„საინფელდის“ ფენომენი: საკულტო სერიალი, რომლის თემატური მუსიკა თითოეულ ეპიზოდთან ერთად იცვლებოდა

„საინფელდი“ ყველა დროის ერთ-ერთი ყველაზე საკულტო სატელევიზიო შოუა. მიუხედავად იმისა, რომ ეთერიდან 1998 წელს მოიხსნა, მას დღემდე ჰყავს ერთგული ფანების ბაზა, რომელიც „ნეტფლიქსზე“ ეპიზოდებს მარათონულად უყურებს. სტრიმინგის ეპოქამდეც კი, „საინფელდი“ დომინირებდა განმეორებით ჩვენებებში, მისი ეპიზოდები დღესაც პოპულარულია ბევრ არხზე, მაგალითად, „კომედი ცენტრალზე“. ასეთი ხანგრძლივი წარმატება მისი მუდმივი კულტურული აქტუალობის დამსახურებაა, მსგავსი „კულტურული სიცოცხლე“ სხვა შოუებმაც, მაგალითად, „მეგობრებმა“ განიცადეს. 1990-იან წლებში „საინფელდი“ პოპკულტურის სენსაცია იყო. მაყურებელი ითვისებდა იდეებს, ციტატებსა და თავისებურებებს, რამაც ის ერთ-ერთ ყველაზე დიდ შოუდ აქცია, რომელიც „წყლის ქულერის“ საუბრებს მართავდა. ადამიანები დღესაც ციტირებენ სერიალს, ისეთი ფრაზებით, როგორიცაა „იადა, იადა“ და „შენი დომენის ოსტატი“, რაც მის ხანგრძლივ გავლენას მოწმობს. ექსცენტრიკული პერსონაჟების შემადგენლობამ ნამდვილად შეუწყო ხელი მის წარმატებას, რადგან მათმა უცნაურმა დინამიკამ შოუს საშუალება მისცა, ბანალური თემების განხილვისას გამხდარიყო პოპულარული. თუმცა, ზოგჯერ ფარსულ ტერიტორიაზეც გადადიოდა, მაგალითად, ჯორჯის ხანმოკლე კარიერა საზღვაო ბიოლოგის რანგში ან კრამერის გატაცება ამერიკის შეერთებული შტატების საფოსტო სამსახურის მიერ. პერსონაჟებისა და ციტატების მიღმა, „საინფელდის“ თემატური მუსიკა სერიალის სინონიმად იქცა. ბასის ხაზები და გაფანტული „დაწკაპუნების“ ხმები მყისიერად ცნობადია შოუს თემატური მუსიკად, მათთვისაც კი, ვინც რეგულარული მაყურებელი არ იყო. ბევრი თემატური სიმღერა გახდა გამორჩეული სატელევიზიო შოუებისთვის, რასაც „ბაფის“ ან „ფაიერფლაის“ ფანები დაადასტურებენ, მაგრამ ეს ასევე ნიშნავს, რომ ნებისმიერმა ცვლილებამ შესაძლოა მაყურებლის უკმაყოფილება გამოიწვიოს. „საინფელდის“ თემა განსხვავებული შემთხვევაა, რადგან ის ტექნიკურად ყოველთვის იცვლებოდა, რასაც ადამიანების უმეტესობა მეორედ არც კი დაფიქრებულა. ეს ასე იყო მანამ, სანამ ცვლილება იმდენად საკამათო და შემაშფოთებელი არ გახდა, რომ მისი იგნორირება შეუძლებელი შეიქნა. „საინფელდის“ თემატური მუსიკის კომპოზიტორია ჯონათან ვოლფი, რომელიც ასევე დგას სხვა ცნობილი სატელევიზიო შესავლების უკან, მათ შორის „უილისა და გრეისის“ და „ქუინსის მეფის“ უკან. მიუხედავად ამისა, „არაფერზე“ შექმნილი სიტკომი უნიკალური გამოცდილება აღმოჩნდა, და არა მხოლოდ იმიტომ, რომ მან საკუთარი პირი გამოიყენა ინსტრუმენტად „დაწკაპუნების“ ხმების შესაქმნელად. „საინფელდის“ ყოველი ეპიზოდი ჯერის სტენდ-აპ კომედიით იწყება, რომელიც ეხება თემას, რომელსაც შოუს ერთ-ერთი სიუჟეტი შეეხება. თემატური მუსიკა ჯერის სტენდ-აპის სეგმენტზე ჟღერს, რომელიც სიგრძით განსხვავდებოდა და მუსიკა სხვადასხვა „პანჩლაინსა“ და სიცილის პაუზას უნდა მორგებოდა. ამიტომ, გადაწყვეტილება მარტივი იყო, თუმცა საკმაოდ შრომატევადი: ვოლფმა „საინფელდის“ ყველა ცალკეული ეპიზოდისთვის ორიგინალური შესავალი შექმნა. ეს სულ მცირე 180 განსხვავებული თემატური სიმღერაა. „Great Big Story-სთან“ YouTube-ზე მიცემულ ინტერვიუში ვოლფმა „საინფელდის“ თემის შექმნის პროცესი განიხილა. მიუხედავად იმისა, რომ ზუსტი რაოდენობა არ იცის, ის ბევრად აღემატებოდა ეპიზოდების რაოდენობას, რადგან, როგორც ის აღნიშნავს, „ეს უნდა ყოფილიყო მორგებადი“. ვოლფმა თქვა: „წარმოდგენა არ მაქვს, რამდენი თემა შევქმენით „საინფელდისთვის“. ვიცოდი, რომ თითოეული მონოლოგი განსხვავებული იქნებოდა, რადგან ის სხვადასხვა ხუმრობას ყვებოდა! დრო, ხანგრძლივობა ისე უნდა ყოფილიყო მორგებადი, რომ კვლავაც შეენარჩუნებინა საინფელდის თემის ხასიათი. ასე რომ, თითოეულ მონოლოგს ჰქონდა „საინფელდის“ თემის საკუთარი ჩანაწერი, რათა შეხამებოდა ამ დროით პარამეტრებს.“ ვოლფმა ჯერი საინფელდის სტენდ-აპ კომედიის სპეციალური გადაცემების ყურებით გაარკვია, თუ რა რიტმი და მუსიკალური სტილი გამოეყენებინა. კომიკოსის მუშაობის დაკვირვებით, კომპოზიტორმა შექმნა მუსიკალური ნაწარმოები, რომელიც ისეთივე არაპროგნოზირებადი, თუმცა ადვილად ცნობადი იყო, როგორც შესანიშნავი ჯაზი, ვოლფმა თავი ჯორჯის საყვარელ გამოგონილ პროფესიას, „არქიტექტორს“ შეადარა. „ვუყურე მის HBO-ს სპეციალურ გადაცემას და შევამჩნიე, რომ ჯერის ხუმრობებს ლირიკული გადმოცემა აქვს. და მე მას საათი დავუყენე. დაახლოებით 110 [დარტყმა წუთში]. და ეს გახდა „საინფელდის“ თემის ტემპი. „საინფელდის“ ბასის ხაზი იმდენად მარტივი იყო, რომ მას შეეძლო შეჩერება და დაწყება მისი ხუმრობებისთვის, გაჩერება სიცილისთვის. და ამ გზით შემეძლო თითოეული მუსიკალური ნაწარმოების არქიტექტორირება თითოეული მონოლოგისთვის, LEGO-ს სტილში.“ ფანებს შესაძლოა შეემჩნიათ „საინფელდის“ ერთი ეპიზოდი, სადაც თემატური მუსიკა გამორჩეულია. ეს არ არის მხოლოდ ჩვეულებრივი ბასის და „პოპ“ ხმების მიმოფანტვა. მოულოდნელად, ქალის ხმა ამატებს ტექსტს. ეს არ არის ბევრი, მხოლოდ რამდენიმე სიტყვაა სპორადულად ჩამატებული მუსიკაში, რაც კარგად ერწყმის გაფანტულ „დაწკაპუნებებს“, მაგრამ საკმარისია იმისთვის, რომ ყველა მნახველმა იცოდეს, რომ რაღაც განსხვავებულია. ეს არის მესამე სეზონის, პირველი ეპიზოდი, „ჩანაწერი“, რომელიც ეთერში 1991 წელს გავიდა და რომელშიც ჯერი მეგობრებისთვის მასაჟის მისაღებად ექიმის ცნობებს იღებს, ხოლო ჯორჯი ზედმეტად შეშფოთებულია მამაკაცი მასაჟისტის გამო. მესამე სეზონის პრემიერა ადვილად ამოსაცნობია მისი შესავალი თანმიმდევრობიდან, რადგან ეს ერთადერთი ეპიზოდია მთელ სერიალში, სადაც ქალის ვოკალი ფიგურირებს. მესამე სეზონისკენ მიმავალ გზაზე, საინფელდმა და ლარი დევიდმა გადაწყვიტეს შესავალი თემატური მუსიკისთვის სანელებლები დაემატებინათ, რითაც ვოლფს ნებართვა მისცეს ინტროში ქალის ვოკალის დამატებაზე. კომპოზიტორმა ის სეზონის პრემიერასა და მომდევნო რამდენიმე ეპიზოდს დაუმატა, ყველაფერი კარგად მიდიოდა მანამ, სანამ „საინფელდის“ მესამე სეზონი რეალურად არ შედგა, და სხვა ადამიანებმა ახალი ინტრო არ მოისმინეს. აღმოჩნდა, რომ მიუხედავად იმისა, რომ საინფელდმა და დევიდმა მუსიკას „ოკეი“ მისცეს, მათ არასდროს გაუვლიათ ცვლილება ვინმესთან, და სტუდია განაწყენდა. ერთ-ერთ