შესაძლოა, მივიღოთ საკომისიო ბმულებიდან შესრულებული შესყიდვებიდან. 1992 წლის მულტსერიალ „იქს-ადამიანები“-ს მოუწია კომიქსების უზარმაზარი პერსონაჟთა შემადგენლობის შემცირება მართვად (და გენდერულად დაბალანსებულ) ცხრაპერსონაჟიან სიაზე. გარდაუვალი იყო, რომ ზოგიერთი ფანების ფავორიტიც კი ამოვარდებოდა სიიდან, მაგალითად, ტელეპორტაციის მქონე იქს-ადამიანი ღამის ქვეწარმავალი/კურტ ვაგნერი. ღამის ქვეწარმავალი ანიმაციურ სერიალ „იქს-ადამიანები“-ში მოხვდა, როგორც მოწვეული ვარსკვლავი, ეპიზოდში, რომელმაც დაარღვია ტაბუ სუპერგმირულ მულტფილმში რელიგიის შესწავლასთან დაკავშირებით. მიუხედავად გარდაუვალი შეზღუდვებისა, ეპიზოდმა სამართლიანად გადმოსცა კურტის პერსონაჟი: ის ქრისტიანობას მოსიყვარულედ, არა განსჯით, აღიქვამს. ბოლოს და ბოლოს, თავისი ლურჯი ბეწვით, ყვითელი თვალებითა და კუდით, კურტმა იცის, რას ნიშნავს უსამართლოდ განსჯა. რადგანაც იქს-ფანებს უყვართ ღამის ქვეწარმავალი, ადვილი იყო მისი დაბრუნება განახლებულ სერიალ „იქს-ადამიანები '97“-ში (კვლავ ადრიან ჰაუს გახმოვანებით). კურტმა განახლებულ შესავალ ტიტრებში საკუთარი ტიტრის ბარათი მიიღო სხვა იქს-ადამიანებთან ერთად, ისევე როგორც მისმა ნაშვილებმა დამ, როუგმა (ლენორ ზანი). თუმცა, მიუხედავად იმისა, რომ „იქს-ადამიანები '97“-ის შემოქმედებით გუნდს სურდა ღამის ქვეწარმავლის ხელახლა წარდგენა, მისი ძალების ანიმაციას გარკვეული დაბრკოლებები ახლდა თან. როდესაც ღამის ქვეწარმავალი ტელეპორტირდება, ის კვამლის ღრუბელში ქრება და შემდეგ სხვაგან ჩნდება. „იქს-ადამიანები“-ის კომიქსებს აქვს ხელმოწერის ონომატოპეური ხმოვანი ეფექტი კურტის ტელეპორტაციისთვის: „ბამფ!“ ეს ხმოვანი ეფექტი გამოყენებულია ღამის ქვეწარმავლის მესამე გამოჩენის შემდეგ „Uncanny X-Men“ #95-ში (კრის კლერმონტისა და დეივ კოკრუმის მიერ). ღამის ქვეწარმავალი ქრება „ალივით გაელვებაში და გოგირდის მძაფრი სუნის თანხლებით“, კვამლის ღრუბლის თავზე ნათელი ასოებით დაწერილი „ბამფ“-ით. ჯეიმს ფილდის „იქს-ადამიანები '97: ანიმაციური სერიალის ხელოვნება და შექმნა“-ში, „იქს-ადამიანები '97“-ის ვიზუალური ეფექტების წამყვანმა დიზაინერმა და სუპერვაიზორმა კრის გრაფმა განმარტა: „კომიქსებში, [ღამის ქვეწარმავლის] ტელეპორტაციას აქვს ძალიან საკულტო კვამლის ფორმა, რომელიც ხშირად ფანტასტიკურად გამოიყურება სტატიკურ გამოსახულებაზე, მაგრამ მისი ანიმაცია, ელვის სისწრაფით გამოჩენა და გაქრობა, შეიძლება ძალიან რთული იყოს.“ ორიგინალ მულტფილმში ღამის ქვეწარმავალი საკმაოდ მოწყენილი იყო. ეს გასაგებია, რადგან მისი რამდენიმე გამოჩენა ფოკუსირებული იყო მის რწმენაზე, ადამიანების მის მიმართ ზიზღზე და მის დიდი ხნის დაკარგულ დედაზე, მისტიკზე (ჯენიფერ დეილი). მაგრამ ღამის ქვეწარმავალი არ არის მხოლოდ ტანჯული პერსონაჟი. „იქს-ადამიანები '97“ აჩვენებს ღამის ქვეწარმავლის უფრო მხიარულ მხარეს კომიქსებიდან. ის ცირკში გაიზარდა გამომსვლელად, ამიტომ ბუნებრივი აკრობატი და შემსრულებელია. მას ასევე ურჩევნია ხმლები ბრძოლის დროს, რაც განპირობებულია მისი ბავშვობის ფანტაზიებით, ყოფილიყო ისეთი, როგორიც თავდამსხმელი კინოვარსკვლავი ეროლ ფლინია. „იქს-ადამიანები '97“-ის შესავალი ტიტრები ღამის ქვეწარმავალს ორ რაპირის ხმლით აჩვენებს. თავად შოუში ის აჩვენებს თავის ფარიკაობის უნარებს (სამი ხმლით, ერთი კუდით უჭირავს) ეპიზოდში „ტოლერანტობა არის გადაშენება, ნაწილი 1“. ბასტიონი (თეო ჯეიმსი) აგზავნის გონებაგამორიცხულ კიბორგებს „პრაიმ სენტინელებს“ იქს-მანსიონზე თავდასხმისთვის, ამიტომ ვულვერინი (ქალ დოდი) და ღამის ქვეწარმავალი ერთიანდებიან მათ საბრძოლველად. როგორც კრის გრაფმა აღნიშნა, კომიქსების მხატვრები, როგორიცაა დეივ კოკრუმი, არასოდეს ხატავენ კურტის ტელეპორტაციას, როგორც უწყვეტ თანმიმდევრობას. ჩვეულებრივ, ერთი პანელი აჩვენებს ღამის ქვეწარმავლის გაუჩინარების კვამლის ღრუბელს (თან ახლავს „ბამფ!“), შემდეგ კი შემდეგ პანელზე ის კვლავ ჩნდება. მულტფილმში, ეს სრულად უნდა იყოს ანიმირებული, გარშემორტყმული სხვა მოძრავი პერსონაჟებით. აქ კვამლი პრობლემას ქმნის; თუ ის ზედმეტად დიდხანს დარჩება ეკრანზე, ის აუდიტორიას დაუბლოკავს სხვა პერსონაჟების დანახვას, რაც შეიძლება ფატალური იყოს სამოქმედო სცენისთვის. „ჩვენ გვჭირდებოდა სიჩქარის მოფიქრება, რომელიც [ღამის ქვეწარმავლის] ვიზუალურ ეფექტებს ცხრა კადრზე ნაკლებ დროში დაიწყებდა და დაასრულებდა. ეს თითოეულ ნახატს უკიდურესად მნიშვნელოვანს ხდის, რადგან მან სამი იდეა უნდა გადმოსცეს: სინათლის საწყისი აფეთქება, საკულტო კვამლის ფორმა, რასაც ჩვენ შეჩვეულები ვართ, და გაფანტვა“, - განმარტა გრაფმა. მართლაც, ღამის ქვეწარმავლის ტელეპორტაცია „იქს-ადამიანები '97“-ში თვალის დახამხამებაში ხდება. „მე ავირჩიე კუთხოვანი მობრუნების მოძრაობა მისი კვამლის გაფანტვისთვის, ასევე ჩავრთე რამდენიმე ნაპერწკალი, რომელიც არსებობაში მოდის იმ განზომილებიდან, რომელსაც ის იყენებს პორტალისთვის“, - განაგრძო გრაფმა. მართლაც, როდესაც ღამის ქვეწარმავალი ტელეპორტირდება „იქს-ადამიანები '97“-ში, შავ-იასამნისფერი კვამლი ციმციმით ჩნდება. მაგრამ დაახლოებით ერთი წამის შემდეგ, კვამლი ტრიალებს, მცირდება და შემდეგ ქრება. „ტოლერანტობა არის გადაშენება, ნაწილი 1“ კი პირდაპირ აჩვენებს, რა ხდება ღამის ქვეწარმავლის გაუჩინარებასა და ხელახლა გამოჩენას შორის. ვულვერინი და ღამის ქვეწარმავალი ერთდროულად დაარტყამენ პრაიმ სენტინელს, შემდეგ კი ღამის ქვეწარმავალი ტელეპორტირდება. შემდეგ სამივე შედის განზომილებიან გვირაბში, რომელიც მათ ამახინჯებს/ჭიმავს, სანამ არ მიაღწევენ იმ ადგილს, სადაც ღამის ქვეწარმავალი ტელეპორტირდებოდა, და გვირაბი იხურება. მთავარი კადრი არის ვულვერინი და ღამის ქვეწარმავალი, რომლებიც ზურგით ზურგზე დგანან და იბრძვიან. ფართო კადრითა და ვიზუალური ეფექტების სწრაფი მუშაობით, ღამის ქვეწარმავლის კვამლი არასოდეს ფარავს ბრძოლას. ბრძოლას იგივე დადგმა აქვს, რაც კომიქსების სამოქმედო სცენებს, სადაც გმირები მრავალ მტერს ერთდროულად ებრძვიან, მაგრამ სრული მოძრაობით და არა მხოლოდ დინამიური პოზების სტატიკური კადრით. ეს შეადარეთ „X2“-ის ცნობილ გახსნით სცენას, სადაც ტვინგამორეცხილი ღამის ქვეწარმავალი (ალან კამინგი) თავს ესხმის თეთრ სახლს. სცენის ადრეულ ნაწილებში გამოყენებულია სწრაფი მონტაჟი, რომელიც დარბაზებს ლაბირინთად და საიდუმლო სამსახურის დეზორიენტაციას ასახავს. შემდეგ, ფილმები იყენებენ