2015-დან 2021 წლამდე რეგულარულად ვმუშაობდი ერთ-ერთ კინომექანიკოსად „ნიუ ბევერლი სინემაში“ (New Beverly Cinema) ლოს-ანჯელესში, კალიფორნია. „ნიუ ბევერლი სინემა“ არის რეპერტუარული კინოთეატრი, რომლის მფლობელიც კინორეჟისორი კვენტინ ტარანტინოა. ის დიდ როლს ასრულებს კინოთეატრის ფილმების განრიგის შედგენაში. უმეტესწილად, „ნიუ ბევერლი“ (როგორც ჩვენ ვუწოდებდით) ყოველ 48 საათში აჩვენებს განსხვავებულ ორმაგ სეანსს, თუმცა ზოგჯერ ხანგრძლივი ფილმები ცალკე გადის. გარდა ამისა, „ნიუ ბევერლი“ ყოველ პარასკევს, შუაღამისას აჩვენებს ტარანტინოს ერთ-ერთ ფილმს (როგორც სცენარისტის, რეჟისორის ან პროდიუსერის). გირჩევთ, გადახედოთ მის მიმდინარე განრიგს. ვინაიდან ბატონი ტარანტინო კინოჩვენების სისუფთავის მიმდევარია (და ამასთანავე, კოლექციონერიც), „ნიუ ბევერლიში“ ყველა ფილმი ნაჩვენებია 35მმ ან 16მმ ფირზე. საოპერატორო ჯიხურში ციფრული პროექტორი არ არის. ეს იმას ნიშნავს, რომ კვალიფიციური კინომექანიკოსების გუნდი გულმოდგინედ უნდა მომზადდეს ფირზე პროექციის სირთულეებში. ფირზე პროექცია ძალიან რთული პროცესია. ყოველი ჩვენებისას ასობით დეტალი უნდა გვახსოვდეს. ფირები პროექტორში ძალიან სპეციფიკური წესით უნდა გაივლოს და თითოეულ ასლს სპეციფიკური ლინზა სჭირდება. ეს მოიცავს დიდ ფოკუსირებას, ლინზების ცვლას და კადრირებას. ასევე, საჭიროა გქონდეთ საბაზისო გაგება ფირის ტიპების ევოლუციის შესახებ და იმის, თუ როგორ შეიძლება იმოქმედოს ფირის ასაკმა მის ფერსა და შეკუმშვაზე. კინოპროექციის უამრავი დეტალის დამახსოვრება უზრუნველყოფს, რომ მაყურებელი უნაკლო ჩვენებას იღებს ყოველი სეანსის დროს. სამწუხაროდ, თანამედროვე ავტომატიზებული ციფრული აღჭურვილობის პირობებში, ფიზიკური საპროექციო მოწყობილობის დახვეწილობა და ცოდნა დავიწყებას მიეცა. ძნელია ფილმის კარგად ჩვენება, როცა პროექტორთან ყოველდღიურად მჭიდროდ არ მუშაობ. უნდა აღვნიშნო, რომ 35მმ ფირის ასლების პროექცია ნამდვილად უფრო რთულია, ვიდრე სტანდარტული 2K ციფრული პროექტორის ოპერირება. „ნიუ ბევერლიში“ ყველა ფილმი რგოლიდან რგოლზე გადის, რაც იმას ნიშნავს, რომ კინომექანიკოსმა შეუფერხებლად უნდა გადართოს ერთი პროექტორიდან მეორეზე დაახლოებით ყოველ 20 წუთში. 35მმ ასლები, როგორც წესი, იგზავნება დიდ მეტალის ყუთებში, 20-წუთიანი რგოლების სერიით. მულტიპლექსები ასლებს აგროვებენ გიგანტურ ერთიან რგოლებზე და შემდეგ ტვირთავენ პროექტორზე უზარმაზარ ჰორიზონტალურ პლატფორმაზე. „ნიუ ბევერლი“, ვინაიდან ის ძველ და ზოგჯერ საარქივო ასლებთან მუშაობს, ფილმებს 20-წუთიან რგოლებზე ინახავს. ასლების მრავალფეროვნებასთან მუშაობა საშუალებას გვაძლევს, კინომექანიკოსებმა დავაფასოთ ფილმის ჩვენებაში შემავალი მრავალი დეტალი. ჩვენ ვიცით, რომელი ლინზაა საჭირო ფილმისთვის, რომელიც 1.35:1 ასპექტის თანაფარდობაში უნდა იყოს, ან 1953 წლის ეპოქის 2.39:1 Cinemascope ასპექტის თანაფარდობაში. ჩვენ ასევე ვიცით, როგორ უნდა ჟღერდეს ასლი, ხოლო გამოცდილ პროექციონისტებს შეუძლიათ ხმის ფორმატის ამოცნობა მხოლოდ ასლის დათვალიერებით. გულწრფელად რომ ვთქვა, შემეძლო წიგნი ამევსო იმ ცოდნით, რაც კინოპროექციის შესახებ მაქვს, თუმცა მე არ ვარ ისეთი ექსპერტი, როგორც ბევრი ძველი თაობის კინომექანიკოსი. მე უბრალოდ ადამიანი ვარ, რომელიც მაქსიმალურად კარგად გაწვრთნეს ფილმების პროექციაში. მაგრამ მაქვს საკმარისი უნარი, რომ მაშინვე შევამჩნიო, როცა ფილმის ჩვენება არასწორად მიდის, რაც ხშირად ხდება თანამედროვე კინოთეატრებში. ვინაიდან ციფრული პროექტორები ავტომატიზებულია, არავინ დგას იქვე, რომ პრობლემები წარმოქმნისთანავე გამოასწოროს. და თუ საოპერატორო ჯიხურში არავინაა ფოკუსის დასარეგულირებლად ან ხმის დონის შესაცვლელად, ამ საკითხების მოგვარება ხშირად მოითხოვს ხანგრძლივ საუბარს ბევრ სხვადასხვა კინოთეატრის თანამშრომელთან. შედეგად, ჩვენების ხარისხი წლების განმავლობაში შეუმჩნევლად დაეცა. ციფრულ პროექციაზე გადასვლა ნელი იყო, თუმცა ციფრულად ნაჩვენები ფილმების ყურება უკვე 2001 წლიდან იყო შესაძლებელი. ჯორჯ ლუკასმა ციფრული პროექცია წინ წასწია იმით, რომ დაჟინებით მოითხოვა მისი 2002 წლის ფილმი „ვარსკვლავური ომები: ეპიზოდი II — კლონების შეტევა“ ციფრულად ყოფილიყო ნაჩვენები გარკვეულ კინოთეატრებში. თუმცა, ყველა პროექტორის ციფრულზე გადაყვანის საბოლოო ბიძგი 2011 წლამდე არ მომხდარა. დღესდღეობით, მხოლოდ სპეციალიზებულ კინოთეატრებს აქვთ ჯერ კიდევ ფირის პროექტორები ადგილზე. ციფრული პროექტორები წარმოუდგენლად გამარტივდა 2011 წლის შემდეგ, გახდა უფრო კაშკაშა, მკვეთრი და შეუძლია დეტალების ისეთივე დონე, როგორც 35მმ ფირს. ზოგიერთი ციფრული პროექტორი ახლა იმდენად პატარაა, რომ კინოთეატრის კედელზეა დამონტაჟებული. ეს პროექტორები აქტიურდება iPad-ებით კინოთეატრის თანამშრომლების მიერ, რომლებსაც არასოდეს უნახავთ საოპერატორო ჯიხური შიგნიდან. ამ სისტემის ყველაზე დიდი ნაკლი არის პრობლემის მოგვარების შეუძლებლობა. თუ ხარვეზი წარმოიქმნება, მისი სწრაფი გამოსწორების გზა არ არსებობს, როგორც ეს 35მმ ჩვენების შემთხვევაში იქნებოდა. ცოტა ხნის წინ ვნახე ფილმი „მერსი“ (Mercy) (ისეთი საშინელი ფილმი, რომ საზოგადოებისთვისაც კი მავნებელია) და პროექტორზე 3D ლინზები შემთხვევით უკუღმა იყო დამონტაჟებული. არავის შეუჩერებია ფილმი ლინზების გამოსასწორებლად, ამიტომ მთელი ფილმის ყურება 3D სათვალეებით თავდაყირა მომიწია. ვერ გეტყვით, რამდენჯერ მინახავს ციფრული ჩვენება, სადაც ფოკუსი არ იყო მორგებული და ასე დარჩა, რადგან კინოთეატრში არავინ იყო საკმარისად გამოცდილი, რომ უბრალოდ სწორი კორექტირება შეეტანა. 35მმ ფირიც, რა თქმა უნდა, არ არის უნაკლო და მასაც აქვს თავისი უნიკალური პრობლემები.