„სიყვარულის ტემპერატურა“ ამ დისკუსიას ეპიზოდის პირველივე წუთებიდან გვთავაზობს, სადაც იჩიმურა იოისთან თავის ურთიერთობაზე მსჯელობს თავის მეგობრებთან ერთად. ის აღწერს თავის სურვილს, მუდამ უყუროს მას, გამოიწვიოს და დააკვირდეს მის სხვადასხვა რეაქციებს. მისი მეგობარი ამას „ერთი ნახვით შეყვარებას“ უწოდებს. თუმცა, მე ეჭვი მეპარება, რომ ეს ზუსტია. ვინმესთვის ყურების სურვილი „სიყვარული“ კი არა, სურვილია. ის ნამდვილად სურს მას, მაგრამ რა სახით? და როგორ ვლინდება ეს? კინემატოგრაფიული მზერის ყველაზე ცნობილი თეორია არის ლორა მალვის „მამრობითი მზერის“ თეორია, რომელიც აღწერილია მის ესსეში „ვიზუალური სიამოვნება და ნარატიული კინო“. მასში ის აღწერს მზერის სამ ტიპს: რეჟისორისა და კამერის მზერა, აქტიური მამრობითი პერსონაჟების მზერა პასიური ქალი პერსონაჟების მიმართ და მაყურებლის მზერა, რომელიც პატრიარქალური დინამიკით ტკბება. მალვის პუბლიკაციიდან ორმოცდაათი წლის განმავლობაში, მრავალმა დისკუსიამ გაართულა და განავითარა ეს თეორია უფრო ინტერსექციური ანალიზის შესაქმნელად, მაგალითად, ბელ ჰუკსის „დაპირისპირებული მზერა“. ლაკანს მზერის საკმაოდ რთული თეორია აქვს, მაგრამ რადგან ეს კითხვა კლასის წინაპირობა არ არის, მე მასში არ ჩავუღრმავდები. თუმცა, ნამდვილად მესმის ეს. არავინ ამბობს, რომ მე თვითონ არ მესმის. დისკუსიის კითხვები: იცნობთ თუ არა კინემატოგრაფიული მზერის რაიმე თეორიას? როგორ შეგიძლიათ მათი გამოყენება ტექსტის წასაკითხად? თუ იცნობთ ლაკანის თეორიას, შეაჯამეთ ის თქვენი სიტყვებით. ყოველ შემთხვევაში, ნუ გადავუხვევთ ძირითად თემას! მალვის მამრობითი მზერის თეორია სრულად არ ვრცელდება აქ, რადგან „წმინდა მთვარის შუქის ბინდში“ არის შოუჯო მანგა, შექმნილი ქალი არტისტის მიერ ქალი აუდიტორიისთვის. ამ გაგებით არ არსებობს სავარაუდო მამრობითი მზერა. სამაგიეროდ, ჩვენ შეგვიძლია გამოვიკვლიოთ იჩიმურას მზერის როლი სიუჟეტში. იჩიმურას სურვილი, უყუროს იოის, არის ისტორიის მთავარი მამოძრავებელი ძალა; მისი გენდერი შუამავლობით არის განსაზღვრული იმით, თუ როგორ ხედავს მას ის და სხვები, და ეწინააღმდეგება თუ არა ეს მის შინაგან იდენტობას. დისკუსიის კითხვები: როგორ ჯდება მამაკაცური სასიყვარულო ინტერესების მზერა ჰეტეროსექსუალი ქალი აუდიტორიისთვის განკუთვნილ ისტორიებში? განსხვავდება თუ არა ის ანიმესა და მანგაში დასავლური ისტორიებისგან, როგორიცაა „ბინდი“? იჩიმურას მზერა ეწინააღმდეგება სხვებისას. როდესაც იჩიმურა და იოი ერთად მიდიან გიოზას საჭმელად, ისინი ერთმანეთის პირისპირ სხედან მაგიდასთან, სადაც მათი მზერა ერთმანეთს უბრუნდება. მათ პაემანს წყვეტენ მეგობრები, რომლებიც თავადაც რესტორანში სადილობენ. როდესაც ის უარს ეუბნება მათ, რომ მას და იოის მაგიდასთან შემოუერთდნენ, ისინი დახლთან სხდებიან წყვილისთვის საყურებლად და გასაბრაზებლად. იჩიმურა რეაგირებს იმით, რომ იოის გვერდით ჯდება, რათა მათ ხედვა დაბლოკოს. იჩიმურა არამარტო იოის იცავს, არამედ მისთვის მასზე მზერის უნარს ინარჩუნებს. ის, რასაც მისი მეგობრები აკეთებენ, უხეშია, მართალია; თუმცა, იოი ჩუმად რჩება მანამ, სანამ ის მათ შესაჩერებლად ნაბიჯებს არ გადადგამს, იმის შემოწმების გარეშე, აწუხებს თუ არა ეს მას. იჩიმურას მზერა აქტიური და მესაკუთრეა, ხოლო იოი პასიურია სხვების მზერის წინაშე; ის თავის თავზე იღებს ამ მფლობელობის შენარჩუნებას. ის მას ეკუთვნის საყურებლად და არავის სხვას. მისი დომინაციის დადგენის შემდეგ, ის შემდეგ ნაბიჯს დგამს: ხელს ადებს მის ხელზე, მის ფეხზე, მიუხედავად მისი მკაფიო თხოვნისა, რომ სერიის დასაწყისში ეს არ გაეკეთებინა. ის აგრძელებს მასზე ყურებას მთელი იმ ხნის განმავლობაში, სანამ ისინი ერთმანეთის გვერდით სხედან, სანამ მათ კვლავ არ შეაწყვეტინებენ სხვების მზერა: ამჯერად, ორი ახალგაზრდა ქალის, რომლებიც მათ ხედავენ და ფიქრობენ, რომ ისინი ორი ბიჭი არიან, რომლებიც ფლირტაობენ. იოი უხერხულად იშორებს ხელს. ეპიზოდი გრძელდება სახლისკენ მიმავალ გზაზე, როდესაც იოი და იჩიმურა აგრძელებენ საუბარს თავიანთ გრძნობებზე. ეპიზოდის დასაწყისში, ის მასზე გაბრაზდა, რადგან მას ჯერ არ უთქვამს, რომ ის მოსწონდა. ახლა, იჩიმურა ამბობს, რომ ის ჯერ კიდევ არ არის დარწმუნებული თავის გრძნობებში, მაგრამ სურს მათი გამოცდა მასთან შეხების სხვადასხვა გზით, მაგალითად, ხელჩაკიდებით. ის კოცნისთვისაც კი იხრება, მაგრამ შემდეგ ჩერდება და ამტკიცებს, რომ ნივრის სუნთქვაზე ღელავს. დისკუსიის კითხვები: როგორ შეიცვალა იჩიმურას შეხების ირგვლივ არსებული ჩარჩო სერიის დასაწყისიდან? ფიქრობთ, რომ მისი „ტესტები“ ეფექტურია? როგორ მონაწილეობს შეხება ურთიერთობის ძალაუფლების დინამიკაში? სახლში დაბრუნების შემდეგ, იოი ფიქრობს თავის გრძნობებზე და იმაზე, თუ როგორ შეიცვალა მისი მდგომარეობა მის გვერდით უხერხულობიდან სურვილამდე, რომ მას შეუყვარდეს. ის აზუსტებს, რომ არ სურს, რომ ის მას ლამაზად მიიჩნევდეს ან ფიზიკურ სურვილს გამოხატავდეს; ის იმედოვნებს, რომ მასთან ნამდვილ სიყვარულს და მეგობრობის გრძნობებს განავითარებს. ბოლოს, ის თავისთვის ფიქრობს: „რა ეგოისტური აზროვნებაა.“ შემდეგ ეპიზოდი გადადის იჩიმურაზე, რომელიც საწოლში წევს და ფიქრობს, რატომ შეწყვიტა მისი კოცნა, რადგან სჯერა, რომ ვეღარ შეძლებდა საკუთარი თავის შეჩერებას, რომ უფრო შორს წასულიყო. საინტერესოა, რომ იოი თავის აზრებს არ ფილტრავს საკუთარი სურვილებით, არამედ იმით, რაც მას იჩიმურასგან სურს. ეს მიგვიყვანს იმასთან, რასაც, ჩემი აზრით, მზერის როლი ეპიზოდის განმავლობაში გვეუბნება: რომ სხვისთვის მზერა და სხვისი სურვილი არის მამაკაცური, ხოლო რომ გიყურებდნენ და გისურვებდნენ – ქალური.