რობერტ დიუვალის გარდაცვალება, თითქმის ზუსტად ერთი წლის თავზე ჯინ ჰეკმანის გარდაცვალებიდან, გვაძლევს საშუალებას, კიდევ ერთხელ გადავხედოთ მათ 1974 წლის ნეო-ნუარ შედევრს – ფილმს „საუბარი“. ფრენსის ფორდ კოპოლას მიერ გადაღებული ეს მისტიკური თრილერი ერთადერთი სურათია, რომელშიც ეს ორი დიდი მსახიობი ერთად მონაწილეობს. მეტიც, მათი თანამშრომლობა ამ ფილმში არაოფიციალურიც კი იყო, რადგან დიუვალის როლი „საუბარში“ ტიტრებში არ იყო მითითებული. უცნაურია, რომ ეს ლეგენდარული თანამედროვე მსახიობები, რომლებიც კამერის მიღმა კარგი მეგობრები იყვნენ, პროფესიულად ამ ფილმის გარდა არასდროს შეხვედრიან ერთმანეთს. რა თქმა უნდა, რობერტ დიუვალის საუკეთესო ფილმების უმეტეს სიაში „საუბარი“ არ შედის, იმის გათვალისწინებით, რომ მისი გამოჩენა მოკლე კამეოს ტოლფასია. მიუხედავად ამისა, დიუვალის პერსონაჟი ფილმში ფუნდამენტურია მისი სიუჟეტისთვის. მისი მცირე როლი განუყოფელია იმ ფილმებიდან, რომლებითაც ჯინ ჰეკმანი ყველაზე მეტად არის დამახსოვრებული. „საუბარი“ არ იღებს ისეთ ყურადღებას, როგორსაც მისი თანამედროვე ახალი ჰოლივუდის კლასიკები დიუვალისა და ჰეკმანის მონაწილეობით, როგორებიცაა „ნათლია“ და „ფრანგული კავშირი“, მაგრამ ის ეპოქის ყველაზე გავლენიან ფილმებს შორისაა. ის ასევე ფრენსის ფორდ კოპოლას საყვარელი ფილმია იმ ნამუშევრებიდან, რომელიც მან გადაიღო. რობერტ დიუვალის ხანმოკლე გამოჩენა ფილმში „საუბარი“ ამ ბუნდოვანი ნეო-ნუარ თრილერის მთელ ამბავს აგებს. ის თამაშობს შთამბეჭდავ, უსახელო ფიგურას, რომელიც უბრალოდ „დირექტორის“ სახელითაა ცნობილი. ის ჯინ ჰეკმანის პერსონაჟს, ჰარი კოულს, დაიქირავებს საკუთარი ცოლის სათვალთვალოდ. კოული „დირექტორს“ მხოლოდ შორიდან, ოფისში მისვლისას ხედავს, რაც პერსონაჟის ირგვლივ არსებულ დამაშინებელ აურას კიდევ უფრო ზრდის. დიუვალი ამ სცენამდე მოკლედ ჩნდება, გარე კადრში, რომელიც „დირექტორსა“ და მის მეუღლეს შორიდან ასახავს. მსახიობმა თავისი ტიტრებში დაუსახელებელი კამეო შეასრულა, როგორც ჰარი კოულის კლიენტმა, „ნათლიაში“ ოსკარზე ნომინირებულ შესრულებასა და მისი გაგრძელების, „ნათლია II“-ის გამოსვლას შორის. „ნათლიას“ მეორე ნაწილი იმავე წელს გამოვიდა, როდესაც „საუბარი“ კინოთეატრებში გამოვიდა. რადგან დიუვალი იმ დროს აქტიურად მუშაობდა ფილმის რეჟისორთან, ფრენსის ფორდ კოპოლასთან, და ჯინ ჰეკმანის პირადი მეგობარი იყო, ის იდეალურად იყო განწყობილი, რომ ეს მცირე როლი კოპოლასთვის სასიკეთოდ ეთამაშა. რეტროსპექტულად, ის იყო სრულყოფილი არჩევანი პერსონაჟისთვის, რომლის მუქარის შემცველი აურა შორიდან, ძალიან მცირე ეკრანულ დროში უნდა ყოფილიყო გადმოცემული. რობერტ დიუვალის გარდაცვალება 95 წლის ასაკში, შემთხვევით, თითქმის ერთი წლის თავზე დაემთხვა ჯინ ჰეკმანის გარდაცვალებას 2025 წლის თებერვალში. მიუხედავად იმისა, რომ დიუვალი კვირას, 15 თებერვალს გარდაიცვალა, ჰეკმანის გარდაცვალება ოფიციალურად გასული წლის 18 თებერვალს დაფიქსირდა. უცნაურია იმის გაფიქრება, რომ ეს ორი დიდი მსახიობი მეგობარი, რომელთა ცხოვრებაც ასე მსგავსი ტრაექტორიებით განვითარდა, თითქმის ზუსტად ერთსა და იმავე თარიღზე, ერთი წლის სხვაობით, ერთსა და იმავე ასაკში გარდაიცვალნენ. როგორც დიუვალი, ასევე ჰეკმანი კალიფორნიაში დაიბადნენ, მაგრამ ბავშვობაში ამერიკის შეერთებულ შტატებში გადაადგილდებოდნენ და ორივე აშშ-ის არმიაში მსახურობდა. ისინი ერთმანეთს 1955 წელს ნიუ-იორკის Neighborhood Playhouse School of the Theatre-ში შეხვდნენ და ორივემ ეკრანული დებიუტი 1959 წელს შედგა. თითოეული მათგანი 31 წლის იყო, როდესაც პირველად გამოჩნდა დიდ ეკრანზე, შემდეგ კი 1960-იანი წლების ბოლოს ჰოლივუდის საუკეთესო მსახიობებად დაიმკვიდრეს თავი. ისევე როგორც კინოს მთელი სამყარო გამოეხმაურა ჯინ ჰეკმანის ტალანტებს ერთი წლის წინ, ახლა მთელი ჰოლივუდი სამართლიანად აქებს რობერტ დიუვალის მონუმენტურ მემკვიდრეობას კინემატოგრაფიაში. ეს ორი კინოლეგენდა ახალი ჰოლივუდის აღმავლობის ფიგურები არიან. მათ ათწლეულების წინ დაიმკვიდრეს ადგილი ყველა დროის უდიდეს მსახიობთა პანთეონში, სადაც კომფორტულად სხედან 1970-იანი წლების ოდნავ ახალგაზრდა ვარსკვლავებთან ერთად, როგორებიც არიან ალ პაჩინო, რობერტ დე ნირო და ფეი დანაუეი. შეუძლებელია შევაფასოთ ის უზარმაზარი წვლილი, რომელიც ამ ორი ეპოქის ტიტანმა შეიტანა თანამედროვე კინოში. მათი პატივსაცემად ერთ-ერთი საუკეთესო გზაა მათი ერთადერთი კინოკოლაბორაციის, „საუბრის“ გენიალურობის ხელახლა აღმოჩენა. ეს ფილმი საბოლოო დასტურია იმისა, თუ რამდენად განსაკუთრებულები იყვნენ ეს მეგობრები და თანამედროვეები თავიანთი დიდების ზენიტში, ჰოლივუდის ბოლო დიდ კინემატოგრაფიულ რევოლუციის დროს.