„როგორ ვიშოვოთ ფული მკვლელობით“: გლენ პაუელი, სიხარბე და კინოს დილემა

ბოლო ხუთი წლის განმავლობაში, გლენ პაუელის კინოეკრანზე გამოჩენა გასაკვირად მომხიბვლელი „ქარიზმის ბომბიდან“ აშკარად გათვლილ (მაგრამ მაინც უდავოდ სიმპათიურ) უინტერესო ტიპაჟად გადაიზარდა. როგორც ჩანს, ვიღაცის მხრიდან – იქნება ეს თავად პაუელი, მისი აგენტი, თუ კინორეჟისორები, რომლებიც მასთან მუშაობენ – არსებობს დაჟინებული მოთხოვნა, რომ მსახიობი მოქცეული იყოს დახვეწილი, ყბაგრძელი და თავდაჯერებული, მაგრამ არასასიამოვნო პერსონაჟების მცირე დიაპაზონში, მიუხედავად იმისა, არის ის რომანტიკული კომედიის მთავარი გმირი, ტორნადოს მდევნელი, დისტოპიური თამაშების მონაწილე, ყალბი დაქირავებული მკვლელი, თუ, როგორც ფილმში „როგორ ვიშოვოთ ფული მკვლელობით“ (How To Make A Killing), ადამიანი, რომელიც მემკვიდრეობის ხელში ჩასაგდებად მკვლელობებით მიიწევს მიზნისკენ. ის ყოველთვის იღიმება, ხშირად აცინებს და ისე გამორჩეულად გამოიყურება, რომ სხვადასხვა მცდელობა ფილმებში მისი შენიღბვისა, სასაცილოდ არასაკმარისია. ეს დაძაბული თანმიმდევრულობა, საკუთარი თავის ჩარჩოებში მოქცევა, ფილმში მისი უკონტროლო გარეგნული მონაცემების მუდმივი შეხსენება – ეს ყველაფერი ამტკიცებს მის, როგორც კარიერისტის, პოზიციას, რომ პაუელი კინოვარსკვლავია, ზოგჯერ თავად ფილმების ხარჯზე. ეს არის მწერალ-რეჟისორ ჯონ პატონ ფორდის მეორე ფილმის, „ემილი კრიმინალის“ (Emily The Criminal) შემდეგი ნამუშევრის ბედი. „როგორ ვიშოვოთ ფული მკვლელობით“, რომელიც იმავე წყარო მასალიდან იღებს სათავეს, როგორც ბრიტანული ფავორიტი „კეთილი გულები და გვირგვინები“ (Kind Hearts And Coronets), რეჟისორის კიდევ ერთი ზედაპირული კაპიტალისტური კრიტიკაა, ამჯერად მიმართული არა გადამეტებული შრომის კულტურის, არამედ სიმდიდრის ზედა ეშელონებისა და აბსტრაქტული სიხარბისკენ, რომელიც ამერიკის სისხლძარღვებში ცირკულირებს. ბეკეტ რედფელოუ (პაუელი), რომელიც ცდილობს განასახიეროს სიხარბე და პრივილეგირებულობა ისე, რომ არასდროს გამოიყურებოდეს ნამდვილად უსიამოვნოდ, დიკენსის გმირს ჰგავს, რომელიც გაიზარდა და პატრიკ ბეიტმანის არც თუ ისე ორიგინალური ვერსია გახდა. ის ისეთი ტიპია, რომლის მემკვიდრე დედაც გააგდეს მათი არისტოკრატული ოჯახიდან, რომელიც ახალგაზრდა და მარტო მოკვდა ნიუ-ჯერსის გარეუბნებში. ყველაფერი, რაც ბეკეტს დედისგან ახსოვს, არის მისი თმის გულსაკიდი და დაპირება, რომ მდიდარი უნდა ყოფილიყო, თუ არა მისი დაწყევლილი ცოცხალი ნათესავების გამო. ფილმის გაუგებარი აღქმა იმის შესახებ, თუ ვის რა აქვს და ვის რა არა, აშკარაა: ბეკეტის მძიმე ბავშვობა და ობლობა მას ნიუ-იორკის მაღალი კლასის მამაკაცის ტანსაცმლის ბუტიკში მუშაობამდე მიჰყავს. კიდევ უფრო ნიშანდობლივია, რომ ფილმის მარკეტინგული ტექსტი ამ ნამუშევარს „მუშა კლასის“ საქმიანობად აღწერს. თუ ამას ირონიულ გაზვიადებად მივიჩნევთ, მის მაღალი კლასის მემკვიდრეობით გამწვავებულ ეკონომიკურ შეხედულებად, სცენარი იმაზე მეტ პატივისცემას იმსახურებს, ვიდრე მას ეკუთვნის. თუმცა, „როგორ ვიშოვოთ ფული მკვლელობით“ ნამდვილად ცდილობს, იყოს სასაცილო. ხანდაზმული ნათესავების მოკვლის გეგმა, რომელიც მას, როგორც უკანასკნელ გადარჩენილ მემკვიდრეს, სულ უფრო აახლოებს ბედთან, ისეთივე უდარდელად არის გადმოცემული, როგორც თავად მკვლელობები, თუმცა აკლია საჭირო მშრალი იუმორი, რომ დანაშაულები სრულად ჩაეფლოს კომედიაში. ზოგიერთი მისი მდიდარი ბიძაშვილი და ბიძა – თავის თავზე ხელოვანი ნოა (ზაკ ვუდსი) ან პარანოიდი პასტორი სტივენი (ტოფერ გრეისი) – იმდენად უჩვეულო და უცნაურია, რომ შეესაბამებოდეს იმ ფარსს, რომელსაც „როგორ ვიშოვოთ ფული მკვლელობით“ ზედმეტად სერიოზულად აღიქვამს იმისათვის, რომ სრულად მოიცვას. ასევე პაუელის მრავალფეროვანი კოსტიუმები (მსახიობს შენიღბვა უყვარს) და ოჯახის პატრიარქ ედ ჰარისთან დაპირისპირება. მაგრამ ფილმის უმეტესი ნაწილი, განსაკუთრებით მუდმივი ხმოვანი მონოლოგი (ისტორია გადმოცემულია როგორც სიკვდილმისჯილის აღიარება) და ფატალური ქალის კარიკატურა (მარგარეტ კუალი), „კომიკური ნუარის აღრევის“ მდგომარეობაშია. თუმცა, რაიმე ნუარის სტილის გარეშე, „როგორ ვიშოვოთ ფული მკვლელობით“ ისეთივე შეუფერხებლად და სასიამოვნოდ მიედინება, როგორც პაუელის ნარაცია – და ისეთივე შეუფერხებლად და სასიამოვნოდ, როგორც ბეკეტის მოძრაობა მსოფლიოში. მკვლელობა, თაღლითობა და გაქცევა მისთვის ბუნებრივად მოდის, ისევე ბუნებრივად, როგორც უოლ სტრიტზე მუშაობა. მისი პირველი დანაშაულის შემდეგ, ის სამსახურს იწყებს ბიძასთან (ბილ კემპი) და სიმდიდრის დაგროვებას ძველებური მეთოდით იწყებს: ნეპოტიზმით. უფრო ჭკვიანი ფილმი, რომელიც უფრო მეტად ჩაუღრმავდებოდა მდიდრებისგან ფულის კანონიერად გამოტყუებასა და მათ გზაზე მდგომთა მოშორებას შორის კავშირებს, შეძლებდა ბეკეტის ცხოვრების გამართულად გართულებული საფრთხეებისა და სურვილების მოძებნას. ამის ნაცვლად, სხვაგვარად სტაბილური სიუჟეტი წყდება ფილმის უწყინარ FBI-ის აგენტებთან, კუალისთან და უთქმელ კითხვებთან დაკავშირებით. შეიძლება თუ არა რამე იყოს საკმარისი იმისთვის, ვინც იმ რწმენით გაიზარდა, რომ ისინი იმსახურებენ რაღაც უსაზღვრო და ხელშესახები „მეტს“? ამ კითხვის უპატიებელი როლი ეკისრება რუთს (ჯესიკა ჰენვიკი), ბეკეტის სკოლის მასწავლებელ შეყვარებულს, რომელიც არსებობს იმისთვის, რომ ეკრანის მიღმა იყოს და ნორმალური იყოს, კმაყოფილების სიმბოლო, რომელიც შეიძლება იყოს მაგიდაზე დადებული ფოტოსურათივით. ამ ყველაფრის ცენტრში დგას პაუელი, რომელიც ერთი საათი და 45 წუთის განმავლობაში ერთსა და იმავე სახეს ინარჩუნებს, ზედმეტად შეუვალია, რომ მას გულშემატკივრობდე, ზედმეტად თავდაჯერებულია, რომ არაადამიანურ ამერიკელ ფსიქოპათად აღიქვამდე. „როგორ ვიშოვოთ ფული მკვლელობით“ უნდა აერჩია მხარე, კლასობრივი კომედიის კლოუნადის ან მწარე სოციოპათიური სატირის მხარე. მისი გაყოფილი მიდგომა, რა თქმა უნდა, გვამების შთამბეჭდავ რაოდენობას აგროვებს, მაგრამ მისი ყველაზე დაზარალებული მსხვერპლი ის სიმართლეა, რომელსაც ის განუწყვეტლივ ეჯახება: ამერიკაში მდიდრებისთვის შედეგები არ არსებობს, თუ სხვა მდიდრები ამას არ მოისურვებენ. ეს თითქმის სასაცილოა, ცარიელი და პატივსაცემი გზით, ისევე როგორც New Yorker-ის მულტფილმია თითქმის სასაცილო, ან როგორც გლენ პაუელი არის თითქმის წამყვანი მსახიობი. რეჟისორი: ჯონ პატონ ფორდი სცენარისტი: ჯონ პატონ ფორდი მონაწილეობენ: გლენ პაუელი, მარგარეტ კუალი, ჯესიკა ჰენვიკი, ბილ კემპი, ზაკ ვუდსი, ტოფერ გრეისი, ედ ჰარისი