„ერთი ბრძოლა მეორეს მიყოლებით“ არის ამბავი ადამიანებზე და არა პოლიტიკური პროპაგანდა. პოლ თომას ანდერსონის ოსკარზე ნომინირებული ფილმის „ერთი ბრძოლა მეორეს მიყოლებით“ პირველსავე კადრში, პერფიდია ბევერლი ჰილზი ბეისბოლის ქუდს იხურავს და კამერისკენ მიემართება. შემთხვევით ქუდი სახეზე ჩამოიწია, როცა სატვირთო მანქანები გვერდით ჩაუვლიდნენ, მაგრამ არა იმდენად აშკარად, რომ ყურადღება მიიპყრო, პერფიდია ქვემოთ მდებარე საიმიგრაციო დაკავების ცენტრს ათვალიერებს. თავის თანამებრძოლ რევოლუციონერებთან, „ფრანგულ 75“-თან ერთად, პერფიდია მოქმედებს გადაწყვეტილებითა და სიზუსტით, იმდენად, რომ მაყურებლები ფიქრობენ, რომ ზუსტად იციან, ვინ არის ის. რა თქმა უნდა, მომდევნო ორი საათის განმავლობაში აღმოვაჩენთ, რომ პერფიდია ბევერლი ჰილზი გაცილებით მეტია, ვიდრე უბრალოდ ერთგული რევოლუციონერი. ის ბრაზდება, აქვს სექსუალური სურვილები, შობს შვილს და უშვებს უზარმაზარ შეცდომებს. მოკლედ, ის ადამიანია, მაგრამ ამან ზოგს ფილმის მიერ პერფიდიას წარმოჩენა გააკრიტიკებინა – კრიტიკა, რომელსაც მისი მსახიობი, ტეიანა ტეილორი უარყოფს. „ის ძალიან გაუგებარია, მაგრამ რაც მთავარია, ადამიანია და ძალიან ნამდვილია. ის ბოდიშის მოხდის გარეშე არის საკუთარი თავი“, – განუცხადა ტეილორმა EW-ს. „ვფიქრობ, ზოგჯერ ადამიანები მას უბრალოდ იმგვარად აღიქვამენ, რომ ის უბრალოდ აღგზნებულია“, – აღნიშნავს ის, სანამ პერსონაჟის არსზე გადავიდოდა. „პერფიდია რევოლუციონერი გახდა იმის გამო, რისიც სჯერა. ხედავთ მის დედას, რომელიც ამბობს, რომ პერფიდია რევოლუციონერების ხანგრძლივი ხაზიდან მოდის. ეს თავისთავად, ნებისმიერი ქალისთვის, ნებისმიერი ადამიანისთვის, ასევე არის წნეხი. ასე რომ, ის არა მხოლოდ აგრძელებს ამ მემკვიდრეობას, არამედ ეს მასშია ჩანერგილი და ახლა მისი იდენტობის ნაწილი გახდა.“ ერთის მხრივ, ადვილია იმის გაგება, თუ რატომ ექმნებათ ადამიანებს პრობლემები პერფიდიასთან და, კერძოდ, ანდერსონის მიერ მის წარმოჩენასთან დაკავშირებით. სტერეოტიპები შავკანიანი ქალების სექსუალურობის შესახებ დიდი ხანია არსებობს ამერიკულ კულტურაში, განსაკუთრებით თეთრკანიანი მამაკაცების მიერ მოთხრობილ ისტორიებში, როგორიცაა ანდერსონი და თომას პინჩონი, რომლის 1990 წლის რომანი „ვაინლენდი“ ფილმის შთაგონების წყარო იყო. გარდა ამისა, პერფიდიას თავდაპირველად აქვს მორალური სიცხადე, რომელიც იშვიათად გვხვდება რეალურ სამყაროში და რომლის ხილვაც მაყურებელს სურს. როდესაც ის და „ფრანგული 75“ ფილმის დასაწყისში საიმიგრაციო დაკავების ცენტრს ათავისუფლებენ, ისინი აჩვენებენ ისეთ გადაწყვეტილებას, რომელიც ჩვენ, მაყურებელს, გვსურს გვქონდეს. ამერიკაში იმიგრაციის შესახებ არსებული ყოველი არასწორი ინფორმაციის ფონზე, ზოგადად, და დაკავების ცენტრების შესახებ, კერძოდ, გამამხნევებელია იმის დანახვა, თუ როგორ აღიარებენ პერსონაჟები ეკრანზე მათ უსამართლობას და რაღაცას აკეთებენ ამის შესახებ. მაგრამ „ერთი ბრძოლა მეორეს მიყოლებით“ არ არის პროპაგანდა. მისი სიმპათიები, რა თქმა უნდა, უფრო რევოლუციონერების მხარესაა, ვიდრე მემარჯვენე პერსონაჟების, როგორიცაა პოლკოვნიკი ლოკჯო (შონ პენი) ან „საშობაო ავანტიურისტთა კლუბი“. მაგრამ ის უპირველესად პერსონაჟების ადამიანურობითაა დაინტერესებული, რაც იმას ნიშნავს, რომ მას არ შეუძლია მათი მარტივ მორალურ ფიგურებად ქცევა. ეს ყველაზე ნათლად პერფიდიას გადაწყვეტილებაში ჩანს, მიატოვოს თავისი პარტნიორი ბობი (ლეონარდო დიკაპრიო) და მისი ახალშობილი ქალიშვილი უილა (თინეიჯერობისას ჩეის ინფინიტი ასრულებს). „დაორსულება და დედობა ზუსტად არ იყო [პერფიდიას] გეგმის ნაწილი“, – აღიარა ტეილორმა, მაგრამ მან ასევე აღნიშნა სხვა ფაქტორების რეალობა. „თუ ადამიანებს გაეგოთ მშობიარობის შემდგომი დეპრესიის სიმძიმე, ჩვენ ვერც კი დავინახავდით იმ დისკუსიის ნახევარსაც კი, რასაც პერფიდიასთან დაკავშირებით ვხედავთ“, – ამტკიცებს ის. „მართალია თუ არასწორია, თანაგრძნობა არის. ემპათია არის. რადგან ვხედავთ ამ ქალს, რომელიც გადარჩენის რეჟიმში იყო.“ სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, პერფიდია არის ადამიანი, რომელიც ცდილობს გადარჩეს, ადამიანი, რომელსაც აქვს ყველა იგივე ნაკლი, შეუსაბამობა და სირთულე, როგორც ყველას. მაგრამ სწორედ ამ ადამიანურობისთვის იბრძვიან რევოლუციონერები ფილმში „ერთი ბრძოლა მეორეს მიყოლებით“. „ერთი ბრძოლა მეორეს მიყოლებით“ ახლა HBO Max-ზეა ხელმისაწვდომი.