რენი ჰარლინის გაუაზრებელი ტრილოგია „უცნობები“ – წამება არასწორი გზებით

რენი ჰარლინის ცუდად გააზრებული, მრავალფილმიანი სერია „უცნობები“ წამება იყო, თანაც ყველა არასწორი გაგებით. რამდენიმე წელია ვუყურებ რენი ჰარლინის „უცნობების“ სამფილმიან გადატვირთვას, რადგან ასე მოგვახვიეს თავს და ახლა, როცა საბოლოოდ დასრულდა, მზად ვარ, გარკვეული დამსახურება მივაწერო. ეს ამბიციური იდეა იყო, კლასიკური „სახლში შეჭრის“ თრილერი გიგანტურ, წინასწარ დაგეგმილ სლეშერ ტრილოგიად გადაექცია. კინორეჟისორებს შეეძლოთ, ყველაფერი ფორმალურად გაეკეთებინათ და არავინ დააბრალებდა მათ. ჯანდაბას, იმის გათვალისწინებით, თუ როგორ განვითარდა მოვლენები, ფორმალურად გაკეთებაც კი უკეთესი გეგმა იქნებოდა. მაგრამ, ამის ნაცვლად, მათ რაღაც სცადეს და ძალისხმევისთვის „ა“-ს იმსახურებენ. და „დ“-ს – ყველაფერი დანარჩენისთვის. თუ ახლა გვიერთდებით, ორიგინალური „უცნობები“ ეფექტური, მჭიდროდ დამონტაჟებული „სახლში შეჭრის“ თრილერი იყო ახალგაზრდა წყვილზე, რომელსაც სამი ნიღბიანი მკვლელი თავს დაესხა. რატომ? იმიტომ, რომ ისინი სახლში იყვნენ. გაურკვევლობა იყო მთავარი. ეს იყო საშინელებათა ფილმი, სადაც საშინელება ნებისმიერს შეიძლება დამართნოდა, ნებისმიერი მიზეზით, ნებისმიერ დროს, და ჯანდაბასავით საშიში იყო. არსებობდა შესანიშნავი გაგრძელება სახელწოდებით „უცნობები: ღამის მსხვერპლი“ (The Strangers: Prey at Night), მაგრამ როდესაც ამან სალაროები ვერ ააფეთქა, სტუდიამ ფრანჩაიზი გადატვირთა არაეფექტური, უკიდურესად გაწელილი ტრილოგიით, რომელმაც მკვლელების შესახებ ყველაფერი გამოავლინა და მათი მისტიკა გაანადგურა. ამბობენ: „თუ არ არის გაფუჭებული, ნუ შეაკეთებ“, მათ კი არ შეაკეთეს. მათ უბრალოდ გააფუჭეს, როგორც ჩანს, განზრახ. მადელაინ პეტში მაიას როლს ასრულებს. მას თავს დაესხნენ „თავი 1“-ში, ის გაექცა მკვლელებს „თავი 2“-ში და ჟღერს, თითქოს ორი ფილმის შემდეგ მის ისტორიაში მეტი რამ უნდა იყოს, მაგრამ სინამდვილეში არ არის. როდესაც მაიას „უცნობები — თავი 3“-ში ვხვდებით, ის თავის პირველ ნამდვილ გამარჯვებას აღნიშნავს, რადგან საბოლოოდ მოკლა Pin-Up Girl, სამი სათაურის მკვლელიდან ერთ-ერთი (მას ეცვა „Pin-Up Girl“-ის ნიღაბი, ეცადეთ არ ჩამორჩეთ). მაიასთვის, სამწუხაროდ, სლეშერ ქაბალის ლიდერს რომანტიკული ურთიერთობა ჰქონდა Pin-Up Girl-თან, ამიტომ ახლა Scarecrow-ს (ის, ვისაც საფრთხობელას ნიღაბი უკეთია) უცნაური სურვილები აქვს მაიას მიმართ. მას აღარ სურს მისი მოკვლა. მას სურს, რომ მაია გახდეს ახალი Pin-Up Girl, რაც იმას ნიშნავს, რომ მან უნდა გადააქციოს ის სერიულ მკვლელად და აიძულოს, რომ შეუყვარდეს. ეს შემზარავი იდეაა. საშინელებათა ფილმების პროტაგონისტები ჟანრის გარიჟრაჟიდან კარგავენ საღ აზრს, და რამდენიმე სლეშერ სერიამ უკვე სცადა, თითქოსდა მტკიცე გმირი ბნელ მხარეზე გადაეყვანა, ან სულ მცირე, ეცდუნებინა. „ჰელოუინი“ (Halloween) რამდენჯერმე სცადა ეს. „კივილის“ (Scream) ფილმები ამ მიმართულებით აფრიალდნენ. ჯანდაბას, „ხერხმა“ (Saw) ეს მთელ ტრიუკად აქცია გარკვეული პერიოდის შემდეგ. ტრიუკი იმაში მდგომარეობს, რომ გმირი ისეთ ჯოჯოხეთში გაატარო, რომ ჯოჯოხეთი მისი ახალი ნორმა გახდეს. როდესაც მისი იდენტობის შეგრძნება იმსხვრევა, მას შეუძლია ნებისმიერ რამეს ჩაეჭიდოს, თუნდაც ბოროტებას, მხოლოდ იმისთვის, რომ ყველაფერს აზრი მისცეს. არ ვარ დარწმუნებული, რომ ეს კარგი ფსიქოლოგიაა, მაგრამ ნებისმიერ შემთხვევაში, შემაშფოთებელი აზრია. მაგრამ, თუ ეს ამბავი უნდა ემუშავა, ჩვენ უნდა დაგვეჯერებინა მისი, და სწორედ აქ მარცხდება „უცნობები — თავი 3“. მადელაინ პეტშს თავიდანვე ძლივს ჰქონდა სათამაშო პერსონაჟი, და სამი ფილმის შემდეგაც კი ძალიან ცოტა მტკიცებულებაა იმისა, რომ ის ნამდვილ ადამიანს განასახიერებს. ჯანდაბას, ძნელი დასაჯერებელი იყო, რომ ის საერთოდ შეშინებული იყო მეორე ფილმამდე. არ შველის ის ფაქტი, რომ მსახიობთა დანარჩენი შემადგენლობა თამაშობს გაზვიადებულ, დაუჯერებელ არქეტიპებს, და ნამდვილად არ შველის ის ფაქტი, რომ ბოროტმოქმედთა წარსული ისტორიები ფორმალური და ზედაპირულია. თქვენ ვერ დაამსხვრევთ მაყურებლის რეალობას, მით უმეტეს გმირისას, რეალობის თავიდანვე დადგენის გარეშე, და ჰარლინის ტრილოგია ზედმეტად ყალბია ამისთვის. პერსონაჟზე ორიენტირებული სიუჟეტი მხოლოდ მაშინ მუშაობს, თუ პერსონაჟებს აქვთ ხასიათი, და სიუჟეტზე ორიენტირებული სიუჟეტი არ მუშაობს, თუ სიუჟეტის გაყიდვა არ შეგიძლიათ. „უცნობები — თავი 3“-ში არის სცენა, სადაც Scarecrow საბოლოოდ იხსნის ნიღაბს და ერთ-ერთი მაყურებელი გაოცებისგან ამოისუნთქა, თითქოს ეს დიდი გამოცხადება იყო. მაგრამ მანამდე, ფილმში უკვე იყო მთელი, გრძელი სცენა, სადაც ეს კაცი მკვლელობაზე საუბრობდა. სცენას იმდენად ბუნდოვანი დიალოგი, ერთფეროვანი მსახიობობა და გენერული კინემატოგრაფია ჰქონდა, რომ სიუჟეტის არსი პირველად არ აღქმულა. „უცნობები — თავი 1“-ის ჩემს რეცენზიაში ვსაუბრობდი იმაზე, თუ როგორ ეხებოდა ორიგინალური ფილმის სათაური არა მხოლოდ მკვლელებს, არამედ პროტაგონისტებსაც, რომლებსაც ეგონათ, რომ იცნობდნენ ერთმანეთს, მაგრამ ასე არ იყო. (ჩემს „თავი 2“-ის რეცენზიაში მოწამვლაზე ვსაუბრობდი. ამ ფილმებმა მართლა გამომფიტა.) ახლა, როცა საბოლოოდ, საბოლოოდ ვასრულებთ ამ „ოპა-ჩემპიონატს“, ვფიქრობ, ვინ იყვნენ „უცნობები“ ამ გადატვირთულ ტრილოგიაში. ისინი არ შეიძლება იყვნენ ნიღბიანი მკვლელები. ჩვენ ისინი ზედმეტად კარგად გავიცანით. და „უცნობები“ არ შეიძლება იყვნენ მსხვერპლები, რადგან მსხვერპლები საკმარისად რთულები არ არიან, რომ შეუცნობელნი იყვნენ. ამიტომ იძულებული ვარ, ბოლოს დავასკვნა, რომ რენი ჰარლინის „უცნობებში“ უცნობები ის ხალხია, ვისაც ეს კარგი იდეა ეგონა. მათ უყურეს 21-ე საუკუნის ერთ-ერთ ყველაზე საშიშ ფილმს, შეადგინეს ყველა იმ რამის დეტალური სია, რამაც ის წარმატებული გახადა, შემდეგ კი უგულებელყვეს ეს გაკვეთილები. ამის გააზრება მართლაც რთულია. მათ არც კი წავიდნენ ველური, ახალი მიმართულებით. მათ უბრალოდ გააფუჭეს ყველაფერი.