ზოგიერთი სატელევიზიო შოუ განუყოფლად არის დაკავშირებული იმ ათწლეულთან, რომელშიც ის გამოვიდა. სერიალები, როგორიცაა „ოზისა და ჰარიეტის თავგადასავლები“ (The Adventures of Ozzie and Harriet), რომელიც იდეალურ ბირთვულ ოჯახზე იყო ფოკუსირებული, რაც 1950-იან წლებთან ასოცირდება. „ყველა ოჯახში“ (All in the Family), კლასიკური სიტკომი, რომლის მთავარი გმირი, ქეროლ ო'კონორის საკულტო არჩი ბუნკერი, ვერასდროს იარსებებდა 70-იანი წლების გარეთ. შემდეგ არის ისეთებიც, რომლებიც სცდებიან თავიანთ ეპოქას – მარადიული სერიალები, როგორიცაა „საიდუმლო მასალები“ (The X-Files) და „ბინდის ზონა“ (The Twilight Zone). 1980-იანი წლებიც არ არის გამონაკლისი; „მაიამი ვაისის“ (Miami Vice) პასტელური კოსტიუმები და ეპოქის გამორჩეული სტილზე ინტენსიური ფოკუსირება მას მუდმივად რუბიკის კუბის ეპოქაში ინახავს, მაშინ როცა „ჩირზის“ (Cheers) უნივერსალური თემები და ბარის მუდმივ კლიენტებს შორის ურთიერთობებზე ფოკუსირება დროთა განმავლობაში ინარჩუნებს აქტუალობას. თუმცა, არსებობს მესამე კატეგორიაც, რომელიც შედგება სერიალებისგან, რომლებიც დროზე ბევრად წინ იყვნენ, ისეთებისგან, რომლებიც არც კი მიეკუთვნებიან იმ ეპოქას, რომელშიც გამოვიდნენ. 1980-იან წლებში, სამეცნიერო ფანტასტიკის დეტექტიური სერიალი „პრობი“ (Probe) იდეალური მაგალითია – სერიალი, რომელსაც „A-გუნდის“ (The A-Team) თაობა ვერ გაუგებდა, რის გამოც ის მხოლოდ 8 ეპიზოდის შემდეგ გაუქმდა. „პრობი“, მაიკლ ვაგნერისა და ლეგენდარული აიზეკ აზიმოვის შექმნილი სერიალი, ეკუთვნის „ექსცენტრიული გენიოსი ნორმალურ თანაშემწესთან ერთად ხსნის დანაშაულებს“ ჟანრს, „მაღალი პოტენციალის“ (High Potential) ან „შერლოკის“ (Sherlock) მსგავსად, და სერიალის საპილოტე ეპიზოდი, „კომპიუტერული ლოგიკა: ნაწილი 1“ (Computer Logic: Part 1), დროის დაკარგვის გარეშე იწყება. მიშელ „მიკი“ ქასთლი (ეშლი ქროუ) დაიქირავა კვლევითმა ცენტრმა „სერენდიპმა“ (Serendip), როგორც „სერენდიპის“ დამფუძნებლისა და მფლობელის, ოსტინ ჯეიმსის (პარკერ სტივენსონი) უახლესი მდივანი. ის ძლივს ჯდება თავის მაგიდასთან, როდესაც მასთან მიდის ძალიან მოღუშული ჰოვარდ მილჰაუსი (ჯონ საიფერი), რომელიც ითხოვს, რომ მან წყლის გადასახადი, $1,000-ზე მეტი, პირდაპირ ოსტინთან მიიტანოს და თავად გადაახდევინოს. მიკი მაშინვე ასრულებს დავალებას, სანამ მიხვდება, რომ არ უკითხავს, სად იყო ოსტინი. ოსტინი შენობაში არ არის, არამედ გარე საწყობში, რომელსაც ჰოვარდი „ბეტმენის გამოქვაბულს“ უწოდებს. ის არც ისე ცდება, რადგან მიკი შიგნით აღწევს და ოსტინის უსაფრთხოების სისტემას გვერდს უვლის, რომელიც შესვლას უკრძალავს ყველას, ვინც ვერ დაასრულებს ურითმო ლიმერიკის ბოლო სტრიქონს. ყველგან ტექნოლოგია, გაჯეტები და მოციმციმე შუქებია, რამდენადაც თვალი მისწვდება. ის ოსტინს კარადაში პოულობს, მხოლოდ საცვლებით შემოსილს, სივრცეში, რომელსაც ის სენსორული დეპრივაციის კამერას უწოდებს, რაც მას აზროვნებაში ეხმარება. თამაში ყოველთვის დაწყებულია. და აზროვნება თითქმის ყველაფერია, რასაც ის აკეთებს. მილიარდერი გენიოსი მეცნიერი/გამომგონებელი, ეიდეტიკური მეხსიერებით, ყოველთვის იგონებს რევოლუციურ ტექნოლოგიებს და პოულობს ამოუხსნელ საიდუმლოებებს (ის გადაწყვეტილია გაარკვიოს, როგორ მოკლეს მეორე მსოფლიო ომის პილოტი ერთკაციან თვითმფრინავში, მხოლოდ მისი თავის ქალის გამოყენებით). ექსცენტრიული, სოციალურად მოუქნელი და განმარტოებული, მას ნულოვანი ინტერესი აქვს თავისი კომპანიის ყოველდღიური ოპერაციების მიმართ, ამჯობინებს დრო ინტელექტუალურ საქმიანობას დაუთმოს. რაც მას არ მოსწონს, ეს მდივნის ყოლაა, რადგან ამ როლს ის კომპანიასთან კავშირად აღიქვამს, რომელიც მას ნამდვილად არ აინტერესებს. თუმცა, მიკიმ, რომელმაც მისი უპასუხო ლიმერიკის უსაფრთხოების სისტემა დააბნია, სხვა გზა იპოვა შიგნით შესასვლელად, და ის დაინტერესებულია მისით. პოლიციისგან შემოდის სატელეფონო ზარი, რომელიც ხშირად ითხოვს მის გამჭრიახ გონებას გაუგებარი მკვლელობების გამოძიებაში, და ის მიკისთან ერთად მიდის. ასე იწყება შერლოკ ჰოლმსის/უოტსონის დინამიკა, რომელიც „პრობის“ მამოძრავებელი ძალაა; მიკის ინსტინქტები და საგნების განსხვავებული კუთხით დანახვის უნარი იდეალურად ავსებს ოსტინის ლოგიკაზე დაფუძნებულ მიდგომას. ეშლი ქროუსა და პარკერ სტივენსონს შესანიშნავი ქიმია აქვთ, რაც ამ დინამიკას თავიდანვე დამაჯერებელს ხდის. და შემოქმედი აზიმოვის ხელწერა მთელ სერიალშია; ხელოვნური ინტელექტის რაიმე ფორმა, რომელიც მთელ სერიალში გვხვდება, პრობლემური აღმოჩნდება – ეს აზიმოვის ნაწარმოებების საერთო თემაა. მაგრამ ეპოქაში, სადაც დანაშაულებს ტყვიებით ხსნიდნენ და არა ტვინებით, „პრობი“ წარუმატებელი აღმოჩნდა და მხოლოდ რვა ეპიზოდის შემდეგ გაუქმდა. შესაძლოა, ეს იყო შოუ, რომელიც ზედმეტად ჭკვიანი იყო 1980-იანი წლების საშუალო მაყურებლისთვის, აბსურდული არგუმენტი, რომელმაც, მოგეხსენებათ, საკულტო კლასიკური „პოლიციის რაზმი!“ (Police Squad!) ჩაძირა. „პრობი“ ნამდვილად თავის დროზე ბევრად წინ იყო, და ძნელია არ ვიფიქროთ, რომ ის დღეს უდიდეს წარმატებას მოიპოვებდა. ოსტინის სამეცნიერო ლოგიკა და მსჯელობა ისეთი შოუების წინამორბედია, როგორიცაა „CSI“. ხელოვნური ინტელექტის საფრთხეები, რომლებიც უკვე პირველივე ეპიზოდშია განხილული, ასახავს დღევანდელ მზარდ შიშებს ასეთი ტექნოლოგიის მიმართ. ექსცენტრიული და/ან გენიოსის მოდელი აშკარაა ისეთ შოუებში, როგორიცაა „ელსბეთი“ (Elsbeth), „ექიმი ჰაუსი“ (House), „მაღალი პოტენციალი“ (High Potential) ან „ძვლები“ (Bones). ერთგვარად, „პრობი“ ცოცხლობს ამ სერიალებში, კარმული კორექტირება, სადაც მან საბოლოოდ იპოვა თავისი ადგილი დროში. გარდა კლავიატურაზე დაფუძნებული თემატური სიმღერისა და ფონური მუსიკისა. გვსურს მოვისმინოთ თქვენი აზრი! გაგვიზიარეთ თქვენი მოსაზრებები ქვემოთ მოცემულ განყოფილებაში და გახსოვდეთ, რომ პატივისცემა შეინარჩუნოთ. თქვენი კომენტარი არ არის შენახული. ეს თემა ღიაა დისკუსიისთვის. იყავით პირველი, ვინც თქვენს აზრს გამოთქვამს.