ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში, როგორც ჩანს, მულტივერსის შესახებ ფილმების ნიაღვარი დაგვატყდა თავს. როგორც მარველმა, ასევე DC-მ დიდი მასშტაბით და სხვადასხვა ხარისხის წარმატებით გამოიყენეს მულტივერსის კონცეფცია, ხოლო ფილმი „ყველაფერი ყველგან ერთდროულად“ საუკეთესო ფილმის ოსკარის მფლობელი გახდა. გარკვეულწილად, მულტივერსმა თითქოს გადაუსწრო დროში მოგზაურობის შესახებ ფილმებს, როგორც სამეცნიერო ფანტასტიკის კონცეფციას, რომელსაც კინემატოგრაფია მუდმივად უბრუნდება, ყოველთვის საინტერესო შედეგებით. სწორედ ეს ხდის ამჟამინდელ პერიოდს იდეალურს ისეთი ფილმისთვის, როგორიცაა „რედუქს რედუქსი“, რომლის სცენარის ავტორები და რეჟისორები არიან კევინ და მეთიუ მაკმანუსები. ეს არის მულტივერსის დაბალბიუჯეტიანი ინტერპრეტაცია, რომელიც ყურადღებას ამახვილებს ამ ტიპის ისტორიის ყველაზე მიმზიდველ ნაწილებზე, დეტალებში ჩაძირვის გარეშე. „პრაიმერის“ ან ჯასტინ ბენსონისა და აარონ მურჰედის ფილმების მსგავსად, როგორიცაა „სინქრონიკი“ და „უსასრულო“ (ისევე როგორც მათი სამუშაო MCU-ის მულტივერსის სერიალ „ლოკიზე“), „რედუქს რედუქსი“ მაღალ კონცეფციას აყალიბებს და მას აშკარა შეზღუდვებით იკვლევს, თუმცა არ აძლევს ამას უფლებას, შეზღუდოს ამ ამბის შესაძლებლობები. ეს არის მულტივერსის ჭკვიანური, ამბიციური გააზრება, რომელიც ფოკუსირებულია იმაზე, თუ რას შეიძლება ნიშნავდეს ეს შესაძლებლობა არსით, ნაცვლად იმ რეალობის წვრილმანებში ჩარჩენისა. როდესაც „რედუქს რედუქსი“ იწყება, აირინ კელის (მიკაელა მაკმანუსი) უდაბნოში ვპოულობთ, რომელიც ცეცხლში გახვეული, დაცემულ მეტალის სკამზე მიბმული მოყვირალი მამაკაცის წინ დგას. სანამ ის სიცოცხლის ბოლო წუთებში ყვირის, აირინი გულგრილად დგას და უყურებს, რაც გააკეთა. შემდეგ სცენაში ვხედავთ, როგორ კლავს აირინი ამ კაცს, ნევილს (ჯერემი ჰოლმი), ისევ. შემდეგ სცენაში – ისევ. აირინს ნევილი მრავალჯერ მოუკლავს და, როგორც ვიგებთ, შურისძიების ეს ლტოლვა უსასრულო მკვლელობების სერიად გადაიქცა, რომლის დროსაც აირინმა ადამიანობა დაიწყო დაკარგვა. აირინს რეალურად აქვს კუბოს ფორმის ყუთი, რომელშიც ის შეიძლება შევიდეს, ჩართოს და პარალელურ სამყაროში გადაინაცვლებს. აირინის ქალიშვილი ნევილმა გაიტაცა და მოკლა, ამიტომაც ის ცდილობს იპოვოს პარალელური სამყარო, სადაც მისი ქალიშვილი ჯერ კიდევ ცოცხალია. თუმცა, მიუხედავად იმისა, რომ მან ათასობით სხვა რეალობა გამოიკვლია, მას ჯერ კიდევ არ უპოვია თავისი ქალიშვილი, მაგრამ აგრძელებს ნევილის მოკვლას ყოველ ახალ სამყაროში. ერთ-ერთ ასეთ რეალობაში აირინი ჩვეულებრივად მიდის ნევილის სახლში, მაგრამ სიურპრიზს აღმოაჩენს: ნევილის შემდეგი მსხვერპლი, 15 წლის მია (სტელა მარკუსი), ჯერ კიდევ ცოცხალია. აირინი მიას ათავისუფლებს და წყვილი ნევილს გაურბის. თუმცა, მიუხედავად იმისა, რომ მია გადარჩა, მას მაინც სურს შურისძიება ნევილის მიმართ და სურს ჩაერთოს აირინის გეგმაში, მოკლას ეს ნევილი. როდესაც აირინი მიაში ხედავს საკუთარ თავს და თავის ლტოლვას, ზიანი მიაყენოს მათ, ვინც მას ავნო, ის ცდილობს დაეხმაროს მოზარდს, თანაც ცდილობს კვლავ იპოვოს საკუთარი ადამიანობა. „რედუქს რედუქსი“ ჭკვიანურ გადაწყვეტილებას იღებს და ძირითადად თავს არიდებს იმის ახსნას, თუ როგორ ახერხებს აირინი სამყაროთა შორის მოგზაურობას. ჩვენ ვიცით, რომ მას აქვს ეს მოწყობილობა, ზოგადად ვიცით, როგორ მუშაობს და ვიცით, რატომ იყენებს მას აირინი. ეს არის ყველაფერი, რაც უნდა ვიცოდეთ. ფილმშიც კი, როდესაც აირინი მიას ცდილობს აუხსნას, რა ხდება, მია იქცევა ისე, თითქოს, რა თქმა უნდა, იცის, როგორ მუშაობს მულტივერსული მოგზაურობა. მაკმანუსის ძმებმა იციან, რომ მათ მხოლოდ იდეის ჩამოყალიბება სჭირდებათ, ხოლო ამ კონცეფციის ტექნოლოგიაში ან მეცნიერებაში უფრო ღრმად ჩასვლა სრულიად ზედმეტია. სანამ მულტივერსი ყველგან იქნებოდა, ჯარედ ლეტომ გადაიღო ფილმი საკუთარი მომავლის ცოდნის შესახებ. „რედუქს რედუქსი“ კი გონივრულად აკეთებს აქცენტს აირინის შურისძიებაზე, მის დანაკარგზე და იმაზე, თუ როგორ იმოქმედა ამ ყველაფერმა მასზე ამდენი წლის განმავლობაში. ერთ შესანიშნავ სცენაში, ფილმის დასაწყისში, აირინი ჯონათანს (ჯიმ კამინგსი) მწუხარების მხარდაჭერის შეხვედრაზე ხვდება. აირინი მას ავტოსადგომზე ხედავს და არწმუნებს, მასთან ერთად წავიდეს დასალევად — რადგან აშკარაა, რომ ის ალბათ ადრეც ყოფილა ამ შეხვედრაზე — და როგორც კი ის შიგნით შედის, აირინი მის საძებნელად არ მიდის. მას შემდეგ, რაც წყვილი ერთად სვამს და ჯონათანის მანქანაში ატარებს დროს, ის ამხელს, რომ მათ ბევრი, მრავალჯერ ჰქონიათ ასეთი ურთიერთობა და რომ ერთ რეალობაში მასთან რამდენიმე თვეც კი გაატარა. ის არის ყველაზე ახლოს, რაც მას ამ სამყაროსთან ღირებულ კავშირთან აკავშირებს, თუმცა ჯონათანს ის არ ახსოვს. „რედუქს რედუქსი“ იკვლევს დანაკარგის მარტოობას და იმას, თუ რამდენად შეიძლება მოწყდეს ადამიანი ამ სამყაროს, როდესაც დაკარგავს მას, ვინც მისთვის მთელ სამყაროს ნიშნავდა. აირინისთვის ქალიშვილის დაკარგვამ იგი სრულად გამოყო მისი რეალობისგან, მრავალი თვალსაზრისით. „რედუქს რედუქსი“ არასდროს ეშვება მორალიზაციაში და არც შურისძიების ამაოებაზე ამახვილებს ყურადღებას — ყველაფერი ეს შესრულებაში და ამ ისტორიაშია მოცემული. ჩვენ არ გვჭირდება ამის თქმა, როდესაც ვხედავთ აირინის სახის სიცარიელეს, როდესაც ის კვლავ კლავს ნევილს, სანამ ახალ რეალობაში გადაინაცვლებს, სადაც ყველაფერს თავიდან გააკეთებს. დროში მოგზაურობის მოწყობილობის მსგავსად, „რედუქს რედუქსი“ ხელს არ გიჭერს, არამედ გისვრის ამ სამყაროში და გაძლევს საშუალებას, თავად ააწყო მოვლენები. ის თავის აუდიტორიას უფრო მეტად ენდობა, ვიდრე სამეცნიერო ფანტასტიკის უმეტესობა, და ეს მისასალმებელი ცვლილებაა. კევინ და მეთიუ მაკმანუსები „რედუქს რედუქსს“ არ უდგებიან ისე, თითქოს დაბალი ბიუჯეტით მუშაობდნენ, რადგან ეს ფილმი ბევრად უფრო გრანდიოზულად გამოიყურება და ჟღერს, ვიდრე მისი ბიუჯეტი მოიაზრებდა.