„რეგო დინკინსის აღმასვლა და დაცემა“: ტინა ფეის სამყარო, სადაც ხუმრობები მეფობს და სკანდალები არ მთავრდება

ტინა ფეის კომპანია Little Stranger-ის მიერ შექმნილი სიტკომები მაყურებელს ხუმრობების ნაკლებობას არ უჩივის. შოუები, როგორიცაა „30 როკი“, „დაუმსხვრეველი კიმი შმიდტი“, „შესანიშნავი ამბები“, „Girls5eva“ და ახლა „რეგო დინკინსის აღმასვლა და დაცემა“, იზიარებენ სხვადასხვა დნმ-ის ძაფებს, მაგრამ გარდაუვლად აძლევენ მწერლებს საშუალებას, გაშალონ თავიანთი კომედიური სამყარო იქ, სადაც მათი არაორდინარული კომიკური პერსონაჟები შთააგონებენ. ეს არის ნაყოფიერად ელასტიკური რეალობა, სადაც რეალური ემოციები და ყოველდღიური პრობლემები „სილი ფუთის“ პრინციპზეა აგებული, რათა მოძველებულმა გოგონათა ჯგუფმა შეძლოს მუსიკალური ბიზნესის სექსიზმის დეკონსტრუქცია, ხანდახან უხილავ როიალზე ფეხის წაკვრით, ხოლო მართლაც ურღვევი, ბავშვობაში გატაცებული გადარჩენილი გოგონა გადაამუშავებს წარმოუდგენელ ტრავმას შეუძლებლად არალეგალურ ნიუ-იორკის ბინაში, მოხატული მიწის იატაკითა და მუყაოს კედლებით. თუმცა, ფეის სიტკომების სამყაროში არაფერია ისეთი მნიშვნელოვანი, როგორც ხუმრობები. „რეგო დინკინსის აღმასვლა და დაცემა“-მ, სულ რაღაც ორ ეპიზოდში, ყურადღება გაამახვილა ისეთ საკითხებზე, როგორიცაა ამერიკის თვალთმაქცური დამოკიდებულება პროფესიული სპორტული აზარტული თამაშებისადმი, სელებრითების პრივილეგიების ხაფანგი, საზოგადოების წყურვილი ამპარტავანი ცნობილი ადამიანების სკანდალების მიმართ და სხვა. მაგრამ ის ასევე არის სიცილის მანქანა, სადაც კონფლიქტი აბსურდულ გადახვევებს იწვევს, მაგალითად, როგორ ეგუება პატივცემული რატგერსის უნივერსიტეტი თავისი ლეგენდარული ფეხბურთის გმირის ენის გაცდენებს (malapropisms) იმ დონემდე, რომ მისი მკაცრი ფრენკ სტაინის სალექციო დარბაზს სახელი გადაარქვეს და ფრანკენშტეინის დარბაზი დაარქვეს, მხოლოდ იმისთვის, რომ რეგო დინკინსი ბედნიერი ყოფილიყო. რეგო დინკინსის სწრაფად განვითარებადმა საპილოტე ეპიზოდმა სამი მთავარი პერსონაჟი საკუთარი მიზეზების გამო ერთ გვერდზე დასვა. რეგიმ პირობა დადო, რომ შეწყვეტდა თავისი კარიერის შესახებ რეჟისორ არტურ ტობინის დოკუმენტური ფილმის ზემოდან მართვას, ნაცვლად ამისა, ორივე, მსგავსად შერცხვენილი ყოფილი ჯილდოს მფლობელი, გაერთიანდა რეგის აზარტული თამაშებით გამოწვეული დაცემის შესახებ გაუმარტივებელი სიმართლის სათქმელად. ამასობაში, რეგის ყოფილმა მეუღლემ და ამბიციურმა სპორტულმა სუპერ-აგენტმა მონიკამ განაცხადა თავისი გეგმის შესახებ, რომ გვერდზე გადადო ეჭვები, რომ არტურის მიზანი იყო მისი ბავშვობის საყვარლისა და ამჟამინდელი შემოსავლის წყაროს დამცირება. რა თქმა უნდა, ცარიელ ფურცელზე ბევრი ადგილია, და „ნიტანი ნიშნავს დიდს“ (Nittany Means Big), რომელიც ფილ აგუსტა ჯექსონმა დაწერა, ასახავს იმ ჯერ კიდევ ფართო სივრცეებს, რომლებიც სამი პარტნიორის გეგმებს ერთმანეთისგან ჰყოფს. რეგიმ შეიძლება სიმართლის მეტი არაფერი დაპირდა, მაგრამ მისთვის ეს ნიშნავს, რომ არტურის მოსულ კამერებს დახვდეს იმ სანახაობით, თუ როგორ ამზადებს ის ჯანსაღ საოჯახო საუზმეს ტუქსედოში. რეგიმ ასევე მიითვისა „30 როკის“ კიდევ ერთი ხუმრობის სტრატეგია, რათა თავიდან აიცილოს ნებისმიერი შეცდომა, მაგალითად, უზარმაზარი საუზმის ინდაურის დაწვა მისი ტელეფონიდან გაურკვევლად ძვირადღირებული მუსიკის დაკვრით. (შემდგომი „ბითლზის“ ტრეკი – სავარაუდოდ თავად მისტერ ფეის, ჯეფ რიჩმონდის მიერ დაწერილი – არტურის უხალისო, მაგრამ აღფრთოვანებულ სიხარულს იწვევს, რაც მიანიშნებს, რომ სერიალი კვლავ თავის ალტერნატიულ რეალობაში არსებობს). თავად არტური ავლენს, რომ მონიკას თავდაპირველი შეფასება მის შესახებ, როგორც „ცბიერი, პატარა, სამოგზაურო ზომის ნაბიჭვარი“ (მისი გაუთქმელი სიტყვები), შესაძლოა სულაც არ იყო მცდარი. დენიელ რედკლიფს აკისრია ტრეისი მორგანის „სტრეიტ მენის“ (straight man) როლის რთული დავალება, მაგრამ მსახიობი, როგორც მან თავის სარისკო როლებში „სასწაულმოქმედებში“ აჩვენა, სრულიად შეუძლია შეინარჩუნოს თავისი პოზიცია აბსურდის ფონზე. კომპლექსური ბრიტანელი არტისტის როლის შესრულება რედკლიფს საშუალებას აძლევს, ისიამოვნოს არტურის სოციალური სიმკაცრით (მისი დაძაბული მისალმება „ჩემო ძმებო!“ რეგისა და მონიკას მიმართ დაუყოვნებლივ ბოდიშად იქცევა) იმ კინემატოგრაფიული ხრიკების ფონზე, რომლებსაც ის ამაყად უზიარებს თავის უხილავ ჯგუფს. (ის, თუ როგორ იმეორებს რეგი მოულოდნელად ტრაბახა არტურის მიერ სიტყვა „ფინგის“ (fingies) გამოყენებას მოგვიანებით ეპიზოდში, ფეის სამყაროს კიდევ ერთი ხელწერაა.) ხუმრობა, რომ არტურის თვითკმაყოფილი ჯაზის სკეტინგის შეფასება მისი ინტერვიუერობის უნარების შესახებ წყდება მისივე ოპერატორის მიერ, ხაზს უსვამს, თუ რამდენად არამდგრადია მისი კონტროლი სინამდვილეში. ერიკა ალექსანდერის მონიკას კი, თავის მხრივ, ყველაზე რთული როლი აქვს შესასრულებელი. საკმარისად ძლიერი ქალი, რომ გადაიტანოს არტურის მცდელობა, დაეთანხმებინა აღსარებაზე (ბრწყინვალედ გახანგრძლივებული ჩუმი მზერით ჭიდილი) და ბიზნესი აწარმოოს იმ მამაკაცთან, რომელმაც ის უმცროსი, ნაკლებად რთული პარტნიორის გამო მიატოვა, მონიკა, ამ მეორე ეპიზოდში, ასევე ის არის, ვინც გაამჟღავნებს, რომ რეგის პირველი, სათაურებში მოხვედრილი გმირობის ამბავი ფეხბურთის მოედანზე სინამდვილეში არ იყო ისეთი, როგორიც ყველას ეგონა. როგორც ვიგებთ, რეგის კოლეჯში ჰქონდა მაიკლ ჯორდანის მსგავსი „საკვებით მოწამვლის თამაში“, სადაც მან 229 იარდი გაირბინა და სამი თაჩდაუნი დადო, თან ამპარტავნულად პირღებინებდა ჩაფხუტში ეროვნულ ტელევიზიაში. გარდა იმისა, რომ არტური, მონიკას უყურადღებო თითის (ბოდიში, „ფინგის“) ციტატებისა და თვითმარქვია რეგო დინკინსის არქივისტის, რასტის, მემორაბილიის კოლექციის ღრმა შესწავლის შედეგად, სიმართლეს აღმოაჩენს: რეგის საჯარო ავადმყოფობა წარუმატებელი ხუმრობის შედეგი იყო. რეგიმ თავისი რატგერსის გუნდის წევრები გამოიყვანა იმისთვის, რომ კატასტროფულად მოეპარათ მოწინააღმდეგე პენ სტეიტის ნამდვილი თილისმა Nittany Lion, რის შედეგადაც მან დაახლოებით ერთი გალონი პენსილვანიის მდინარის ტალახი გადაყლაპა, სანამ უსაფრთხოებას მიაღწევდა. რეგის აზარტული თამაშების მსგავსად, ეს გამოცხადება მიანიშნებს იმაზე, თუ რამდენად ბნელ ამბებზეა მზად წავიდეს „რეგო დინკინსის აღმასვლა და დაცემა“. ისევე როგორც საპილოტე ეპიზოდი ამტკიბდა, რომ რეგის ყველა ფსონი საკუთარ წარმატებაზე იყო, ეს საწყისი ნემსის ჩხვლეტა ს