რეალიზმი და პერსონაჟთა სიღრმე „აპრილის წვიმები მაისის ყვავილებს მოაქვს“-ში

„აპრილის წვიმები მაისის ყვავილებს მოაქვს“ სერიალში არავინაა სრულყოფილი. შესაძლოა, ეს არც ისე მნიშვნელოვნად ჟღერდეს, მაგრამ სინამდვილეში ასეა, მით უმეტეს, რაც უფრო ვითარდება სერიალი. მაღალი სკოლის რომანების ამ სტილში ხშირად მიდრეკილებაა, რომ რამდენიმე პერსონაჟი ზეადამიანურად წარმოაჩინონ, თითქოს მათი გარეგნული სილამაზე შინაგან სიწმინდეს ასახავს, რაც მათ სანახაობრივს ხდის, მაგრამ არსებითად ნაკლებად ადამიანურს. „აპრილის წვიმები მაისის ყვავილებს მოაქვს“ თხრობის ამ სტილს გვერდს უვლის. ყველა ადამიანია, საკუთარი პრობლემებითა და დაუცველობით სავსე, და ის, თუ როგორ აღიქვამენ მათ სხვები, იშვიათად ასახავს მათ ნამდვილ ვინაობას. პერსონაჟების რეალური განვითარების ეს ფუნდამენტური მიდგომა დადებითად ავითარებს სიუჟეტს, ქმნის დამაკმაყოფილებელ (ან ცამეტეპიზოდიანი სერიალის შეზღუდულ ფარგლებში საკმარისად დამაკმაყოფილებელ) პერსონაჟთა ურთიერთობებს და კარგ ამბავს. მთავარი პროტაგონისტები არიან ჰანა ტაბატა და იოსუკე უენო. მიუხედავად იმისა, რომ ჰანა მუდმივად არ ყოფილა ბულინგის მსხვერპლი, როგორც „Honey Lemon Soda“-ს უკა, უამრავმა მცირე აგრესიამ ის მტკივნეულად თვითშეგნებული გახადა და დაარწმუნა, რომ ის როგორც მახინჯი, ასევე უცნაურია. ის ცდილობს, სკოლაში შეუმჩნეველი იყოს, თავს იკავებს გამწვანების კომიტეტში მუშაობით, რაც მოიცავს ყვავილების საწოლების მოვლას და იმის უზრუნველყოფას, რომ საკლასო ოთახებში ყოველდღიურად ახალი ყვავილები იყოს. მისი ზოგადი ფილოსოფია, როგორც ჩანს, ისაა, რომ თუ მას ყურადღებას არავინ მიაქცევს, ყველა ბედნიერი იქნება. ეს ყველაფერი იცვლება, როდესაც უენო აღმოაჩენს, რომ ის არის ის, ვინც ყოველ დილით ყვავილებს ცვლის. ის მოხიბლულია ჰანათი, განსაკუთრებით მაშინ, როცა აკვირდება მის ურთიერთობას კლასის დანარჩენ წევრებთან და კომიტეტის სხვა წევრებთან. ის თავიდანვე აშკარად მოხიბლულია მისით, თუმცა არ არის საკმარისად თვითშემეცნებული, რომ ეს გააცნობიეროს, და ჰანა ყველაფერს გააკეთებს იმისთვის, რომ თავიდან აიცილოს აზრი, რომ ის შეიძლება მოსწონდეს. ამ სიტუაციაში ჩნდება სუმირე, კლასის „სრულყოფილი პოპულარული გოგონა“. როგორც ძალიან სწრაფად ვიგებთ, ეს არის იმიჯი, რომელსაც სუმირე შეგნებულად ქმნის; მას სჯერა, რომ მისი ფიზიკური სილამაზე მისი კუთვნილებაა და რომ ის მიიღებს ყველაფერს, რაც სურს, ამიტომ ანგელოზივით მოქმედება მხოლოდ გააუმჯობესებს სიტუაციას. სუმირე, რომელიც სერიალის უმეტესი ნაწილის განმავლობაში ზედაპირულია, კონტრასტშია უენოსთან, რომელსაც არ აინტერესებს, როგორ ხედავენ მას სხვები. მისი კარგი გარეგნობა არ არის ის, რის შესახებაც ის ნამდვილად აცნობიერებს; ის მოუსვენარი და ნერვიულია, ბიჭი, რომლის გარეგნობაც არ განსაზღვრავს მას, რადგან ეს მისი პიროვნების ნაწილი არ არის. ის და სუმირე აბსოლუტური საპირისპიროები არიან, რაც ასევე ვლინდება ჰანასთან მათი ურთიერთობისას: სუმირე მას უენოსთან დასაახლოებლად იყენებს, ხოლო უენო ყველაფერს აკეთებს იმისთვის, რომ მისი კარგი მეგობარი იყოს და მოგვიანებით დაარწმუნოს, რომ ის ნამდვილად მოსწონს, რაც, მისი რწმენით, მას არ ეკუთვნის. ის შუალედური რგოლია გოგონების უკიდურესობებს შორის და ეს ქმნის ძალიან კარგ დინამიკას. ეს ასევე ისეთი სიტუაციაა, რომელიც ზოგჯერ მტკივნეულად რეალური შეიძლება იყოს. ჩემთვის ამის საუკეთესო მაგალითია ჰანას დედა. ქალბატონი ტაბატა ძალიან სურს, რომ მისი ქალიშვილი ვინმეს ხვდებოდეს ან, სულ მცირე, ბიჭებზე ფიქრობდეს, და მას არ ეშინია ამ სურვილის ხმამაღლა და გამაღიზიანებლად საჯაროდ გამოხატვის. როდესაც ჰანა და მისი მშობლები მიდიან რესტორანში, სადაც უენო მუშაობს, დედა მაშინვე ამჩნევს უენოს ინტერესს მისი ქალიშვილის მიმართ (და იმასაც, რომ ჰანა მეგობრობს ტეცუოსთან, კიდევ ერთ კლასელთან, რომელიც იქ აღმოჩნდა) და მყისიერად რთავს „უხერხული დედის რეჟიმს“. ბიჭები უცვლელები რჩებიან (უენომ ჯერ კიდევ ვერ გაარკვია თავისი გრძნობები), მაგრამ ჰანასთვის ეს არის სოციალური ეკვივალენტი იმისა, რომ სუპერმარკეტში დედა ხმამაღლა გეკითხება, გჭირდება თუ არა ტამპონები: აბსოლუტურად გამაოგნებელი თექვსმეტი წლის ასაკში. ჰანას არ შეუძლია დაინახოს ის, რასაც მაყურებლები ხედავენ – რომ დედას არ ჰგონია, რომ ის ძალიან მახინჯია პაემნებისთვის, ან რომ ის არ იმსახურებს პოპულარულ ბიჭებთან ყოფნას. ის მხოლოდ იმას ხედავს, რომ დედა უხერხულად იქცევა ისე, როგორც, შეიძლება ითქვას, ბევრისთვის ნაცნობია. ესეც რეალური და მნიშვნელოვანია, რადგან დამაჯერებლად და ამოსაცნობად ხაზს უსვამს ჰანას დაუცველობის სიღრმეებს. სიუჟეტი ზრუნავს იმაზე, რომ როგორც უენომ, ასევე სუმირემ განვითარების მსგავსი დონე მიიღონ და რომ ყველა პერსონაჟი აღიქმებოდეს ისეთად, როგორიც სინამდვილეშია, და არა იმ ტროპად, რომელსაც ისინი წარმოადგენენ. კლასელის შიმბაშის შემთხვევაში, რომელიც წარმოადგენს ბიჭს, რომელსაც ჰგონია, რომ „მაგარ“ პიროვნებად გარდაიქმნება, მაგრამ სამაგიეროდ „გამაღიზიანებლად“ აღიქმება (ის ბოლოს ვნახეთ „მზეზე ნათელ ვარსკვლავში“, სადაც მას იზავა ერქვა), ბევრი ეკრანული დრო ეთმობა ამ ასპექტს. მისი შინაგანი მონოლოგები გვიჩვენებს, რომ ადამიანი, რომელიც მან თავისი ახალი დაწყების შესახებ დაარწმუნა, ძირითადად თავად არის, და მიუხედავად იმისა, რომ არსებობს განცდა, რომ მისი თვითშეგნების ნაკლებობა მცირედით მაინც სასაცილო უნდა მოგვეჩვენოს, უფრო მნიშვნელოვანი აზრი, რომელსაც ის ემსახურება, არის ის, რომ ცვლილება მიზანმიმართული და შინაგანია. შიმბაში გახდა ბიჭი, რომელსაც სჯერა თავისი მიმზიდველობის, რადგან მას ეს სურდა, და მან განახორციელა ცვლილებები, რამაც მას საშუალება მისცა, თავი უკეთ ეგრძნო. სუმირე კვლავ მისი პირდაპირი საპირისპიროა, რადგან ყველა ცვლილება, რასაც ის აკეთებს, ნაკლებად ეხება მის გრძნობებს საკუთარი თავის მიმართ და უფრო მეტად უკავშირდება თვითღირებულებას, რომელიც გარე მოწონებაზეა დაფუძნებული. ჰანა და უენო, მეორე მხრივ, საკითხებს სრულად შინაგანად აგვარებენ, მაშინაც კი, როდესაც ჩვენ