სიმღერები, რომლებზეც უარი თქვეს: ბრიტნი სპირსის ხელიდან გაშვებული ჰიტები

პოპ მუსიკის ისტორიაში ერთ-ერთი ყველაზე მომხიბვლელი და ხშირად შეუმჩნეველი დინამიკა ისაა, თუ რამდენი სუპერვარსკვლავი არტისტი ამბობდა უარს სიმღერებზე, რომლებიც მოგვიანებით სხვისთვის კარიერის განმსაზღვრელ ჰიტებად იქცა. პრინციდან ბრიტნი სპირსამდე, ამ „გაქცეულმა ჰიტების“ ფენომენმა ჩუმად ჩამოაყალიბა თანამედროვე პოპ მუსიკის კანონი. მთავარი მაგალითია პრინცის გადაწყვეტილება, არ გამოეშვა საკუთარი ვერსია სიმღერის „Nothing Compares 2 U“, რომელიც მან დაწერა და რომელიც მოგვიანებით გლობალურ ბლოკბასტერად იქცა, როდესაც 1990 წელს სინეად ო’კონორმა ჩაწერა, რითაც დაამტკიცა, რომ უარყოფილი ტრეკიც კი შეიძლება ყველა დროის ერთ-ერთ ყველაზე საკულტო სიმღერად იქცეს. ბრიტნი სპირსი თავად დგას ამ განტოლების ორივე მხარეს. მისი 2001 წლის ჰიტი „I’m a Slave 4 U“, მისი მესამე ალბომის, „Britney“-ის მთავარი სინგლი, თავდაპირველად ფარელ უილიამსმა და ჩედ ჰიუგომ ჯანეტ ჯექსონისთვის დაწერეს. სამაგიეროდ, სპირსმა ის ერთ-ერთ უდიდეს ჰიტად და მის პირველ ნამდვილ საცეკვაო-პოპ ჰიმნად აქცია. თუმცა, სხვა შემთხვევებში, სპირსმა უარი თქვა ტრეკებზე, რომლებიც მოგვიანებით სხვა არტისტებისთვის დიდი წარმატების მომტანი გახდა, მათ შორის ამ ორ გამორჩეულ მაგალითზე. როგორც მუსიკალურ სამყაროში ამბობენ, „რაც ბრუნავს, უკან ბრუნდება“. ისევე, როგორც სპირსის მუსიკალურმა „მითვისებამ“ მის ბიბლიოთეკას კიდევ ერთი ჰიტი შესძინა და მისი შემოქმედებითი გაფართოების დასაწყისი უფრო „მკაცრი“ ჟღერადობისკენ განსაზღვრა, სიმღერაზე მისმა უარმა სხვა არტისტს ნანატრი შანსი მისცა. გამოცემა American Songwriter-ის ჯეიკობ უიტის ცნობით, ჯერ კიდევ 2007 წელს, სიმღერების ავტორებმა კრის სტიუარტმა, ტერიუს ნეშმა და კუკ ჰარელმა შექმნეს „Umbrella“, სანამ სპირსი მუშაობდა თავის ალბომზე „Blackout“. სტიუარტს, რომელსაც სპირსთან ადრეც უთანამშრომლია, მიაჩნდა, რომ სიმღერა იმ მომენტისთვის მისთვის ზედგამოჭრილი იყო. თუმცა, სპირსის მენეჯმენტის გუნდი განსხვავებულად ფიქრობდა. ბრიტნი სპირსი მსოფლიოში ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი პოპ ვარსკვლავია და 2024 წელს მაღალი ქონებრივი მდგომარეობით დაასრულებს. მაგრამ არის თუ არა ის ისეთი მაღალი, როგორიც უნდა იყოს? მიაჩნდათ რა, რომ სპირსს საკმარისი ტრეკები ჰქონდა „Blackout“-ისთვის, მისმა გუნდმა უარყო სტიუარტის შეთავაზება ისე, რომ დემოს მოსმენის შანსიც კი არ მისცეს. სიმღერა შემდეგ Def Jam-ის ხელმძღვანელის, ანტონიო „L.A.“ რეიდის ხელში მოხვდა, რომელიც სტიუარტის თანამშრომელი იყო და რიანასთან ერთად მუშაობდა ალბომზე „Good Girl Gone Bad“. ალბომის სტილთან მისი შესაბამისობის ამოცნობის შემდეგ, რიანამ სიხარულით მიიღო სიმღერა. დანარჩენი კი, როგორც იტყვიან, ისტორიაა. ჯეი-ზის მონაწილეობით, რიანას „Umbrella“-მ პირველ ადგილზე აიჭრა, რითაც მისი სტატუსი გლობალური მუსიკალური ხატის სახით გაამყარა. ერთი წლის შემდეგ, მსგავსი სიტუაცია ლედი გაგასთან დაკავშირებით განვითარდა, რომელიც მაშინ ამომავალი სიმღერების ავტორი იყო და მალე მუსიკალურ ხატად უნდა ქცეულიყო. იმ დროს, გაგა საარსებო მინიმუმს სიმღერების წერით გამოიმუშავებდა - რომელთაგან ბევრი მოულოდნელად ჰიტებად იქცა - პოპ ვარსკვლავებისთვის, რომლებიც მუსიკალურ კონტენტს ეძებდნენ ალბომის დასასრულებლად ან, სავარაუდოდ, „მუსიკალური ვარდნის“ დროს ჰიტის მისაღწევად. აღმოჩნდა, რომ გაგამ სიმღერა „Telephone“ სპეციალურად ბრიტნი სპირსისთვის დაწერა, რათა ის თავის ალბომში „Circus“ შეეტანა. Showbiz CheatSheet-ის კელი ბოილის ცნობით, სპირსმა ჩაწერა სიმღერა და გეგმავდა მის ალბომში შეტანას. თუმცა, კიდევ ერთხელ, მისმა მენეჯმენტმა ჩაერია, მიაჩნდა რა, რომ ალბომი უკვე შეიცავდა „ტელეფონის თემატიკის“ ტრეკს, რაც „Telephone“-ის შეტანას ზედმეტს ხდიდა. უარის მიღების შემდეგ, ლედი გაგამ გადაწყვიტა სიმღერა თავისთვის შეენარჩუნებინა, ნაცვლად იმისა, რომ სხვა არტისტებისთვის შეეთავაზებინა. მან სცადა მოლაპარაკება სპირსის მენეჯმენტთან, რათა მომღერალი ტრეკში მიეწვია, მაგრამ ეს მცდელობები წარუმატებელი აღმოჩნდა. სიმღერა საბოლოოდ გამოჩნდა „The Fame Monster“-ზე, გაგას 2009 წლის სადებიუტო ალბომის „The Fame“ ხელახალი გამოცემაზე. ეს იღბლიანი გადაწყვეტილება აღმოჩნდა, რადგან ტრეკმა, რომელშიც ბიონსესთან თანამშრომლობა იყო, კრიტიკოსების მოწონება დაიმსახურა და ლედი გაგას ერთ-ერთ საუკეთესო ნამუშევრად ითვლება. მიუხედავად იმისა, რომ სპირსს აუცილებლად არ სჭირდებოდა დახმარება მილიონობით თაყვანისმცემლისთვის პოპულარული მუსიკის შექმნაში, ეს ორი ინციდენტი მაინც მიუთითებს ორ შემთხვევაზე, როდესაც შესაძლოა ცოტა მეტ წინდახედულობას ბრიტნი სპირსისთვის კიდევ უფრო მეტი პოპულარობა, ქონება და დიდება მოეტანა. წყაროები: American Songwriter, Showbiz Cheatsheet. ამ სტატიასთან დაკავშირებით მკითხველებმა შემდეგი მოსაზრებები გამოთქვეს: „სათაური შეცდომაში შემყვანია. ბრიტნიმ კი არ თქვა უარი ამ სიმღერებზე, არამედ მისმა მენეჯმენტმა.“ „დიახ, როგორც ყოველთვის, უმნიშვნელოვანესი დეტალები და ინფორმაცია გამოტოვებულია, რათა საკამათო ნარატივი შეიქმნას. უნდა ეწეროს: „ბრიტნის მენეჯერებმა ბრიტნი მილიონებით დააზარალეს იმის გამო, რომ მან მათი კონტროლი არ მიიღო!““ „დამთხვევაა, რომ ორივე სიმღერას ძალიან ოკულტური მნიშვნელობა აქვს და ვიდეოებში ბევრ ეზოთერულ სიმბოლიკას შეიცავს.“ „პირადად მე ვფიქრობ, რომ სიმღერები საბოლოოდ იმ შემსრულებლებს ხვდა წილად, ვისთვისაც ისინი განკუთვნილი იყო. მე ბრიტნის 1000%-იანი ფანი ვარ, ჩემი აზრით ის G.O.A.T. (ყველა დროის უდიდესი) არის. მაგრამ ამის თქმით, ვგრძნობ, რომ ეს სიმღერები ბრიტნისთვის არ იყო. ისინი საოცარია და მიყვარს ლედი გაგასა და რიანას შესრულებით. მათ უნდა ემღერათ ისინი და არა მას.“ „როგორც ბრიტნის უზარმაზარი ფანი, ვფიქრობ, რომ ეს სიმღერები უფრო რიანასა და გაგასთვის იყო შესაფერისი. მაგრამ ძალიან მიყვარს ბრიტნის „Telephone“-ის ვერსია. ბრიტნიმ ჩაწერა „Telephone“ და მისი ვერსია 2010 წელს გაჟონა, და მიუხედავად იმისა, რომ ინსტრუმენტალები დასრულებული არ იყო, ის მაინც მშვენივრად ჟღერს და ვფიქრობ, მას უფრო უხდება.“