რატომ არ აქვს აზრი ფილმ „დასაწყისის“ ფინალს? - დიდი ლოგიკური ხარვეზი

კრისტოფერ ნოლანის მიერ შექმნილი ყველა ბლოკბასტერი ფილმიდან, ალბათ არასოდეს იქნება მეორე ისეთი, რომელიც „დასაწყისივით“ სტილურად და გონებამრთვარულად იქნება გადაღებული. მაგრამ მაშინ, როდესაც ფართო აუდიტორიას უჭირდა „ტენეტის“ რთული ფიზიკის გაგება, ხოლო ისტორიის მოყვარულები აკრიტიკებდნენ მისი „ოდისეას“ ფანტაზიის ისტორიულ უზუსტობებს, როგორ არის შესაძლებელი, რომ ნოლანის ყველაზე დიდმა და აშკარა ლოგიკურმა პრობლემამ კრიტიკის გარეშე ჩაიაროს? ჩვენ არ ვგულისხმობთ „დასაწყისში“ სიზმრის რთულ ფენებს, რაც, უდავოდ, გონებრივი ვარჯიშია. არა, სიზმრის ფენების, არქიტექტორების, „კიკების“ და ლიმბოს მიღმა არსებული მეცნიერება თავად ფილმშია დეტალურად განმარტებული. მაგრამ როდესაც მესამე აქტი დგება „დასაწყისის“ მასშტაბური სინქრონიზებული „კიკების“ თანმიმდევრობის წარმოსაჩენად, შედეგი იმდენად დამაბნეველი და მცდარია, რომ თავად ნოლანის ფანებსაც კი მოუწევთ ამ პრობლემის აღიარება. და მათ, ვინც ყოველთვის ფიქრობდა, რომ „დასაწყისის“ ფინალს აზრი არ ჰქონდა: თქვენ მართალი იყავით. ამ შეცდომისა და გაუგებრობის მთავარი მიზეზი არის „კიკი“, რომელიც წარმოდგენილია როგორც მექანიზმი, რომლითაც ადამიანი სიზმრიდან იღვიძებს. ეს არის გადარჩენის ინსტინქტი, რომელიც დაკავშირებულია ადამიანის შიდა ყურთან. მეოცნებე მყისიერად გამოდის ნებისმიერი სიზმრიდან, რომელსაც ის განიცდის, თუ მის მძინარე სხეულზე საკმარისი მოძრაობა განხორციელდება (იქნება ეს ვარდნა, სროლა თუ იმპულსის ნებისმიერი სხვა მკვეთრი ცვლილება). უმარტივესი დემონსტრაცია ფილმის საწყის აქტშია ნაჩვენები, როდესაც კობს (ლეონარდო დი კაპრიო) სკამიდან უკან უბიძგებენ და წყლით სავსე აბაზანაში აგდებენ, რაც მას სიზმრიდან გამოღვიძებას აიძულებს. მალე ვლინდება, რომ ესეც სიზმარია, რაც ხაზს უსვამს მექანიზმის მოქმედებას სიზმრის ერთი „დონიდან“ ქვემოთ. სწორად დაგეგმვის შემთხვევაში, „კიკს“ შეუძლია იმუშაოს ფენოვან სიზმრებში, მაგრამ ის მხოლოდ მძინარე სხეულზე იმოქმედებს. ფილმი დიდ მხატვრულ თავისუფლებას იჩენს იმაში, თუ როგორ შეიძლება გარემომ ან (ნაზმა, გამღვიძებელ ეფექტის გარეშე) მძინარე სხეულის მოძრაობამ გავლენა მოახდინოს ან შეცვალოს სიზმარი, და როგორ შეიძლება გამოღვიძების კონკრეტულმა მეთოდმა დრამატულად „გაანადგუროს“ ან არ გაანადგუროს თავად სიზმარი. კობის მოულოდნელი აბაზანის შემთხვევაში, ეს ნიშნავს წყლის მოზღვავებულ ნაკადს, რომელიც წამებში ავსებს საიტოს წვეულებას. მიუხედავად იმისა, რომ მოგვიანებით ირკვევა, რომ სიზმარში სიკვდილი ასევე გააღვიძებს მეოცნებეს, ამან არ უნდა აგვრიოს საკითხი: საიტოს წვეულების დატბორვა და განადგურება, ან მისი პოტენციური „დახრჩობა“ არ არის ის, რაც კობს აღვიძებს. დახრჩობა უბრალოდ მისი მესიზმრე სხეულის მიერ აბაზანაში ჩავარდნის სიზმარში ინტეგრაციაა, იმ მომენტში, რაც საჭიროა „კიკისთვის“, რათა ის გააღვიძოს. მიუხედავად იმისა, რომ სიზმრების დაშრევება ართულებს საქმეს, „კიკის“ მექანიზმი იგივე რჩება. შიდა ყურის დარღვევის შედეგად გამოყოფილი ადრენალინის ნაკადი მძინარე სხეულს აღვიძებს, ან, სწორად დაგეგმვის შემთხვევაში, შეუძლია გააღვიძოს ადამიანი მხოლოდ იმ დონეზე, რომელზეც მას „კიკი“ მიეცა. ამ ლოგიკით, მრავალფენიანი სიზმარიც კი შეიძლება დაიშალოს რეალობაში მესიზმრე სხეულის უბრალოდ „კიკით“ ან გამოღვიძებით. ან სიკვდილით, რის გამოც არტური (ჯოზეფ გორდონ-ლევიტი) თავდაპირველად სთავაზობს გასასვლელ სტრატეგიას ისეთივე არაელეგანტურს, როგორიცაა „თავში სროლა“, როგორც კი საქმე დასრულდება. სამწუხაროდ, კობის გუნდისთვის, ფენოვანი სიზმრების სიღრმე და სტაბილურობა დამატებით დაზღვევას მოითხოვს. მათთვის წინასწარ ინფორმირების გარეშე, კობს იუსუფს (დილეპ რაო) სთხოვს, რომ გუნდსა და მათ სამიზნეს, რობერტ ფიშერს (კილიან მერფი) ისეთი ძლიერი სედატიური საშუალება გაუკეთოს, რომ მათ ვეღარ შეძლონ გამოღვიძება ასეთი მარტივი მეთოდებით. ვინაიდან რეალურ სამყაროში მათ მძინარე სხეულებზე მიცემულ „კიკს“ არ შეუძლია საკმარისად ღრმად შეღწევა, კობმა დაგეგმა „სინქრონიზებული კიკი, რომელსაც შეუძლია სამივე დონეზე შეღწევა“. გაურკვევლად არის ახსნილი, თუ რატომ არის საჭირო თითოეული „კიკის“ „სინქრონიზაცია“. ვინაიდან მისია დაგეგმილია „მთელი ღამის“ განმავლობაში პირველ დონეზე, სინქრონიზაცია, როგორც ჩანს, მიზნად ისახავს თავიდან აიცილოს ზედმეტი ლოდინი მას შემდეგ, რაც ისინი წარმატებას მიაღწევენ. მხოლოდ მაშინ, როდესაც დროის ფანჯარა პირველ დონეზე საათებიდან წუთებამდე მცირდება, იწყება რბოლა, რათა დროულად „გამოვიდნენ“ პირველი დონის „კიკისთვის“. ამგვარად, გეგმა სრულდება სამი ცალკეული „კიკის“ სახით, რომელთაგან თითოეული საშუალებას აძლევს სიზმრის ერთ დონეს ჩამოიშალოს და გააადვილოს რეალობაში გამოღვიძება: ეს არის ერთადერთი „კიკი“, რომელიც საჭიროა გუნდის სიზმრის უმაღლეს ფენაში დასაბრუნებლად, საიდანაც მათ შეუძლიათ ჩვეულებრივად გამოფხიზლდნენ მას შემდეგ, რაც მათი სედატიური საშუალებები მოქმედებას შეწყვეტს გაფართოებული ფრენის დროს. და სწორედ ამ მომენტში... ყველაფერი სრულიად ირევა. „დონეების“, „კიკების“ და „უკუათვლის“ საერთო ტერმინოლოგიამ შეიძლება გაართულოს „დასაწყისის“ დიდი „კიკ-მსვლელობის“ ფაქტების ან ლოგიკის ნებისმიერი გამოკვლევა და ხელი შეუშალოს სიუჟეტის ნებისმიერი წამოჭრილი პრობლემის გაგებას. ასე რომ, თუ შეიძლება მარტივად ვთქვათ, პრობლემა ნათელია იმ მომენტიდან, როდესაც მისია ინგრევა სიზმრის ძარცვის მესამე და ბოლო დონეზე (თოვლიან საავადმყოფოს ციხესიმაგრეში და მის გარშემო). რადგან, როგორც ჩანს, ყველა, ფილმის პერსონაჟებიდან დაწყებული, თავად კინორეჟისორებით დამთავრებული, მოულოდნელად არასწორად მიხვდა საკუთარ მეცნიერებას. ახლა, როდესაც ისინი მიაღწიეს სიზმრის ამ უღრმეს დონეს, რომელიც ეიმსმა (ტომ ჰარდი) შექმნა, ის, რაც „დასაწყისის“ განსახორციელებლად უნდა მომხდარიყო, ნათლად იყო ახსნილი: თუმცა ამ ეტაპზე მექანიკა, როგორც ჩანს,...