სანამ სემ როკუელი აბსოლუტურად გაანათებს ეკრანს თავის მომავალ ფილმში „წარმატებები, გაერთეთ, არ მოკვდეთ“, საუკეთესო დროა გადავხედოთ მის ვრცელ ფილმოგრაფიას, რათა დავინახოთ, თუ რისი გაკეთება შეუძლია ამ შემსრულებელს. და რა უკეთესი მხარეა მისი კატალოგის გასაცნობად, ვიდრე უხერხული, პუბერტატული ასაკის ნოსტალგიის აუზი, რომ განიცადოთ როკუელის ბრწყინვალე შესრულება დაუფასებელ კომედიურ დრამაში „გზა უკან“? თუ ეს ფილმი აქამდე არ გინახავთ, ახლანდელი მომენტი სასოწარკვეთილებით მოგიწოდებთ, სცადოთ მისი ნახვა, რადგან როკუელი ადვილად ჩრდილავს ყველას კამერის წინ – მათ შორის სტივ ქარელს. ეჭვგარეშეა, რომ როკუელი ჩვენი დროის ერთ-ერთი ყველაზე დაუფასებელი კინოვარსკვლავია. გულწრფელად რომ ვთქვათ, ის ბრწყინვალეა თითქმის ყველა ფილმში, რომელშიც ჩნდება, პატარა როლებიდან, როგორიცაა „ჯესი ჯეიმსის მკვლელობა მშიშარა რობერტ ფორდის მიერ“ და „ჯოჯო კურდღელი“, წამყვან როლებამდე, როგორიცაა „მთვარე“ და „ყველაზე დიდი მტრები“. ცოტაა ისეთი შემსრულებელი, რომელიც ასე ხშირად რჩება ყურადღების მიღმა და ამავდროულად ასეთი წარმოუდგენლად მრავალმხრივია როგორც კომედიაში, ასევე დრამაში, რომ მისი სახელის ხსენებაც კი უამრავ დასამახსოვრებელ როლს იწვევს გონებაში, მაშინაც კი, თუ თავიდან მისი სახელი არ გემახსოვრებათ. მაგრამ თუ ეძებთ ფილმს, რომელიც ერთდროულად ხაზს უსვამს მის კომედიურ ნიჭსა და დრამატულ ოსტატობას (როგორც ამას როკუელის ყველა დიდებული როლი აკეთებს), მაშინ არსად ჯობია მისი პერსონაჟის ნახვა, როგორც უერემში, მასაჩუსეტსში დაფუძნებული წყლის პარკის მფლობელის, ოუენის, ფილმში „გზა უკან“, რომელიც ერთ შემთხვევით ზაფხულს დაუმეგობრდება ახალგაზრდა „არავის“ – დანკანს (ლიამ ჯეიმსი). „გზა უკან“ არის ნეტ ფაქსონისა და „ქომუნითის“ ლეგენდის, ჯიმ რეშის (რომლებიც კამერის წინ თავადაც წყლის პარკის თანამშრომლებად ჩნდებიან) შემოქმედებითი ნაყოფი, რომელიც ასახავს ბიჭის ბრძოლას განქორწინების შედეგებთან. როდესაც დანკანი დედასთან, პემთან (ტონი კოლეტ), მის შეყვარებულ ტრენტთან (ქარელი) და მის ქალიშვილ სტეფთან (ზოი ლევინი) ერთად მიემგზავრება სანაპირო სახლების ქალაქში, ის თავს უფრო უადგილოდ გრძნობს, ვიდრე სახლში იყო. ფილმის დაწყების მომენტიდან დანკანსა და ტრენტს შორის აშკარა უფსკრულია, რადგან მომავალი მამა ფიგურა აბუჩად იგდებს თავის მომავალ ვაჟს და არ ავლენს ნამდვილ მზრუნველობას ან ზრუნვას მისი კეთილდღეობისთვის, გარდა იმისა, თუ როგორ შეიძლება ეს უცნაურ სანაპირო თემში მისი იმიჯისთვის აისახოს. მაგრამ სწორედ აქ შემოდის როკუელის ოუენი. ოუენი არა მხოლოდ ტრენტის სრული საპირისპიროა, არამედ ის, სავარაუდოდ, ყველაფერია, რისი ყოფნაც დანკანს სურს – მაშინაც კი, თუ ბიჭმა ეს ჯერ არ იცის. იმ მომენტიდან, როცა როკუელის პერსონაჟს ვხვდებით, ის თავდაჯერებული, უნიკალურად ელეგანტური და სრულიად უდარდელია – ხშირად ზომაზე მეტადაც. მან ისწავლა ცხოვრების პატარა სიამოვნებებით ტკბობა (და შესაძლოა ზომაზე მეტადაც), ცხოვრების წესი, რომელიც, მართალია, ხელს უშლის მის პირად ზრდას. მასში არის რაღაცები, რაც, რა თქმა უნდა, მაშინვე ბავშვურად და მოუმწიფებლად მოგვეჩვენება, მაგრამ ოუენს აქვს მეორე მხარეც, რომელიც მოზარდს ცხოვრების ერთ-ერთი ყველაზე რთული პერიოდის გავლაში ეხმარება. როკუელის პერსონაჟი – მსახიობის კულისებში გაკეთებული აღიარებების მიუხედავად, რომ ის „ნამდვილად არ სურს მშობელი გახდეს“, „გარდიანის“ მიხედვით – უცნაურად მშობლისებურია, მაშინაც კი, როდესაც ოუენი თითქმის ყველაფერს აკეთებს პასუხისმგებლობისა და ვალდებულებების თავიდან ასაცილებლად. მაგრამ სწორედ მისი ახალგაზრდული და სარკასტული ენერგია ეხმარება დანკანს ისწავლოს თავისი ნაჭუჭიდან გამოსვლა, ჭეშმარიტი „გაზრდის“ სტილით. სადღაც გზაზე, ის ბიჭისგანაც სწავლობს გაზრდის გაკვეთილს. „ის თითქმის ზღაპრულ პერსონაჟს ჰგავს,“ განუმარტა როკუელმა ოუენის შესახებ The Huffington Post-ს ფილმის პოპულარიზაციისას. „ის მხიარული და მომხიბვლელია ისეთი გზით, როგორიც მე არ შემიძლია ვიყო რეალურ ცხოვრებაში. მაგრამ ამ პერსონაჟში შემიძლია.“ ბუნებრივია, ეს არის ისეთი როლი, რომელშიც როკუელი ბრწყინავს. ოუენს აქვს მიმზიდველი თვისება, რომელიც – მაშინაც კი, როცა ვხედავთ მის უცნაურ ნაკლოვანებებს და მის არათანმიმდევრულ ვალდებულებას მაია რუდოლფის კეიტლინის მიმართ – შეგვიძლია დავაფასოთ დანკანის სამწუხარო გარემოებების გათვალისწინებით. მასში არის საყვარელი სიკეთე, რომლის გამოვლენა მხოლოდ როკუელს შეუძლია ასეთი მკაფიო ხიბლით, რათა აუდიტორია იმავე უსაფრთხოებისა და ნდობის განცდაში ჩააგდოს, რომელშიც დანკანი აღმოჩნდება. ის არ არის მორცხვი მოხუცი, რომელიც სიბრძნეს გადასცემს მომავალ თაობას, არც ის არის საშუალო ასაკის მამაკაცი, რომელმაც მამობრივად წარუმატებლობა განიცადა და ცდილობს თავი სხვების მეშვეობით გამოისყიდოს. ოუენი არის ყველაფერი, რაც ქარელის პერსონაჟი არ არის და ამიტომ ხდება ფილმის საუკეთესო ნაწილი. მიუხედავად იმისა, რომ ქარელი აქ მთავარ როლს ასრულებს, როგორც უაზრო, საზიზღარი შეყვარებული, სწორედ როკუელი იპარავს შოუს. მიუხედავად იმისა, რომ ქარელმა კარიერა ნამდვილად აიწყო „ოფისში“ მოუმწიფებელი მაიკლ სკოტის როლით, მისი როლი აქ საკმაოდ განსხვავებულია. ის გულის სიღრმეში მოძალადეა (თუმცა ამ ნაკლს ნახევრად გულწრფელი ხუმრობების და გაღიზიანებული ღიმილის ქვეშ მალავს) და მოღალატეა, რომელსაც არანაირი პრობლემა არ აქვს პემის ღალატთან დაკავშირებით, მიუხედავად იმისა, დაიჭერს თუ არა დანკანი მას. მკვეთრ კონტრასტში, ოუენი ზუსტად ისეთი ადამიანია, როგორიც ჩანს და მზადაა აღიაროს შეცდომები, რომლებსაც გზად უშვებს. მრავალი თვალსაზრისით, როკუელი ეჭვქვეშ აყენებს როგორც ტრადიციულ კომედიურ არქეტიპს, რომელსაც ქარელი ჩვეულებრივ თამაშობს, ასევე ტრენტის პერსონაჟს, რომელიც ფილმში არსებობს.