფესორი, რომელიც ფედორაში გამოწყობილი, მათრახის მქნევი ავანტიურისტია, რომელიც არტეფაქტებს ისტორიის შესანარჩუნებლად ეძებს, რაც აშკარა ოდესაა ლუკასის ახალგაზრდობის სერიულ ფილმებზე. თუმცა, „მაძიებლები“ იშვიათად იყო მხოლოდ სტილი შინაარსის გარეშე. ინდი არის სრულყოფილად გააზრებული პერსონაჟი მრავალი ნაკლით, გველების შიშიდან დაწყებული, ყოფილ საყვარელ მარიონ რეივენვუდთან (კარენ ალენი) ცუდი მოპყრობით დამთავრებული. თავად მარიონი კი უფრო თავხედი, დამოუკიდებელი თანამგზავრი იყო, ვიდრე ინდის მრავალი ინსპირაციის შემთხვევაში შეიძლება ითქვას. ცოტაა სათავგადასავლო ფილმი, რომელსაც „მაძიებლები“ პირდაპირ გავლენად არ დაუსახელებია, ფორდის შესრულება კი ეტალონად იქცა ისეთი წამყვანი მსახიობებისთვის, როგორებიც არიან ტომ კრუზი ან გლენ პაუელი. გვიანდელი, დიდებული რობ რაინერის ყოველი ფილმი თავისებურად ჟანრის განმსაზღვრელია, იქნება ეს დრამა „დარჩი ჩემთან“ თუ რომანტიკული ფენტეზი „პრინცესა პატარძალი“. თუმცა, ძნელია არ ვისაუბროთ რაინერზე ისე, რომ არ მივაწეროთ მას კინოსთვის უდიდესი წვლილი: რომანტიკული კომედიის ხელახალი გამოგონება 1989 წლის ფილმით „როცა ჰარი შეხვდა სალის...“, სადაც ბილი კრისტალი და მეგ რაიანი ასრულებენ ტიტულოვან როლებს, რომლებიც მტრებიდან მეგობრებში, შემდეგ საყვარლებში, შემდეგ ისევ მტრებში, ბოლოს კი წყვილში გადაიზარდნენ. „როცა ჰარი შეხვდა სალის...“-მდე რომანტიკულ კომედიას უფრო მეტი საერთო ჰქონდა სლაპსტიკის ჟანრთან, რასაც მოწმობს ისეთი სკრუუბოლ კომედიები, როგორიცაა „ზოგიერთს ცხელი უყვარს“. თუმცა, სცენარისტ ნორა ეფრონის წყალობით და კრისტალისა და რაიანის ფასდაუდებელი წვლილით, რაინერმა სრულყო ჟანრი ამ ამბავში, ორ ადამიანზე, რომელთა ცხოვრებაც გამუდმებით იკვეთება, მიუხედავად მათი აშკარა პირადი განსხვავებებისა, რაც მათ...