რაიან კუგლერის „საიდუმლო მასალების“ გადატვირთვა ჟანრს რევოლუციურად ცვლის პროცედურულისა და „მისტიკის ყუთის“ ფორმატების შერწყმით

მიუხედავად იმისა, რომ რაიან კუგლერის „საიდუმლო მასალების“ გადატვირთვა ჯერ კიდევ შორსაა, მომავალი სამეცნიერო ფანტასტიკის შოუს საწყისი იდეა უკვე რევოლუციას ახდენს ჟანრში ამაღელვებელი გზით. მიუხედავად იმისა, რომ სერიალებმა, როგორიცაა „ფრინჯი“ (Fringe), ნაწილობრივ დაიბრუნეს „საიდუმლო მასალების“ მიმზიდველობა, ვერც ერთმა სერიალმა ვერ შეძლო ჭეშმარიტად მიბაძოს 90-იანი წლების ამ საკულტო სერიას. თავისი უნიკალური ნაზავით, რომელიც მოიცავდა კონსპირაციულ თრილერს, პოლიციის პროცედურულ დრამას, ნელ-ნელა განვითარებად რომანტიკას და პარანორმალური საშინელებათა ელემენტებს, „საიდუმლო მასალები“ არ ჰგავდა არც ერთ მანამდე არსებულ შოუს. მართალია, დევიდ ლინჩის მისტიკურმა შედევრმა, „ტვინ პიქსმა“ (Twin Peaks), დიდი გავლენა მოახდინა Fox-ის სერიალზე, და „საიდუმლო მასალებს“ შესაძლოა არც კი მიეღო მწვანე შუქი ამ ადრინდელი შოუს წარმატების გარეშე. თუმცა, „ტვინ პიქსი“ იყო უცნაური კომედიის, საპნის ოპერის სიუჟეტების და შინაგანი, ინტენსიურად სასტიკი ფსიქოლოგიური საშინელებათა სიურეალისტური ნაზავი. ეს იყო უნიკალური სერიალი რამდენიმე შესადარებელი სათაურით, მაშინ როცა „საიდუმლო მასალები“ ბევრად უფრო მეინსტრიმული შეთავაზება იყო. არსებითად, პოლიციურ შოუდ წოდებული, სადაც ბოროტმოქმედები ხშირად პარანორმალური მონსტრები ან უცხოპლანეტელები იყვნენ, „საიდუმლო მასალები“ როგორც ცნობადი, ისე ახალი იყო. შოუ ფოკუსირებული იყო ჯილიან ანდერსონის სარდონულ აგენტ სკალიზე, სკეპტიკოსზე, რომელსაც არაფერი პარანორმალურის არ სჯერა, და მის ახალ პარტნიორზე, დევიდ დუხოვნის თავაშვებულ კონსპირაციის თეორეტიკოს აგენტ მალდერზე. მიუხედავად იმისა, რომ წყვილის პიროვნებები აშკარად ეჯახებოდნენ ერთმანეთს, მათ გვერდზე გადადეს თავიანთი რწმენის განსხვავებები, რათა განეხილათ საქმეები, რომლებიც ხშირად მოიცავდა უცხოპლანეტელებს, მოჩვენებებს, მონსტრებს და სხვა ზებუნებრივ მოვლენებს. ჭეშმარიტად გენიალური არჩევანი, რომელმაც „საიდუმლო მასალები“ გამოარჩია, იყო ტრადიციული პოლიციური შოუს ფორმატის ფანტასტიკის, სამეცნიერო ფანტასტიკისა და საშინელებათა ელემენტებთან შერწყმა. ბევრი შემდგომი ჰიტი, მათ შორის „ზებუნებრივი“ (Supernatural), „ფრინჯი“, „ევილი“ (Evil), „ბაფი ვამპირებზე მონადირე“ (Buffy the Vampire Slayer), „გრიმი“ (Grimm) და „ლუციფერი“ (Lucifer), არ იარსებებდა ამ ინოვაციური იდეის გარეშე. ამრიგად, „საიდუმლო მასალების“ გადატვირთვის შესახებ ახალი ამბავი ყოველთვის ამაღელვებელი იქნებოდა, და ამბავი იმის შესახებ, რომ სერიალს „ცოდვილთა“ (Sinners) რეჟისორი რაიან კუგლერი უძღვება, ისეთივე ამაღელვებელია, როგორც სატელევიზიო სიახლე შეიძლება იყოს. ამ ახალ სერიალს საბოლოოდ შეუძლია მაყურებელს კლასიკური სამეცნიერო ფანტასტიკის პროცედურული დრამის ახალი ვერსია შესთავაზოს, რაც იშვიათობაა სტრიმინგის ეპოქაში. მიუხედავად იმისა, რომ „დაკარგულების“ (Lost) გადაჭარბებული გავლენის დადებითი და უარყოფითი მხარეების განხილვა უსასრულოდ შეიძლება, ფაქტია, რომ ჯ.ჯ. აბრამსის 2000-იანი წლების სერიალმა პოპულარობა მოუტანა „მისტიკის ყუთის“ ფორმატს. პროცედურული შოუებისგან განსხვავებით, რომლებიც ეპიზოდური ხასიათისა იყო, „მისტიკის ყუთის“ შოუები გათვლილია თანმიმდევრულად საყურებლად, გამოტოვებული ეპიზოდების გარეშე. ეს შოუები, როგორც წესი, სუსტია ცალკეული სანახაობის სახით, მაგრამ უფრო ჩამთრევ, კომპლექსურ ისტორიებს ყვებიან სეზონების განმავლობაში. სტრიმინგის ეპოქის მრავალი ჰიტ ფსიქოლოგიური თრილერი ამტკიცებს, რომ „მისტიკის ყუთის“ ფორმულა ახლა ყველგანაა, რადგან ისეთი შოუები, როგორიცაა „ყვითელი ქურთუკები“ (Yellowjackets) და „უიუარდი“ (Wayward), ვერასდროს იმუშავებდნენ, როგორც ტრადიციული სატელევიზიო პროექტები. საქმე ის არის, რომ „მისტიკის ყუთის“ ფორმულა იმდენად ეფექტური და პოპულარული აღმოჩნდა, რომ იგი ყველგან გავრცელდა, და ეს არსად არ არის ისე აშკარა, როგორც ბოლო დროს გამოსულ სამეცნიერო ფანტასტიკის შოუებში. ეთერში კლასიკური სამეცნიერო ფანტასტიკის პროცედურული დრამების ნაკლებობაა, ამის ნაცვლად ჟანრის გამოშვებების უმეტესობას „მისტიკის ყუთის“ შოუები შეადგენს. „სევერანსიდან“ (Severance) „ფოლაუთამდე“ (Fallout), „ჰოუმქამინგიდან“ (Homecoming) „ფაუნდეიშენამდე“ (Foundation) და „საილომდე“ (Silo), უამრავი შესანიშნავი სამეცნიერო ფანტასტიკის შოუა, და ყველა მათგანი მაყურებლისგან მოითხოვს მათ თანმიმდევრულად ყურებას, თავიდანვე, რათა იმედი ჰქონდეს მათი ბიზანტიური სიუჟეტების გაგების. სამეცნიერო ფანტასტიკის პროცედურული დრამის ეპოქა, თავისი ეპიზოდური ხიბლით, ნამდვილად დასრულებული იყო, სანამ კუგლერის „საიდუმლო მასალების“ გადატვირთვა არ გამოცხადდა. ამ ყველაფრის გათვალისწინებით, კუგლერი ამჟამად ჰოლივუდის ერთ-ერთი უდიდესი სახელია კამერის მიღმა, და ერთ-ერთი იმ მცირერიცხოვან ნამდვილ ავტორთაგან, ვისაც შეუძლია შექმნას როგორც მასებისთვის მოსაწონი ბლოკბასტერები, ასევე კრიტიკოსების მიერ აღიარებული, ჯილდოს ღირსი ნამუშევრები. აქედან გამომდინარე, რეჟისორს არ სურდა ჩართულიყო სატელევიზიო პროცედურული დრამის უბრალო გადატვირთვაში, თუ „საიდუმლო მასალების“ ეს ახალი ვერსია მართლაც გამორჩეული არ იქნებოდა. შესაბამისად, მაყურებელს სავარაუდოდ შეუძლია ელოდოს, რომ კუგლერის მომავალი ვერსია „საიდუმლო მასალებზე“ წარმოადგენს ორივე სამყაროს საუკეთესოს: პროცედურულ დრამას, რომელიც პატივს მიაგებს ორიგინალური შოუს საკულტო ფორმატს, მაგრამ ასევე „მისტიკის ყუთის“ შოუს, რომელსაც ექნება მიმზიდველი საერთო ნარატივი დიდი ხნის მაყურებლისთვის. ეს მართებული იქნებოდა, რადგან თავად „საიდუმლო მასალები“ ამ ფორმატის ადრეული წინამორბედი იყო. „დაკარგულების“ უფრო აგრესიული „მისტიკის ყუთის“ სტილის თხრობამდე დიდი ხნით ადრე, რაც მაყურებელს მთელი სერიის ყურებას აიძულებდა სიუჟეტის გასაგებად, „საიდუმლო მასალები“ ამ სტილის თხრობას უფრო დახვეწილად ექსპერიმენტებდა. მალდერის დაკარგული დის საიდუმლო და ბუნდოვანი ფიგურები, როგორიცაა სიგარის მომწეველი კაცი, მიანიშნებდნენ უფრო დიდ არამიწიერ შეთქმულებაზე, რომელსაც შოუ წლების განმავლობაში სათანადოდ არ ეხებოდა. საუკეთესო „მისტიკის ყუთის“ შედევრებისგან განსხვავებითაც კი, „საიდუმლო მასალები“ მაინც რჩებოდა სახალისო და გასაგებ საყურებლად იმ მაყურებლებისთვის, ვინც სერიალს მხოლოდ ხანდახან უყურებდა. კუგლერის გადატვირთვამ უნდა შეინარჩუნოს ეს დელიკატური ბალანსი, და ორიგინალურ შოუსთან კავშირები შეიძლება დაეხმაროს. რაიან კუგლერის „საიდუმლო მასალების“ გადატვირთვამ იპოვა თავისი პირველი მთავარი მსახიობი, საბოლოოდ მოიპოვა...