საურონის თვალი: ტოლკინის ხედვა და პიტერ ჯექსონის ადაპტაცია

ადაპტაციები რთული საქმეა. ერთი მხრივ, რეჟისორს სურს მოიგოს ორიგინალური ნაწარმოების ფანების გული და პატივი მიაგოს ავტორის ხედვას. მეორე მხრივ, უდავოდ არსებობს სურვილი, რომ რაიმე სახით საკუთარი ხელწერა დატოვოს ავტორის ხედვის კომპრომისის გარეშე. 2000-იანი წლების დასაწყისში პიტერ ჯექსონს კოლოსალური ამოცანა ჰქონდა: ჯ.რ.რ. ტოლკინის საკულტო რომანის „ბეჭდების მბრძანებლის“ ადაპტაცია. არ არის ადვილი იმ ავტორის ნაწარმოების ეკრანიზაცია, რომლის შემოქმედებამაც ფენტეზის ჟანრის ჩამოყალიბებაში ისეთი გადამწყვეტი როლი ითამაშა, როგორც ტოლკინის შემოქმედებამ. რა თქმა უნდა, ყველაფერი არ გადასულა ფურცლებიდან ეკრანზე, მაგრამ ჯექსონის ადაპტაციამ ლამაზად გააცოცხლა შუახმელეთი. მიუხედავად იმისა, რომ ჯექსონმა თავის ადაპტაციაში ერთგული დარჩა ნარატივის გარკვეული დეტალების, თავად ისტორიიდან დაწყებული დიალოგის ნაწილამდე, ვიზუალური მედიუმი, როგორიცაა კინო, ძლიერ განსხვავდება წიგნისგან. თუმცა, ჯექსონმა ნარატივში მნიშვნელოვანი თხრობის ელემენტი შეიტანა, რომელიც ტოლკინის ნაწარმოებში არ იყო. აღიარებულია, რომ რეჟისორის მიერ შეტანილი ცვლილებების უმეტესობა აუდიტორიის მოწონებას ვერ იმსახურებს. ხშირად, ისინი ან აზრს მოკლებულია, ან ძირს უთხრის ავტორის განზრახვებს, ან მთლიანად ცვლის ისტორიას ისეთ რამედ, რასაც ფანები ვერ ცნობენ. საბედნიეროდ, ჯექსონის მიერ ამ ახალი ელემენტის ჩართვა საყვარელ ადაპტაციას მეტ სიმდიდრეს მატებს. ის ასევე ცვლის ჩვენს აღქმას ფროდო ბეგინსის მოგზაურობის შესახებ. ტოლკინის რომანში საურონის თვალი ფიზიკური არ არის, არამედ ჭკვიანური სიმბოლიზმია. საურონის ფიზიკური სხეული განადგურდა გილ-გალადისა და ელენდილის გაერთიანებული ძალისხმევის წყალობით, იზილდურის მიერ ბნელი მბრძანებლის ხელიდან ერთი ბეჭდის მოჭრასთან ერთად. ტოლკინი საურონს „ბეჭდების მბრძანებელში“ ხორციელ არსებად წარმოაჩენს, თუმცა ის პირდაპირ არასოდეს ჩნდება. მესამე ეპოქაში, საურონი აღწერილია, როგორც ჰუმანოიდური ფორმის მქონე. მან დიდი ხანი გაატარა ჩრდილის სახით, სხეულს აღადგენდა მეორე ეპოქის ბოლოს უკანასკნელი ალიანსის ომში დამარცხების შემდეგ. გოლუმმა თავად დაადასტურა ეს ფორმა, როდესაც საურონმა ის ბარად-დურში დაკითხა და აწამა ბეჭდის ადგილსამყოფელის შესახებ. ის აღწერს საურონის ხელს „ორ კოშკში“. ასე რომ, მიუხედავად იმისა, რომ საბოლოოდ მირკვუდში მიიღო ფორმა, საურონის ხელს – შავ ხელს – მხოლოდ ოთხი თითი აქვს: „დიახ, შავ ხელზე მას მხოლოდ ოთხი აქვს, მაგრამ ესეც საკმარისია.“ ტოლკინის არჩევანი, რომ საურონი ღიად არ გამოეჩინა, ფანტასტიკური თხრობის ხერხია. ის ინარჩუნებს მისტიკას და მას კიდევ უფრო დამაშინებელს ხდის. ის თავის მიმდევრებს იყენებს, ასე ვთქვათ, თავისი საქმის შესასრულებლად, სანამ თავად ჩრდილებიდან ახორციელებს გავლენას. რაც შეეხება საურონის თვალს, ეს მისი ყოვლისმომცველობის – მისი ყველგანმყოფობის მეტაფორაა. თავად ბნელი მბრძანებლის სინონიმია, რომელიც შუახმელეთზე მის ბოროტ გავლენას წარმოადგენს. არის რაღაც შემზარავი იმაში, რომ ის აბსტრაქტულად არის წარმოდგენილი და არა ფიზიკურ არსებად. როდესაც საძმო ლოთლორიენში რჩება „ბეჭდის საძმოში“, გალადრიელი ფროდოს აძლევს საშუალებას, მის სარკეში ჩაიხედოს. მან დაინახა შუახმელეთის მომავალი, თუ მისი მისია წარუმატებელი იქნებოდა, მაგრამ მან ასევე დაინახა ეს: „მაგრამ უეცრად სარკე მთლიანად ჩაბნელდა, ისე ჩაბნელდა, თითქოს ხილვადობის სამყაროში ხვრელი გაჩნდა [...]. უფსკრულში გამოჩნდა ერთი თვალი, რომელიც ნელ-ნელა იზრდებოდა, სანამ თითქმის მთელი სარკე არ აავსო. ისეთი საშინელი იყო, რომ ფროდო გაშეშდა, ვერც შეჰკივლა და ვერც მზერა მოარიდა. თვალს ცეცხლის რკალი ერტყა, მაგრამ თვითონ გაქვავებული იყო, კატისფერი ყვითელი, ფხიზელი და მიზანდასახული, მისი გუგის შავი ნაპრალი კი უფსკრულში, სიცარიელის ფანჯარაში იხსნებოდა.“ ჯექსონის ტრილოგიაში საურონის თვალი ხორციელ, ცოცხალ არსებად იქცევა, რომელიც ბარად-დურის თავზე გიგანტური, უქუთუთო თვალის სახით ზის. ეს თავად საურონის ერთ-ერთი ფორმაა და ამ ანტაგონისტს აძლევს ყოფნას, ამასთან ინარჩუნებს მის ზემოხსენებულ მისტიკას. მისი მუდმივი მზერის გასამყარებლად, თვალი გამოსცემდა წითელ სხივს, რომელიც მორდორს აკვირდებოდა. რა თქმა უნდა, ყველაფრის მნახველი სიტყვასიტყვითი თვალი შესაძლოა ზედმეტად აშკარა მოგეჩვენოთ, მაგრამ ის აქ კარგად მუშაობს. ის შფოთვისა და პარანოიის შეგრძნებას იწვევს მუდმივი თვალთვალის გამო. ამას ვხედავთ იმაშიც, თუ როგორ ურთიერთობენ ეს პერსონაჟები ერთმანეთთან. საურონი ყოველთვის ერთი ბეჭდის ძიებაშია. ეს თვალთვალის შეგრძნება ნამდვილად მატებს სასწრაფოობის ახალ ფენას ფროდოს მისიაში და ამაღლებს ნარატივის ფსონებს. ის მის მოგზაურობას უფრო საშიშ შუქში წარმოაჩენს. ამ თვალის მეშვეობით, ბნელმა მბრძანებელმა იცის მისი ყოველი ნაბიჯი. ჯექსონი ადაპტირებს გალადრიელის სარკის სცენას და მასში საურონის თვალის გამოსახულებას აერთიანებს, რომელიც ფროდოს კისერზე მიჯაჭვულ ბეჭედს ეწევა. ის ასევე ხვდება თვალს, როდესაც ბეჭედს იკეთებს, რათა მოჩვენებათა სამყაროში შევიდეს. თუმცა, ფროდო არ არის ერთადერთი, ვინც ჯექსონის ტრილოგიაში თვალს ხედავს – განდალფი მას მოკლედ ამჩნევს, როდესაც ბეჭედს ეხება, სანამ გაიგებს რა არის სინამდვილეში. თვალი ფილმების ერთ-ერთი ყველაზე შემზარავი ნაწილია და ის მაყურებელს ახსენებს, თუ რამდენად ძლიერია საურონი. საბედნიეროდ, გმირები ყოველთვის იმარჯვებენ, და როგორც კი გოლუმი და ბეჭედი ოროდრუინის ცეცხლში ვარდება, თვალი იმსხვრევა. როგორც გალადრიელი ეუბნება ფროდოს „ბეჭდის საძმოში“: „უმცირეს ადამიანსაც კი შეუძლია შეცვალოს მომავლის კურსი.“